在2018年的TGHFF，還放映了婁燁夫人馬英力導(dǎo)演的丶《風(fēng)雨云》幕后紀(jì)錄片——《夢的背后》。同時身為《風(fēng)雨云》的編劇，馬英力全程紀(jì)錄了電影從前期到拍攝丶后制的全過程。 《風(fēng)雨云》濃縮了中國南方近代歷史，是一部跨越了30~40年的「犯罪懸疑愛情片」，有人覺得它是上屆金馬最佳影片丶最佳導(dǎo)演至大的遺珠，也有人覺得他是婁燁最諂媚中國市場的一部失敗的電影... 但就如同婁燁導(dǎo)演所言，《風(fēng)雨云》是一部「屬于中國人的私人影像」，它記錄了改革開放期間內(nèi)地丶香港丶臺灣三地的風(fēng)起雨涌，建立在真實故事和場地背景上，《風(fēng)雨云》直指人性黑暗，錢丶權(quán)丶色，陰謀丶算計與狠毒，一切的一切，因為貪婪丶因為仇恨，也因為情愛。 婁燁導(dǎo)演的《風(fēng)中有朵雨做的云》，在萬眾矚目中，2019.04.04上映，有趣的日期「404」暗含著婁燁導(dǎo)演一貫的態(tài)度——電影創(chuàng)作應(yīng)該是自由的。

前制期：深入了解冼村拆遷事件 《風(fēng)雨云》建立一個真實的社會背景——冼村城中村改造。冼村位于廣州市中心「珠江新城」CBD，城中村改造計劃在2009年逐步開始推行，但因為各種(可說或不可說的)原因，改造工程一直延宕。冼村到處都是破屋碎瓦丶廢墟煙塵，原本被遷出的居民又陸續(xù)回來了，住在打掉了門窗的丶簡陋的屋子里。2013年~2014年期間，爆發(fā)了多次大規(guī)模的村民抗?fàn)帲瑘雒婕ち摇?馬英力在《夢的背后》紀(jì)錄片提到，婁燁導(dǎo)演一開始，通過大量的照片丶影音資料，了解冼村改造的真實樣貌。在2015年12月，婁燁實地走訪廣州，為電影做田野調(diào)查，采訪當(dāng)?shù)鼐用瘢瑫r也在進(jìn)行堪景。婁燁在2016年時候坦言，如果他不拍冼村，很快這地方就會消失了，這座位于城市中心地段丶四周都被高樓大廈包圍的廢墟，其背后折射出南方改革開放至今的風(fēng)云變幻。一個存在了800年的南粵村落，超過18萬平方米的拆遷區(qū)域，在推土機(jī)的轟鳴聲中丶在漫天遍野的煙塵里，變成了一堆斷壁殘垣，祠堂破損丶祖屋不再，城市高速發(fā)展進(jìn)程中的土地規(guī)劃，誰得利丶誰受害丶誰支持丶誰反對，背后的千絲萬縷，就如同冼村廢墟上猙獰纏繞的一團(tuán)團(tuán)電線，剪不斷丶理還亂。 筆者于電影拍攝的兩年半后，2019年春節(jié)期間，實地走訪了冼村——《風(fēng)雨云》的取景地，現(xiàn)場與紀(jì)錄片當(dāng)時展現(xiàn)的幾乎相似，廢墟范圍雖有縮小但依舊還在，改造計劃雖有進(jìn)展但依然延擺。

2015年12月8日，《風(fēng)雨云》進(jìn)行演員試妝，婁燁導(dǎo)演對于片中服裝的要求，是希望盡量還原1980~1990年代的風(fēng)格。化妝也追求寫實，希望肉眼看起來盡量都是「素顏」，甚至還會故意在皮膚上加一些瑕疵。婁燁導(dǎo)演覺得，皮膚，也是一種演員心境丶狀態(tài)的外化寫照。2016年1月24日進(jìn)行燈光攝影測試，2016年1月29日進(jìn)行技術(shù)籌備，2016年1月31日進(jìn)行演員圍讀劇本。在美術(shù)丶燈光丶表演等層面，導(dǎo)演都希望盡可能地呈現(xiàn)「紀(jì)錄片」的質(zhì)感——讓觀眾以為畫面未經(jīng)過任何人為的藝術(shù)處理。 《風(fēng)雨云》的劇本主要建立在200多張有關(guān)冼村的照片的基礎(chǔ)上，這些照片都是城市攝影師拍攝下來的，真實記錄了各個時期的冼村樣貌。在前期討論的時候，制作團(tuán)隊也以這些照片為視覺基礎(chǔ)，無法親臨廣州堪景的工作人員丶演員，經(jīng)由照片，想象身臨廢墟的氛圍與感受。 拍攝期：艱苦智斗只為完片 《風(fēng)雨云》的攝影風(fēng)格主要是大量的一鏡到底丶晃動的手持鏡頭，在拍攝過程中，非常考驗劇組各部門的配合。楊家棟被誤以為殺了唐主任的秘書后，在冼村廢墟上瘋狂奔跑的戲份，現(xiàn)場采用了純手持丶小機(jī)器丶不打燈的方式，攝影指導(dǎo)包軒鳴跟隨著演員井柏然飛奔丶滑下瓦礫土堆，甚至躍上摩托車跟拍，不斷地失敗丶嘗試，NG了很多次，井柏然跑到最后也筋疲力竭丶幾近虛脫。婁燁強(qiáng)調(diào)，鏡頭要保持「設(shè)計感」，再困難也要堅持一鏡到底。 另外一個片中非常精彩的大場面動作戲——房車打斗，在接近片尾的段落，楊家棟（井柏然 飾）被姜紫成（秦昊 飾）綁架，楊家棟在大型房車上和姜及其手下搏斗，砸爛茶幾丶沙發(fā)等家具，不斷有人被推出車外，最后房車失控丶在路上引發(fā)連環(huán)撞擊，楊和姜命懸一線。 房車是大型集裝箱車改造的。這一場戲，分為了多個部分拍攝。有真正在路上行駛丶演員吊鋼絲的打戲；也有在廢墟空地，把房車60°傾斜吊起，著重拍車廂內(nèi)部過招的戲份。 駭人的，有一個鏡頭是姜紫成手下被狠命推出，撞破玻璃丶摔下車。這一幕，真的請來了活生生的男子，用肉身沖破玻璃丶摔出行駛的集裝箱車，導(dǎo)演喊CUT之后，醫(yī)護(hù)人員急忙跟上，把一團(tuán)扎滿碎玻璃丶鮮血模糊的破損軀體緊急送上救護(hù)車。 因為道具出了差錯，美術(shù)送來的不是原先預(yù)定好的家具，惹怒了婁燁。凌晨2點多，在廣州的大街上，全劇組被迫停工，一直等到了四點...五點... 即將天亮，又一晚拍攝進(jìn)度延遲。 最后呈現(xiàn)在大銀幕上，這不到三分鐘的「房車打斗」段落，實際拍了一個多星期。井柏然與秦昊打斗的混亂中，秦昊的牙齒還被打掉了。 在《夢的背后》紀(jì)錄片中，井柏然也筋疲力竭地表示，《風(fēng)雨云》拍攝的每天都很累很辛苦，為了好的效果，每場戲都是拿命在拼。但也因此，經(jīng)過了《風(fēng)雨云》的磨礪，井柏然逐漸找到了表演的感覺，在其后拍攝的《后來的我們》中呈現(xiàn)出了自然的演技，差點入圍金馬最佳男主角。 《風(fēng)雨云》的開頭部分，大規(guī)模的村民沖突場面，在冼村實景實拍，而且婁燁要求盡量還原紀(jì)錄片的感覺，一顆鏡頭內(nèi)包含多種場面調(diào)度，10分鐘都不要停。過程中，也是狀況頻出，不斷有人受傷，現(xiàn)場備著救護(hù)車和醫(yī)療團(tuán)隊。漫天的塵土與叫喊，村民丟燃燒的瓶子，碩大的招牌從高空砸落，驚心動魄。這一段大場面的暴動戲，拍了8天時間。 在《風(fēng)雨云》拍攝期間，劇組多次面臨停拍危機(jī)，頻繁有當(dāng)?shù)鼐靵怼戈P(guān)心」，中斷拍攝；兩位重要主演忽然要請假一段時間，去參加頒獎典禮；連續(xù)六七十天伙食不佳，攝影組集體罷工... 各種各樣的困難，考驗著婁燁，作為導(dǎo)演，渴望一個靜心的創(chuàng)作環(huán)境，但片場各種突發(fā)狀況，逼迫著他一一親自面對。拍片，更多的時候，是在解決問題。 幕后紀(jì)錄片中，觀眾看到了，婁燁在現(xiàn)場時候的多種狀態(tài)——耐心給演員講戲，屢次發(fā)飆，頂著高燒也要堅持開機(jī)，遇到不可抗因素時候無奈的背影... 厲害的導(dǎo)演就如同高段位的將領(lǐng)，兼具智慧與情商，但電影絕不是導(dǎo)演一人就可以完成的，每一部片子都是團(tuán)隊合作的心血結(jié)晶。劇組工作人員感慨，《風(fēng)雨云》，是他們拍過的最艱難丶最辛苦的電影。 開機(jī)后的第103天，劇組殺青了。全組工作人員特意和婁燁導(dǎo)演穿得一模一樣——黑衣黑褲，笑著丶哭著，以此紀(jì)念一起并肩奮斗過的這段時光。這份咬牙熬過拍攝期的復(fù)雜情緒，身體疲憊不堪，內(nèi)心如釋重負(fù)，只有真正待過片場的人才能深刻體會。看著《風(fēng)雨云》里這群為電影出生入死的工作人員，想到身邊同樣因為熱情而不顧一切的影視人，忍不住淚流滿面。

在中國拍電影非常累，還沒有形成一個大家都遵守的制作體系。工作人員也都必須具備一些最基本的價值觀丶最基本的人文水準(zhǔn)。比如說，執(zhí)行制片，第一步，他應(yīng)該懂這些部門的所有細(xì)節(jié)，應(yīng)該知道導(dǎo)演丶攝影師等各個職位的人，在拍攝的不同階段要做什么；第二步，知道各職位工作人員具體的工作內(nèi)容丶要怎么做，每做一個要花多上時間，這些都是最基本的。再往上一個臺階，要知道不同的工作人員，各自的工作習(xí)慣是什么，這才是合格的執(zhí)行制片。但是在國內(nèi)，前兩步都很少有人能做到，三個標(biāo)準(zhǔn)都做得很好的執(zhí)行制片，幾乎沒有。——婁燁

后制期：百版剪接 抗衡刪減 《風(fēng)雨云》2016年6月21日進(jìn)入后期制作，修改了119版，2017年5月19日送嬸 [故意打錯字，下同]，送嬸后60天（2017年7月18日）收到通知，影片沒有過。此后，一直不斷修改，直到2018年11月，才拿到龍標(biāo)。 官方給了大量的修改意見，比如，「暴力、抗議鏡頭建議大量刪除」。婁燁導(dǎo)演一開始很抗拒，他覺得這個大場面戲份，自己已經(jīng)退讓到極限了，一格都不能再剪掉了！制片人試圖勸說婁燁，但婁燁堅持，絕對不談！一幀不動！ 在最后呈現(xiàn)的影片中，未能看到一些出現(xiàn)在幕后紀(jì)錄片中的場面，例如，「江邊焚Shi」，角色其實還沒斷氣，火苗點燃后軀體忽然躍起，一個燃燒的火人瘋狂奔跑丶尖叫，最后被活活燒死，在成片中只保留了Shi體燃燒的段落，讓觀眾以為角色已經(jīng)斷氣了，焚Shi只是為了毀滅證據(jù)。在拍攝現(xiàn)場，「火人」雖然做了保護(hù)措施，但是真的在人身上點火燃燒，導(dǎo)演喊CUT之后，劇組人員再急忙拿滅火器噴向人體滅火。 《夢的背后》紀(jì)錄片里，婁燁導(dǎo)演感慨，拍電影是一個最基本的權(quán)力，拍完電影不受嬸查制度的威脅丶能夠自由表達(dá)，這也應(yīng)該是藝術(shù)家的基本創(chuàng)作權(quán)力。半個世紀(jì)以來，這個地區(qū)的藝術(shù)家們養(yǎng)成了奴性，習(xí)慣在創(chuàng)作時候「自我過濾」，這也使得中國本土觀眾失去了一些觀看的權(quán)力，他們根本看不到那些他們本應(yīng)該看到的東西。在內(nèi)地拍電影，應(yīng)對制度的同時，作者性丶人的狀態(tài)丶導(dǎo)演的工作，都已經(jīng)被破壞了，因為要想很多辦法，如何讓影片順利拿到標(biāo)丶進(jìn)入市場。婁燁導(dǎo)演尖銳地指出，在內(nèi)地拍電影，就是在玩一場Ideological Game。 《風(fēng)雨云》沒過嬸，怎么辦？——婁燁看似習(xí)以為常地說，那就和律師溝通丶兩個月一次去做說明。《夢的背后》，最終定格在了婁燁無可奈何的身影。 2015年~2019年，跨越了4年的時間，1年多田野調(diào)查 籌備，4個月實際拍攝，11個月后期制作，一部描繪中國近代40年動蕩的巨作，呈現(xiàn)給觀眾的，或許是不完美的破碎剪接丶八點檔的狗血劇情丶晃動暈眩的手持鏡頭。犯罪懸疑類型的包裹下，看似好像在講情愛糾葛，但其實所有的感情都是模糊的，婁燁導(dǎo)演覺得，《風(fēng)雨云》是一部建立在真實社會背景上的丶關(guān)于「人的行為」的電影。 [本文首發(fā)于「大峰傳媒」]