導 筒 F I R S T 系 列 專 訪

在剛剛結束的第13屆first青年電影展中，“家庭電影”成為了最大的贏家，《春江水暖》獲得最佳影片與最佳導演，《慕伶，一鳴，偉明》獲得評委會大獎，《春潮》拿下了觀眾票選榮譽，《離秋》拿下最佳演員，而在短片單元，《三尺》也是所有短片作品中最安靜地講述一個生死交雜的家庭空間的作品。

曾國祥、陳柏霖為短片單元頒發榮譽，最佳短片授予瞿尤嘉導演《三尺》，評委會給出評語：“細膩的劇作與場面調度營造出精妙的電影質感，影像空間中寄托了導演真摯而個人的情感，也呈現了創造性的導演思維。”

三尺 (2019)Together Apart 導演: 瞿尤嘉 類型: 劇情／短片 制片國家/地區: 中國大陸 語言: 漢語普通話 在中國的南方的某個冬日，女兒操辦完父親的葬禮之后，卻發現故去的親人重回家中。天色漸晚，團圓和離別融為一體。

瞿尤嘉 瞿尤嘉,青年攝影師、導演，進制電影公司創始人。1990年生于江蘇南通，就讀于北京電影學院攝影學院，畢業于羅德島設計學院攝影專業。2017年，電影短片《朱美靜》獲第十五屆法國巴黎夜空獎最佳影片，第四屆重慶青年電影節最佳劇情片獎，NEW ERA電影季最佳導演和最佳影片提名，入圍中國獨立影像展競賽單元。 《三尺》導演瞿尤嘉專訪 導 筒： 你是在什么時候開始接觸到電影，并決定成為導演的？ 瞿尤嘉： 第一次接觸電影是在海南和父親一起看《獅子王》，鮮紅的日出畫面相伴著突如其來的音樂著實嚇了自己一跳，電影帶來的“恐懼”讓我印象深刻。后來考進北京電影學院攝影學院，本來想到一名商業攝影師，因為班上九個男孩兒，四個人一個宿舍，我就變成了那個余數，分進了電影學系的宿舍里，室友們沒日沒夜的看片，我就蹭著。越發著迷，就斗膽試著拍了起來。

羅杰·阿勒斯 / 羅伯·明可夫《獅子王》 The Lion King (1994) 導 筒： 這次在FIRST獲獎的短片《三尺》是來自怎樣的創作背景？劇本從什么時候開始準備的？ 瞿尤嘉： 在籌備我的第一部短片《朱美靜》期間，我的外公去世了。家里對我從小寵溺，這算第一次近距離面對死亡，加上自幼被外公帶大，就一直有種欲望想為此做點什么。雖然徒勞，拍電影對于這件事情的化解程度也是微乎其微，但畢竟有話要說，就開始心想準備劇本。隨著時間過去，這個劇本也從一個非常自傳性的個人感受慢慢過渡成一個能和觀眾溝通的故事，用時一年半，但因為還是沒有脫離個人情感，最后的片子也顯得笨重和不友好。

瞿尤嘉《朱美靜》 (2017) 導 筒： 制作周期大概是多久？以及劇組的規模是怎樣的？ 瞿尤嘉： 前期籌備用了近一年的時期，拍攝時間是十五天，后期用了近一個月的時間。劇組除了各部門的必要人選之外，都是我工作中的同事，算是一個中等體量的劇組。 導 筒： 2016年你的第一部短片《朱美靜》應該是一部以小孩為主角的短片，這次的《三尺》中孩子的作用同樣是很明顯的，你是如何去設計孩子的存在的？ 瞿尤嘉： 《朱美靜》里使用兒童是因為兒童的自我意識的不確定性，由于主題是展示“演員身份的邊界”，所以孩子可以更讓人用通感地去理解這個模糊的部分。《三尺》的佳佳其實是自己的一個回憶，我對自己的現狀是焦慮的，如果在這個作品里去反思成年的自己，總覺得會“弄臟”影片，不如看成是一種逃避吧，我把自己的身份回歸到童年里去，就如同對照我和外公的關系，我覺得到最后我在他眼里都是一個孩子。這一方面是一種撒嬌，一方面是長輩對子孫的一種美化，這個美化里面是寬容和愛，是很單純的一種相信。

瞿尤嘉《三尺》 (2019) 導 筒： 影片使用了大量的橫移長鏡頭來展現人物和室內空間，聊聊攝影方面的溝通和思考？ 瞿尤嘉： 影片中的家就是我在江蘇南通生活的家，這里我要感謝我的藝術指導徐耀和攝影指導呂清，他們出色的完成了任務。實景拍攝的局限其實是很大的，并且大面積的白墻對于拍攝來說是一件難事，很幸運最后我們轉換了這個白色，將其融入了故事當中。

瞿尤嘉在《三尺》片場 長鏡頭也好，碎鏡頭也罷，都是一種視覺調度，引導觀眾去看的方式，如果說能夠通過走位解決觀看重點，我就不需要去引入新的視點，因為整場戲都在講明父女關系，這里的情感對我來說已經夠了，不用再去做過多的放大和修飾。攝影溝通上我一直和呂清強調的是不要讓觀眾意識到鏡頭的刻意移動，把機械的動作盡量藏住，雖然結果不能說真的做到，但我們是按照這個意圖去實現的。 導 筒： 影片中切入了很多室外的綠植和水的空鏡頭，室內也有大量的盆栽和植被，這些元素希望傳達怎樣的效果？ 瞿尤嘉： 我的外公生前在當地科委就職，負責農業方向，他喜歡種花，所以客廳里的花也是依據真實去設計的。我不太希望整個片子變成一個室內情景劇，我希望有精神上可以透氣的地方，同時結尾離別那場戲中的聲音設計也很依賴前面的自然元素。總體上來說我們把生者和逝者用兩種方式呈現，前者是冷峻的，客觀的，現實的，后者是生機的，溫暖的，自然的。

瞿尤嘉《三尺》 (2019) 導 筒： 將離世老人與在世的親人們安排在同一空間中，對觀眾的觀看經驗還是有一定挑戰的，劇本上如何去控制這種切換或者說交叉？ 瞿尤嘉： 死亡從來就是一件家常事，每個家庭都會面對，只是似乎沒有人提前去教會你。把不自然的事情化作自然去拍，形式上的超現實的根本，是如何接受死亡這件事，這一點是實在的。我相信，“希望離開的親人再次回歸”這樣的期望大部分人都有，只要這個通感成立，劇作就可以成立，也給所有“不說之說”的潛臺詞留下了空間。

《三尺》片場照 導 筒： 之前看過董晴出演的《西小河的夏天》，這次她飾演的角色串聯孩子與老人，與丈夫離婚，承受著來自事業與家庭的壓力，表演與《西小河的夏天》的反差還是很大的，這個角色你希望表演上呈現怎樣的風格？ 瞿尤嘉： 既然敬業這個詞被濫用，我就說董晴是一名非常專業的演員。她很清楚如何做戲，也很明白什么叫做戲假情真。我們在審美上有一個非常統一的觀點，就是越是這樣的題材越要克制，從來不是表演情緒，而是表演人物。所以整個過程也就是捋清楚人物歷史的過程，把所有的動機都整理清楚之后，人物自然是有信服力的。

《三尺》片場照 這里我要檢討的是臺詞節奏問題，有時候太碎和跳躍，但她克服了我制造的這些問題。

周全導演《西小河的夏天》 (2017) 導 筒： 兩位老人以及孩子是職業演員嗎？這些角色是如何選出的？ 瞿尤嘉： 這次的演員選擇因為資源有限，非常不統一，但是這樣的化學反應也讓我欣喜。扮演外婆的蔣抒化老師來自于南通話劇團，是一位資歷頗深的前輩。戴重老師，也就是外公的扮演者，原來在清華大學畢業，是一名非常貼近角色的非科班演員。何昊澤小朋友是我們聯合制片的干兒子，這是他第一次做演員。這次的選角非常私人，是按照我對親人的印象進行選擇的，我需要先讓自己相信。所以拍攝的時候大家也形成了家人的感受，也由衷感謝他們對我的信任。

瞿尤嘉《三尺》 (2019) 導 筒： 影片中難度最大的拍攝在哪些部分？ 瞿尤嘉： 主觀上來說是情感程度的拿捏，這樣一個半自傳的故事，會非常主觀，我有很確定的親身經歷，而電影這種模仿現實的層面就會讓我覺得沒有辦法所想即所拍，常常會“過”。這時候就需要我的演員，同事把我往回拉一拉，去重新審視這個作品作為“戲”的存在，而不沉溺在一種愚蠢的自我抒發之中。舉個例子，女兒回到家中洗臉的橋段，前一天我和演員嘗試了十幾種不同的方法，董晴也熬了一夜去準備，而到片子展映的時候她還在和我討論這場戲可以怎么更準確，觀眾可以更好理解，雖然當時我們似乎已經得到了最優解。我認為這個是我覺得最難的也是最感動的部分，就是永遠有比你預期的更好的方式去呈現。

《三尺》片場照 客觀上，公交車離別的那一場戲難度很大。需要幾十名群演和主演的配合，另外需要計算路燈開啟的時間和隧道長度以及車速等，像是一道數學題。這里要感謝我的執行導演徐菁璐，她出色地協調好了這些的種種，為我們的拍攝提供了良好的環境。除此之外，運氣也很重要，因為一天只能拍攝一條，還要考慮到交通狀況，天氣原因等等不確定因素，而且還是臨時加戲，只能感謝神助了。 導 筒： 孩子翻看的那些舊照片是來自哪里？ 瞿尤嘉： 那些都是我家的真實照片，所以也算電影中的一次降維，現實和虛構坍塌到一處了。

《三尺》片場照 導 筒： 對于這樣的家庭故事，劇組是否會有參考影片或者小說？ 瞿尤嘉： 我有非常多喜愛的家庭片，但在碰這個項目的當下，就不去有意識地參考了，學習的更多的可能是視聽層面的設計。我想在這部片子里擺脫小聰明，做到盡可能真誠。但設計分鏡的時候還是或多或少受到了布列松或者哈內克的影響，我太愛他們的電影了，已經變成我自己的一個審美追求了，所以無意識里可能還是存在著風格的喜好，這點我并不避諱。

瞿尤嘉《三尺》 (2019) 導 筒： 你的公司還負責制作了今年的FIRST在5月發布會公布的那款宣傳短片，在網上引發了很大的反響，向大家介紹一下你的Footnote Cut以及這款短片的制作背景。 瞿尤嘉： FNC是我與工作室幾個同事成立的video essay品牌，其實更像是一個讀書筆記，我們把自己拉片看到的一點小心得整理出來。當時FIRST找到我，闡明了他們的主旨，我們都是迷影的人，也希望有一個平臺可以展示我們的喜好，不僅僅是大師電影，也包括經典好萊塢，nerd文化等等。這點興趣相投，就無巧不成書了。 導 筒： 這次在FIRST有沒有看到其他出色的作品，或者在其他渠道看到的藝術片，向大家簡單推薦。 瞿尤嘉： 這次FIRST的短片大部分都很優秀，我在此推薦兩部，一部是羅柬導演的《水母》，意象選擇精準且有趣，而且是能讓人產生通感的那種；另一部是鄧為奇導演的《面包車怎么辦》，私心來說，我們是大學室友，同時這部片又以一種極其干練的手法迅速講完了一個關于權力的隱喻故事，是我無法做到的。另外推薦我自己深受影響的一部作品，李安導演的《色·戒》，可以說將中文的復雜性推向了某種極致，也勇敢地拍出了角度私人的文學改編作品。

羅柬《水母》／鄧為奇《面包車怎么辦》