在我眼里，愛書之人都會有一個“白日夢”：希望自己能活成某部作品里的那個他/她/它，主人公A也好、綠葉B也罷，總之得是那個自己期盼成就的模樣，唯有如此，生命才比現實更有意義，生活才比昨日更添滋味。的確，即便是旁觀者，聽聞類似的講述都會心生羨慕，覺得那樣的日子才算不枉虛度。《彼布利亞古書堂事件簿》于我，就是這樣一個故事，看得令人悸動，甚至有些神往。但回過神來，才發現還是一場虛構的夢罷了。不過，跟著故事心動一回，也是值得的，因為它，自己也做了個詩情美夢。

故事中，五浦絹子（外婆/奶奶）和田中嘉雄（外公/爺爺）的愛本是一段不倫之戀，可如果愛情與書扯上了關系，那再糊涂的愛仿佛都有了值得寬容的理由。一個是有夫之婦，一個是追夢青年，因為一次邂逅心生情愫、以書傳情。

夏目漱石、太宰治......日本文學家頓時成了他們之間情書蜜語的代言人，不禁為彼此的這份愛情蓋上了公認許可的印章，每一本書都意味深長，每一句話都浪漫動心，情到深處沒有誰再會因他們的曖昧與不忠嗤之以鼻了，取而代之的則是為他們的傾心而感動、為他們的冒險而忐忑，為他們的放棄而惋惜。

雖然這是一段不盡圓滿的愛情，但誰能說它不比任何一段愛情來得真摯熾烈、心潮澎湃呢？他們因書結緣，也把彼此的緣分寫成了書。

對愛好日本文學的讀者和觀眾而言，夏目漱石（1867年2月～1916年12月）與太宰治（1909年6月～1948年6月）的大名不會陌生，前者是日本近代文學的杰出代表，后者是日本戰后無賴派文學代表作家，他們生在不同的時代，卻都書寫著同一個主題——愛情——更確切的說是，我覺得應該是熱衷于刻畫那一顆顆囿于愛情的苦悶心靈。

夏目漱石

詩意、惆悵的文字自然流露著他們對愛情深沉的憂郁氣質，在他們眼里，真正的愛情似乎都會被世俗的種種壓抑得喘不過氣來，從而在情感與理智的矛盾中百般折磨、在現實與理想的痛苦中孤獨無措，最終在傷痕累累的絕望迷惘中尋求重生。

太宰治

《彼布利亞古書堂事件簿》的作者應該是這兩位作家的傾慕者，他讀出了他們勾勒愛情的真諦，更轉化成了自己的夢。無論這個故事有多少真假，它的確生動書寫出了我們在愛情世界中的糾結與妄想，把那份深匿角落的情不自禁裝扮得魅力動人、卻又不失清純。

五浦大輔（外婆的外孫）和田中稻垣（爺爺的孫子），他們既是那段不倫之戀的延續、又是那份真愛永恒的結晶，命運注定讓他們彼此相遇，只是此時此刻不再是你儂我儂的愛情，而是撫平傷痛的慰藉，因此在冥冥之中都自我肩負其尋求真相的使命，并為此不惜代價，甚至面目猙獰、刀光劍影。或許在他們心中，都覺得自己是這份悲情故事的無辜受害者，只是一個懵懂，一個憤恨，一個想彌補什么，一個想奪回什么。

而彼布利亞古書堂的店主篠川栞子不經意間就成了他們探求真相最重要的媒介，或是解答謎團、又或是解讀情愫，這位呆萌的愛書人把那段朦朧愛情中的種種曖昧與晦澀都闡釋得情趣生動、入木三分，她其實就是一個忠實的觀眾、一個專業的讀者，讀懂了故事中每個人的所思所想，也讓一切的愛恨情仇都有了讓人諒解的緣由。或許，這就是書的的魅力吧，白紙黑字，卻又風情萬種，讀懂它讓人激動，讀不懂它亦無傷大雅，只要真正體驗過這投入的過程，就足以收獲無窮的回味了。

看罷電影，突然捫心自問：人與書，夢與情究竟是怎樣的關系？是書塑造了人，還是人寫成了書？是虛夢真情，還是余情遺夢？似乎永遠找不到確切的答案，或許尋找答案并不重要，重要的還是這個尋尋覓覓的過程，因為我們只會在思索品讀、后知后覺的過程中，才能發現那張藏匿在深處的真容，才能聽到那聲微弱又真切的心跳。