不僅只有中國和韓國喜歡拍關于失憶的愛情喜劇，好萊塢有時候也好這一口，《落水姻緣》便是這樣的一個代表。

在1987年原版《落水姻緣》中的最初設定，富家女誤落水，失憶后被窮雜工男騙回家當雜工，最后兩人相愛，富家女在重獲記憶后選擇與雜工男過上簡單快樂的生活。 原版電影觸及的不僅是關于男女性別的傳統(tǒng)意義上的工作，也有男女性在社會上的地位區(qū)別，一定程度上闡釋了美好生活的本質，雖然涉及失憶的愛情題材一定會有一定的幻想性，但電影本身依舊譜寫了一曲美妙的奇幻般的愛情戲劇。

而在2018年的新版《落水姻緣》中，人物的設定則改成了富家子弟落水，這一變動雖然沒有影響故事的主線，但某種程度上反映了一些社會變化，而影片的大背景也轉移到了美國與墨西哥交接的某濱海城市，這除了給影片的原聲帶增加了拉丁歌曲的風格外，也在一定程度上給影片整體的質感增加了一些陽光的氣息。

回到80年代的傳統(tǒng)的家庭模式中，男性主外女性主內是常態(tài)，男性普遍持有的傳統(tǒng)觀念會認為女性在家庭中的作用沒有男性來得要大，相夫教子持家一直未能得到社會的認同，1987年版的《落水姻緣》闡述了自己的觀點，那就是女性也有自己自我獨立的一面，上層階級也有女性的存在，且女性地位不比男性要差，而更重要的是，女性在家中所做的一切，遠遠要比這個社會所理所當然認為的要多得多。 而影片中的內容也很好地證實了這一點，沒有主內一方的日常打掃和維護，家庭環(huán)境得不到很好的保護，那么家庭本身也會亂成一團，而主內一方在飲食和其他瑣事上的作用，要比男性純經濟支撐要多得多，正如史蒂夫·哈維所言：“男人負責給予一個家，女人負責把它變成一個家。”

而三十多年過去后，男女性別的社會地位以及各自在家庭模式種擔任的角色都因為各種性別平等的運動和新風氣的興起而變得大不相同，女性的社會地位的提高也就帶來了其經濟水平上的獨立，男女性在經濟水平上的高低有時候也就決定了誰在家庭模式中會擔任主內的角色，也有雙方主外，讓各自父母主內的這種情況出現，這也就是新版《落水姻緣》的最主要的變動的原因之一。 女性的能力與性格的獨立化決定了女性不僅僅只有相夫教子這種傳統(tǒng)任務，而是能夠自由選擇自己所喜歡的職業(yè)和生活，也由于這個原因，一個家庭中才會出現夫妻二人雙方兼顧工作和照顧家庭的任務，兩個人共同分擔家庭中出現的內外方面的問題和負擔的現象；故新版電影中的人設變動才有其站得住腳的合理解釋。

無論男女孰方落水，彼此靠著愛情結伴，而無論男女孰方主內外，一個家庭要靠雙方的努力才能維系下去；三十年前，落水的是男女地位差異觀念，三十年后，再爬上來的，便是男女地位平等理念了。