而當(dāng)畫面同時(shí)出現(xiàn)幾種紅并且在空間上有交疊關(guān)系時(shí)，阿基事先也有意設(shè)計(jì)了“作為背景的紅”和“作為主體的紅”的區(qū)別。通過明度和純度很好地拉開了區(qū)別。

以及紅色與其它顏色的搭配使用 紅 與 藍(lán)

紅與 綠

影片中其它顏色也用得十分精致講究，包括家具擺件，都透露著北歐人的簡(jiǎn)約又不失精致可愛，他們的“hugge”精神。

如果說紅色是阿基?考里斯馬基這部電影的主角，那么黃色就是他的中和劑。土黃色的出場(chǎng)讓紅色與藍(lán)色、綠色在任何時(shí)候都和諧有序。

《浮云世事》的布景有很強(qiáng)烈的舞臺(tái)感，家中的陳設(shè)幾乎是非常簡(jiǎn)單，但每個(gè)擺設(shè)的位置、樣式和顏色都很考究，你能明顯感受到一種“安排感”。色彩上，幾乎都是低純度、低明度，卻大膽地用對(duì)比色鋪張；人物表演往往是不動(dòng)聲色，卻在音樂上往往傷感直白表露浪漫、悲涼或傷感。而鏡頭調(diào)度又很簡(jiǎn)單，幾乎是固定機(jī)位，全景 中景，很少給特寫，偶爾鏡頭“向人物推進(jìn)下”強(qiáng)調(diào)下人物心理活動(dòng)。這種簡(jiǎn)單的拍攝手法加上演員平面化的表演，更加突出了影片的舞臺(tái)感。 刻意的美術(shù)與布景，人物塑造卻是非常細(xì)膩和真實(shí)，如同一場(chǎng)在舞臺(tái)上演的真實(shí)生活曲目。 篇外： 1.在預(yù)算有限又有比較多場(chǎng)景且需要用大面積的色彩時(shí)，可以以某種色彩作為主角，貫穿影片始終，讓它在不同場(chǎng)景起到不同功能和作用，并在不同場(chǎng)景里通過改變調(diào)和其它顏色讓主線顏色營(yíng)造烘托出不同氛圍。 2.阿基的配樂我都很喜歡，寫這篇文章時(shí)去搜了下他，據(jù)說他的每部電影都一定會(huì)出現(xiàn)唱片機(jī)和一個(gè)樂隊(duì)。他本人還堅(jiān)持一部電影不該超過兩小時(shí)，因?yàn)樗麗鄢闊煟掠绊懳鼰煟碾娪盎静怀^90分鐘，甚至更短。 3.他也是非常“左”的導(dǎo)演，總是將目光對(duì)焦小人物、底層人民，他有很強(qiáng)烈的工人情懷，包括影片中最后夫婦開的餐廳“TYO”，翻譯過來是“工人餐廳”。如果說他是北歐導(dǎo)演，不如說東歐的無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人精神對(duì)他影響更深。 4.《浮云世事》中出現(xiàn)過夫婦過時(shí)兒子的照片，其實(shí)是阿基合作很多次的一個(gè)男演員去世了，影片用了男演員小時(shí)候的照片緬懷他。真是個(gè)溫柔的人啊。 5.有人說阿基的色彩很像愛德華·霍普的畫，或許顏色搭配上是的，但是他的場(chǎng)景會(huì)更溫暖，或許是霍普描摹的是寂寞的資產(chǎn)階層，而在阿基眼中的底層小人物更加溫暖樂觀吧。