1.《情事》是一部韓國電影，98年的老片子，講述了一個婚外戀的故事，被譽(yù)為韓版失樂園。男女主角李政宰和李美淑是年紀(jì)相差13歲的一對組合。拍攝此片時李政宰25，李美淑38，與劇中人物宇因和素賢的年紀(jì)相當(dāng)，兩人的表演很受贊譽(yù)。我翻看此片是因為喜歡星李政宰，他和全智賢主演的《觸不到的戀人》非常經(jīng)典，給我留下深刻印象，所以初衷純粹是作為消遣。  簡單找了幾個評論，發(fā)現(xiàn)這部電影的題材至少觸到了我的三個死穴：第一，婚外戀。我是一個有情感潔癖的人，不能接受對感情和婚姻的背叛，所以我一直認(rèn)為婚外戀是犯罪，即使再怎么掩蓋，再怎么冠冕堂皇，再怎么身不由己，都無法掩飾其丑惡的本質(zhì)。第二，中年危機(jī)。人到中年，生活平淡，夫妻雙方容易滋生貌合神離，同床異夢的感情問題，這是一個永恒的主題。但我一直不認(rèn)同，我不相信愛情可以被生活耗盡。我很強(qiáng)烈的抵觸那種無力感和無法彌補(bǔ)的遺憾。第三：情色片。用欲望表現(xiàn)愛情是很危險的手段，分寸拿捏得稍有偏差就會局限于欲的糾纏，而無法表達(dá)愛的本質(zhì)。情色流于色情，那影片就真的乏善可陳了。 所以消遣之余，我還多少報著些批判的態(tài)度觀影。不料看過之后，竟覺得一種顛覆之感在心頭涌動，久久徘徊不去，不吐不快。 2. 素賢和俊日是一對年近四十的中年夫妻。一個是家庭主婦，一個是事業(yè)有成的建筑設(shè)計師，有一個舒適的家，一個乖巧的兒子。素賢的妹妹地賢從小跟隨姐姐，情同母女。地賢是職業(yè)女性，從美國回國前夕，拜托姐姐照顧先她一步回國的未婚夫宇因，并協(xié)助宇因一同籌備婚禮事宜。在短暫的時間里，素賢和宇因結(jié)識，一見如故，并深深相愛。年齡的差距和家庭的因素帶來無法逾越的障礙，但兩個人都無法阻擋對彼此的熱愛和渴望，深陷其中無法自拔。最后素賢選擇了和宇因分手，結(jié)束這段無望的不倫之戀。但兩個人同時都尊重了自己的內(nèi)心，分別離開俊日和地賢，踏上各自追尋嶄新生活的旅途。結(jié)尾搭乘的同一架飛機(jī)，預(yù)示著一個光明的未來。   電影的情節(jié)并不復(fù)雜，第一個鏡頭就暗示素賢和宇因的一見鐘情。但是人物的性格很飽滿而有各自的特點(diǎn)。俊日是一個理智的上班族。他工作努力，也愛自己的妻子和家庭。他對家對愛的理解，就是像魚缸一樣溫暖干凈，定期投食。他對素賢既沒有激情，也沒有背叛，雖然朝夕相處，卻缺乏溝通交流。他自始至終有一種置身事外的理智和冷靜。當(dāng)意識到素賢感情的變化時，他沒有爆發(fā)而選擇靜觀其；當(dāng)素賢坦誠內(nèi)心時，他有條理的分析利弊，曉之以理動之以情；當(dāng)素賢去意已決時，他站在窗邊目送她離開，雖然痛苦但并不曾失控。他是個有責(zé)任感的男人，可惜素賢要的不是他的魚缸。素賢是一個溫和恬靜，而且有魅力的女人。我認(rèn)為她最大的特質(zhì)是內(nèi)心堅定。她一旦明確了自己的目的，就會執(zhí)著的走下去，不退縮，不抱怨，不后悔。擁有這份堅定所以她遇事從不慌亂，比如半夜跟宇因坐在公園里聊天，被巡夜的大叔用手電照，比如和宇因一起逛街時碰到丈夫的同事，比如最后跟丈夫和妹妹坦誠實(shí)情，遭到家人的抱怨甚至責(zé)罵，她都不曾慌張。只有在病重昏迷的父親面前，她脆弱的哭泣，并反復(fù)自語：為什么沒讓我早點(diǎn)遇到他？一個很少流淚的女人，她的眼淚尤其珍貴，一個從不抱怨的女人，她的哀怨尤其動人。“恨不相逢未嫁時”，這是多么讓人無力的遺憾？！最后她堅定的選擇分手是源于對妹妹的愛。可是跟宇因相愛的這段時間，她認(rèn)清了自己真實(shí)的內(nèi)心需求，對自由生活，對遠(yuǎn)方的向往，使她決絕的走上尋找自我的道路。宇因是一個浪漫，感性的男人。他的年輕使他任性，真實(shí)，無所顧忌。從小生長在巴西，自然風(fēng)光優(yōu)美的湖邊，性格舒緩溫和，卻因為哥哥的早逝而不得不擔(dān)負(fù)起父親的期望與安排。他很明顯與商業(yè)社會的生存條件格格不入。未婚妻地賢是典型的職業(yè)女性，價值觀不同，根本無法與他進(jìn)行真正內(nèi)心層面的溝通。而在素賢面前，他可以傾訴，得到共鳴，兩個人在性格與追求上非常同步。他看素賢時篤定而純凈的眼神，兩個人在一起時雖然對白不多，卻心意相通脈脈含情的氛圍，使人感覺特別溫暖。他的愛情很直接，很純粹，家具店中的頑皮，丟掉電影票時的不解，收到素賢送的“湖”時的開心，雨中親不自禁的吻，小心翼翼的拜訪和解釋，激情過后纏綿不舍的擁抱，任性的喊出“我要留在你身邊，即使以娶地賢為代價”，最后一次見面時傷心的淚水，以及質(zhì)問素賢“真的舍得從此不再見面嗎？有一天你也會老會死，身邊卻沒有人對你說我愛你”。每一個細(xì)節(jié)，每一個畫面，因為真實(shí)而動人，回想起來歷歷在目。 這部電影的情節(jié)合理，節(jié)奏舒緩，畫面很美。對白不多，但是暗暗的那種情緒的流動卻非常感染人。尤其是宇因和素賢之間的交往，每一次每一次，都能感覺到情感在累積，終于達(dá)到爆發(fā)的頂點(diǎn)，然而又帶著揮之不去的哀傷和絕望。作為觀者，既心動又心碎，既心疼又心醉。 而且，結(jié)尾也是一大亮點(diǎn)，在我看來幾乎是一種升華。影片的結(jié)尾，既不是廊橋遺夢式的兩人為了家庭責(zé)任和親情而黯然分手，終生相思不得相見，也不是單純的沉迷二人世界而選擇私奔。結(jié)局處高明的安排是，素賢和宇因雖然選擇了分手，但他們在彼此的相愛中，都找到了自己人生的方向，并勇敢的告別了現(xiàn)有的生活去追尋自我。這是從個人感情到人生態(tài)度的升華。而在這條追尋自我的道路上，我們幾乎可以預(yù)見到，他倆會在里約熱內(nèi)盧的寬廣如海的湖邊重逢，一起看夕陽西下時滿天的紅霞。那是美好的未來。 3.關(guān)于上面提到顛覆之感，有以下幾點(diǎn)給我觸動較大：  第一，什么是背叛。當(dāng)素賢愛上宇因，對她來說結(jié)局就只有背叛。如果她選擇忠于自我，則注定要背叛家庭；如果她選擇忠于家庭，則注定要背叛自我。從家庭責(zé)任的角度來說，婚外戀無疑是一種背叛；可是從另一個角度來看（暫且排除玩弄感情的品質(zhì)惡劣情況），如果婚姻真的成為形式，如果婚姻的雙方根本沒有達(dá)到真正的心靈契合，那么當(dāng)真正的soulmate出現(xiàn)時，人怎能不飛蛾撲火般的投入呢？如果硬要把一條向往廣闊大海的魚兒封閉在方寸之間的魚缸里，何嘗不是一種殘忍？接受這種殘忍，又何嘗不是對自己的背叛？茫茫人海，也許一輩子都遇不到真正的同類，那也就罷了。可是若真遇見，縱然萬水千山又怎能不生死相隨？縱然有婚姻的羈絆，又怎能不情不自禁，身不由己？所謂“背叛”，其實(shí)也有很多難以言說的無奈。忠誠的面具背后，誰又看得清是真實(shí)的笑顏，還是遺憾的淚水？是真正的兩情相悅，還是無奈的將錯就錯？既然有這么多不可言說的“意外”，那么誰又能給“背叛”下一個絕對的定義呢？ 第二，愛情有很多種形式，可能是心靈的契合，可能是感動，可能是同情，可能是迷戀，可能是客觀條件的匹配。心靈的契合是最純粹的，感動是被動的，同情是施舍，迷戀是一時的，客觀條件的匹配不是絕對的。素賢與俊日之間是感動，與宇因則是心靈的契合，而宇因與地賢之間則是客觀條件的匹配。真正純粹的愛情發(fā)生時，兩個人有心靈相通的默契，有共同的價值觀，有彼此交流的話題，有憐惜有激情，有為了對方而放棄整個世界都心甘情愿的沖動，對方將填滿你的心。這種契合，跟年齡，跟條件沒有太大關(guān)系。對于不同價值觀的人來說，愛情的意義也不同，也許是至高無上的，也許只是可有可無的，也許是生活的全部，也許只是生活的點(diǎn)綴，也許是最可寶貴的財富，也許只是其他利益的附屬品。如果要得到想要的愛情，至少得找一個價值觀相同的人，否則只能是痛苦。比如素賢，明明渴望的是心靈契合的愛情，卻誤把感動當(dāng)愛情而嫁給了俊日，價值觀的錯位，導(dǎo)致她過著并不快樂的生活。 第三，遺憾。我一直不愿承認(rèn)“遺憾”的存在。我不想接受殘缺的人生，不論是自己的還是別人的。我很苛刻又很絕對的設(shè)定一些標(biāo)準(zhǔn)，所以才有了上面提到的所謂“死穴”。可是隨著時間的推移，經(jīng)歷了更多的事，看到了聽到了更多的事，我越來越平和，原來任何事都沒有完美，誰也拿不到滿分。絕對的善良和忠誠，絕對的邪惡和背叛，絕對的美滿和幸福，絕對的丑陋和痛苦，都只是存在于童話世界中而已。現(xiàn)實(shí)是復(fù)雜的，充斥著各種可能，沒有辦法用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。更重要的是，不完整，不圓滿，不一定是不美的。其實(shí)人生處處都是遺憾。遺憾才是常態(tài)。遺憾也可以很美。我已開始慢慢的嘗試跟生活和解，接受遺憾，欣賞遺憾的美，心平氣和的與遺憾共處。 第四，恰當(dāng)?shù)那樯磉_(dá)，可以為電影加分。情色不同于色情。當(dāng)感情的鋪墊漲到了飽和的頂點(diǎn)，欲望是自然而然迸發(fā)的，就好像山澗里奔騰的瀑布一樣。悲觀暗淡的感情，往往伴隨著看不到未來的絕望，尤其令人唏噓。素賢和宇因每一次的幽會，都帶著絕望的，讓人窒息的放縱氣息，把每一次見面都當(dāng)作最后一次，那傾訴著欲望和迷茫的身體，也是一種美，而且非常動人。 4.每一部喜歡的電影，我都試圖用1234的方法列出它給我的點(diǎn)。可是寫了滿滿一大篇之后又往往有意在言外之感。也許是思維邏輯不夠清晰，也許是語言表達(dá)的乏力，總歸留下這些足跡，算作對自己的交待。