簡是個偏執(zhí)型精神分裂癥患者。

總是頂著干枯凌亂的頭發(fā)、穿著大了好幾碼的衣服，眼神渙散的坐在路邊的椅子上放空。 一旦走動起來，更是顫顫巍巍、驚恐慌張，讓人擔心她會隨時摔倒。

誰能聯(lián)想到這個動作如帕丁頓熊般笨拙的女人，曾經(jīng)面容嬌好、光彩奪目，而且還參加過選美比賽。

而一次情感上的打擊徹底擊潰了她的心理防線， 未婚夫在婚禮現(xiàn)場逃跑了！

打這天起，她就一直在與心理健康問題作著艱苦卓絕的斗爭。 而原生家庭的傷害對她病情的發(fā)展起著推波助瀾的作用。 她那控制欲極強、極度以自我為中心的偏心眼老媽無疑首當其沖。

不僅將簡辛辛苦苦縫制的禮服奪走給大女兒穿，還對上前維護簡的小妹愛麗絲大大出手。

而在新郎跑路動婚禮現(xiàn)場，她完全不顧及女兒的感受， 不僅不安慰，反而對車里痛哭流涕的簡狂吼——

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在精神病院接受了電擊休克療法后，她的生命被藥物填、精神穩(wěn)定也靠藥維系。

她沒有什么生活目標，住在政府的廉租公寓里，靠著救濟金度日。 雖然長時間大劑量的藥物使她有點迷糊，注意力也很難集中。 但她卻仍能感知到周圍發(fā)生的一切，并作出相應的舉動，雖然這些舉動在常人眼里非常詫異震驚。

她厭倦了每年圣誕節(jié)都收到來自家人一成不變的禮物——香皂和襪子。 不走心也就罷了，年年都一個樣誰能受得了。 于是她花重金購置了高檔服裝和精致包包，讓家人將這些她準備好東西再“送”給她。 同時附上收據(jù)，表示——

雖然大姐明確表示自己不會給她一個子兒，但簡還是自我陶醉在收到心儀禮物的歡天喜地中。 一開始，看到她迫不及待、兩眼放光、動作夸張地打開包裝時會覺得滑稽搞笑。

但看她露出了情真意切的興高采烈時笑容，卻難掩心酸。

她就是一直這樣被怕給自己帶來不便的家庭無視， 而真正關(guān)心她的只有小妹愛麗絲。

可萬萬沒想到，愛麗絲看似美滿的一家三口其實也出現(xiàn)兩危機， 小妹的丈夫在外偷腥，這一切恰巧被簡目擊 。

她偷偷將事情告訴妹妹，可愛麗絲非但不信她的話，還認為是她出現(xiàn)了幻覺…… 她的話從來就是如此無力，而在外人面前就更別提了。 萬圣節(jié)派對上，打扮成牛仔模樣的她只能形單影只的坐在角落。

在這個充斥著姐妹、家人和他們朋友的房間里，沒人愿意理這個瘋女孩。 她只能抓住自己的小侄子，告訴他說，“他們周圍都是‘科學怪人’，都是不真實的人”。 表面上看，這種腦海中怪異的聲音可能是藥物作用誘發(fā)的幻聽。 但在別人眼中，其實她才是那個名副其實的弗蘭肯斯坦，仿佛剛從死亡中蘇醒，幾乎無法與這個世界進行互動。 也暗喻了這個傷痕累累的靈魂亦如孤魂野鬼般在人世間飄蕩，幾乎看不見盡頭和光明。

家庭功能失調(diào)，親人的不斷疏遠讓簡變得越來越孤獨。 于是，她決定停止服藥。 沒了藥物的作用，她的生活瞬間變得“充實”了起來，每天都被光怪陸離的幻覺和此起彼伏的聲音包圍。 她能看到墻角爬出的蜘蛛，能聽到憑空而來的敲門聲，還會接到那個曾經(jīng)棄她而去渣男打來的電話。 不僅如此，她居然真的盼來了一段愛情。 有一天，在候診室里，她遇到了一個同樣有嚴重的精神問題，需要藥物治療的男人。

他是一個有抱負的音樂家，但實際上專業(yè)技術(shù)稀爛，居無定所，是個在小劇場為人無償獻唱的無業(yè)游民。 但就是這么一個比簡狀況還要糟糕的人，他們在一起時卻有找回最純真愛情的感覺。 他們抱團取暖、簡單快樂。 肩膀變得不那么緊繃了，總是瞇縫的眼睛也睜開了，局促重復的小動作也消失了，他們一起跳舞，一起惡作劇……

雖然看似嬉笑打鬧、無憂無慮，可是這種飲鴆止渴的行為無疑不會互相拯救，最后的結(jié)果只會是墜入更深的深淵…… 可以說本片是由導演克雷格·羅伯茲為莎莉·霍金斯量身打造，二人曾于10年前在電影《潛水艇》中扮演母子。

莎莉在本片中依舊奉獻了精彩絕倫的演技。 無論扮演什么樣的角色，她總能為人物創(chuàng)造出深刻的內(nèi)在動機，并巧妙地從外部表達出來。 不僅能在女主的各種情緒之間游刃有余地無縫切換，還能非常自然地將觀眾的距離拉近。 她那脆弱、無助、盈滿驚恐的純真眼神，仍然能讓觀眾瞬間被她帶入人物，并被她的不幸所打動。 你會感覺到她所受到的每一次打擊，就好像都發(fā)生在自己的身上一樣。

本片完完全全從女主的視角出發(fā)，導演安排觀眾和簡一起經(jīng)歷影片中所發(fā)生的一切。 除了代入感更強，也讓觀眾某種程度上分不清真實和想象的畫面，讓我們聽見、看到一個不同的世界。 導演在拍攝時使用了35毫米膠片，這種充滿顆粒感的畫質(zhì)不僅讓本片刻意模糊年代的意圖得以實現(xiàn)。 對光線和色彩的運用，也從視覺上更好的呈現(xiàn)了精神世界的錯亂，創(chuàng)造一種略帶夢幻的魔幻現(xiàn)實主義氣質(zhì)。 在美術(shù)風格上，明顯能看出深受韋斯·安德森的影響。 服裝和布景中微妙的色彩搭配都反映了女主不斷變化的情緒，也使本片與其他同類型影片相比變得更加溫暖柔和、清新脫俗。

本片沒有回避消極的一面，但也同時為觀眾呈現(xiàn)了積極的一面。 這部電影也沒有試圖去尋找答案，只是簡單的讓觀眾停下來思考—— 什么是“正常”？“正?！钡膬r值是什么？以及，你到底有多“正常”？

既沒有妖魔化那些患有精神分裂癥的病人，也沒有把他們當作受苦受難的壯士來一味的同情或贊頌。 而是選擇帶著強大的關(guān)懷而深入精神病患者的內(nèi)心，只是安靜的呈現(xiàn)出真實。

就像是一張搭在肩膀上的手，低聲說“也許一切都會好起來“，同時也要帶著被賦予和創(chuàng)造的東西一起前行。 家庭是難以割舍的，情感是混亂的，思想是復雜的…… 有時候停下來，盯著墻看、坐在椅子上發(fā)呆、蜷縮在家具下面哭泣…… 這些都是可以的。