作為一個(gè)女性主義者，我很高興在影院看到這么直白的性別表達(dá)，電影呈現(xiàn)了很豐富的議題：女性的身體自主權(quán)和情感自主權(quán)、母女關(guān)系、性羞恥和性教育、不同代際女人和女孩的處境和選擇，以及也許很多人所不了解的：家政女工所遭遇的現(xiàn)實(shí)困境，被安裝監(jiān)控和遭到雇主性騷擾。 如果我是一個(gè)普通觀眾，以上就是我對(duì)這部影片的所有感受，它不完美，但已經(jīng)非常好，它很有意義。 但可惜，我還有另一個(gè)感受不得不說(shuō)，那就是憤怒。 影片里有幾處場(chǎng)景，也許是大眾會(huì)感到陌生的： 胡春蓉和其她家政女工圍坐一起，講自己的生命故事、在地板上打滾； 女工們互相碰撞肩膀并喊出自己的名字； 以及結(jié)尾處的舞臺(tái)上，毛線(xiàn)纏繞著身體，胡春蓉的獨(dú)白和其她人的齊聲大喊。

但這些場(chǎng)景對(duì)我而言非常熟悉，因?yàn)檫@是我曾經(jīng)工作過(guò)的場(chǎng)景。兩年前我去到北京一家為家政女工提供支持的公益機(jī)構(gòu)工作：北京鴻雁社工服務(wù)中心，家政女工戲劇工作坊正是我們的工作手法之一。 現(xiàn)在我已經(jīng)不在鴻雁工作了，所以在影片里看到這些場(chǎng)景和幾位熟悉的家政姐妹，我很激動(dòng)，但同時(shí)也有一絲疑惑：這個(gè)形式和內(nèi)容跟鴻雁2023年公演的身體劇場(chǎng)《分·身》太相似了。所以我一直坐到最后，想在鳴謝名單里看是否有“北京鴻雁社工服務(wù)中心”，但很可惜，這份鳴謝名單很長(zhǎng)，甚至感謝了一家越南河粉店，都沒(méi)有提到鴻雁。 結(jié)束之后我聯(lián)系了前同事們，片方是否跟鴻雁有合作？影片里參演的家政姐妹和這個(gè)劇場(chǎng)的形式，鴻雁知情嗎？答案是沒(méi)有，不知情。鴻雁工作人員和幾位家政姐妹證實(shí)，影片導(dǎo)演楊荔鈉的確在去年造訪(fǎng)了鴻雁，并且導(dǎo)演組提出想要接觸參演過(guò)《分·身》劇場(chǎng)的家政姐妹。但是這個(gè)合作并沒(méi)有談成功，于是對(duì)于鴻雁來(lái)說(shuō)，這件事結(jié)束了。但沒(méi)想到的是，片方后來(lái)越過(guò)鴻雁直接聯(lián)系了《分·身》制作組的成員之一廖書(shū)藝和幾位家政女工。這就是最后我們所看到的了。 網(wǎng)友@小湖船 在影評(píng)里指出了這一點(diǎn)請(qǐng)制作方標(biāo)注家政工戲劇的靈感來(lái)源，拒絕挪用！重視女權(quán)主義知識(shí)生產(chǎn)倫理。（二編），但遭到了各種角度的質(zhì)疑，這些質(zhì)疑的理由包括： 1. 給導(dǎo)演署名了：片里劇場(chǎng)導(dǎo)演是廖書(shū)藝，書(shū)藝本身就是做這種藝術(shù)的，給她署名了，這是導(dǎo)演跟書(shū)藝個(gè)人的合作 2. 導(dǎo)演是同一個(gè)人：《分身》導(dǎo)演也是書(shū)藝，因此認(rèn)為《分身》是書(shū)藝創(chuàng)作的 3. 給家政女工署名了：群演是鴻雁社群的家政工，說(shuō)明是經(jīng)過(guò)鴻雁同意了。給家政工署名，說(shuō)明很尊重她們了。家政女工自己參演了，如果《分身》是她們自己的內(nèi)容，她們肯定允許了 4. 這種形式不是獨(dú)屬于鴻雁的/不是鴻雁首創(chuàng)的：其她女工組織也有做；女工劇場(chǎng)的實(shí)踐最初應(yīng)該在國(guó)外 5. 不露出機(jī)構(gòu)可能是事先跟機(jī)構(gòu)商量了，如果有問(wèn)題機(jī)構(gòu)自己會(huì)說(shuō)出來(lái)的 6. 這是取材于生活，沒(méi)必要標(biāo)注每一個(gè)創(chuàng)作靈感 7. 為什么對(duì)女性主題的電影這么苛責(zé)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)對(duì)別的電影這樣？ 我理解很多網(wǎng)友因?yàn)椴涣私鈱?shí)情而產(chǎn)生的猜測(cè)和困惑，也很清楚喜愛(ài)這部影片的觀眾對(duì)針對(duì)女性主義電影批評(píng)的警惕。然而我想要批評(píng)的只有一點(diǎn)，那就是，結(jié)尾處的家政工身體劇場(chǎng)這個(gè)場(chǎng)景涉嫌侵權(quán)了。當(dāng)然我并非專(zhuān)業(yè)的法律人士，只是因?yàn)橐韵略蚨a(chǎn)生這樣的猜測(cè)，如果有問(wèn)題，也歡迎探討：未注明靈感來(lái)源或原創(chuàng)出處；對(duì)原創(chuàng)作品的核心表達(dá)進(jìn)行洗稿式改編；未經(jīng)許可將相似內(nèi)容攝制成電影。 具體的相似之處包括以下（由《分·身》制作組顏女士和揭女士整理，我補(bǔ)充）： 核心要素：均為家政工使用柔性織物（衣物/毛線(xiàn)團(tuán)）在舞臺(tái)上搭建空間，借助且僅借助該道具，隱喻角色的處境、講述角色的故事。 舞美道具使用邏輯：《分·身》使用衣物通過(guò)打結(jié)、懸掛、垂墜構(gòu)建空間；電影中使用毛線(xiàn)團(tuán)，但使用方式高度相似。 臺(tái)詞/動(dòng)作、 演員走位與調(diào)度：《分·身》第56分50秒，一位家政女工A獨(dú)白，而后站在舞臺(tái)中央，其她女工在舞臺(tái)上穿行、并將紅色布料覆蓋在她的身上，A沉默地站在臺(tái)上，其她女工重復(fù)短臺(tái)詞“她沒(méi)有家了”“她能去哪呢”“她回不去了”，間以停頓和空白。（此處呈現(xiàn)的是一位家政姐妹逃離家暴的真實(shí)經(jīng)歷）；電影中，胡春蓉站在舞臺(tái)中央，其她女工在舞臺(tái)上穿行，并以毛線(xiàn)纏繞在胡春蓉身上，胡春蓉獨(dú)白，其她女工重復(fù)短臺(tái)詞，間以停頓和空白。 針對(duì)前面的質(zhì)疑，以下是我作為知情者所了解到的： 1. 關(guān)于廖書(shū)藝參與《分·身》的時(shí)間線(xiàn)和分工（回應(yīng)質(zhì)疑1和質(zhì)疑2）： 鴻雁從2021年10月起開(kāi)啟了家政女工身體劇場(chǎng)的項(xiàng)目，此時(shí)已經(jīng)形成以鴻雁家政姐妹為表演主體的演出的初期策劃方案，并與當(dāng)時(shí)的意向?qū)а菸呐拷佑|，得到她的支持。11月，經(jīng)朋友介紹，廖書(shū)藝女士開(kāi)始作為身體工作坊的協(xié)作者，帶領(lǐng)鴻雁家政姐妹做身體方面的練習(xí)，這是書(shū)藝第一次接觸家政女工群體。同時(shí)，鴻雁展開(kāi)大量前期文案調(diào)研，包括家政姐妹的生命故事訪(fǎng)談、口述史資料整理，共計(jì)26篇。 工作人員包括：鴻雁的創(chuàng)始人梅女士、鴻雁社群活動(dòng)負(fù)責(zé)人Domi與大量實(shí)習(xí)生志愿者、藝術(shù)節(jié)策劃人與《分·身》制作人顏女士和多多、舞美/道具/服裝/平面設(shè)計(jì)揭女士、工作坊協(xié)作者廖書(shū)藝女士（以上是我所知道的，如有遺漏歡迎補(bǔ)充）。后原計(jì)劃合作的導(dǎo)演文女士因滯留國(guó)外而無(wú)法參與，廖女士于2022年接受鴻雁的委托，接任導(dǎo)演。2023年4月8日，《分·身》身體劇場(chǎng)在北京天橋藝術(shù) 藝空間公演，演員為17位長(zhǎng)期參與鴻雁社群活動(dòng)的家政姐妹。 《分·身》由鴻雁組織和主辦，是鴻雁第三屆“百手撐家”家政工藝術(shù)節(jié)的項(xiàng)目，是大量工作人員、家政姐妹、藝術(shù)家的共同勞動(dòng)成果，不是廖女士一個(gè)人的工作成果，家政女工劇場(chǎng)也并非廖女士的創(chuàng)意。因此，我認(rèn)可影片對(duì)于廖書(shū)藝女士的署名和尊重，但我不認(rèn)可片方在接觸鴻雁之后、使用了鴻雁集體的靈感和創(chuàng)意之后，將它寫(xiě)作一個(gè)人的功勞，何況廖女士并不享有對(duì)《分·身》的所有權(quán)；我更不能認(rèn)可其她女性工作人員的創(chuàng)意、勞動(dòng)和實(shí)踐可以被一個(gè)人代表。 2. 關(guān)于《分·身》的獨(dú)創(chuàng)性（回應(yīng)4和6）： 有人提到其她女工組織的戲劇實(shí)踐，如北京木蘭花開(kāi)、深圳綠色薔薇等，這些機(jī)構(gòu)也都有女工戲劇，因此認(rèn)為片中的劇場(chǎng)不是獨(dú)屬于鴻雁的創(chuàng)意，或者認(rèn)為這是常見(jiàn)、普遍的形式。 女工劇場(chǎng)確實(shí)不是獨(dú)創(chuàng)的，國(guó)外有過(guò)很多民眾劇場(chǎng)的實(shí)踐，木蘭、薔薇也很早就使用了女工劇場(chǎng)的形式，僅僅這一點(diǎn)不足以說(shuō)明影片挪用了鴻雁的創(chuàng)意。那么為什么要專(zhuān)門(mén)提鴻雁的《分·身》？ 首先我要澄清：我所談到疑似侵權(quán)鴻雁的情節(jié)，針對(duì)的是影片結(jié)尾處、舞臺(tái)上的這一出戲劇呈現(xiàn)，并不包括影片前面兩處戲劇工作坊的情景。這樣的工作坊是其她女工組織也實(shí)踐過(guò)的形式，當(dāng)然，我同樣認(rèn)為這里也應(yīng)該標(biāo)注靈感來(lái)源。 針對(duì)舞臺(tái)上的戲劇呈現(xiàn)： 作為流動(dòng)女性和基層機(jī)構(gòu)的關(guān)注者，我看過(guò)木蘭和薔薇的女工戲劇演出，事實(shí)上，盡管都使用女工戲劇這種形式，但每出戲所講述的具體內(nèi)容和舞臺(tái)呈現(xiàn)方式是不同的、多元的。木蘭、薔薇服務(wù)社區(qū)流動(dòng)女工，鴻雁專(zhuān)為家政女工服務(wù)，一個(gè)基于社區(qū)，一個(gè)基于職業(yè)，戲劇的內(nèi)容也因此并不相同，“家政女工為主體 身體劇場(chǎng)的形式”，這樣的組合是獨(dú)特的。 其次也是最重要的一點(diǎn)，如上文提到的影片結(jié)尾處舞臺(tái)演出和《分·身》的幾條“具體相似之處”（ 核心要素、舞美道具使用邏輯、臺(tái)詞/動(dòng)作、 演員走位與調(diào)度），這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，據(jù)我所知僅僅出現(xiàn)在《分·身》中。 最后，上文也講到導(dǎo)演組去年聯(lián)系鴻雁，并提出希望找到參演過(guò)《分·身》的家政姐妹做群演，那么她的靈感來(lái)源是哪里，我個(gè)人認(rèn)為是挺清晰的。 3. 關(guān)于參演的家政女工（回應(yīng)3）： 參演的家政工中，有幾位是來(lái)過(guò)鴻雁、參加過(guò)鴻雁社群活動(dòng)和日常戲劇工坊的家政姐妹，我也很高興她們可以喊出自己的姓名、在影片中署名。 但是，家政姐妹和鴻雁社工是兩個(gè)主體， 她們擁有獨(dú)立選擇的權(quán)利，片方單獨(dú)聯(lián)系了她們（具體方式我并不清楚，但這其中并沒(méi)有鴻雁參與）（二編：溝通得知，劇組在鴻雁尋找群演未果后，在皮村文學(xué)小組招募到了這幾位姐妹），這不意味著鴻雁許可電影片方模仿這樣一出戲；其次，這幾位家政姐妹來(lái)到鴻雁的時(shí)間晚于《分·身》的公演（2023.4.8），《分·身》在之后也沒(méi)有在鴻雁日常工作坊中重現(xiàn)過(guò)，也就是說(shuō)，這幾位姐妹沒(méi)有參與過(guò)《分·身》的創(chuàng)作、排練和演出，因此她們可能并不了解影片中劇場(chǎng)與《分·身》的相似性。 4. 機(jī)構(gòu)為什么不自己站出來(lái)說(shuō)？（回應(yīng)5） 我是以個(gè)人、當(dāng)事人朋友、鴻雁前員工、流動(dòng)女性議題關(guān)注者的身份寫(xiě)下這些的。機(jī)構(gòu)不說(shuō)的原因可以有很多，首先，因?yàn)樵?jīng)在一線(xiàn)基層機(jī)構(gòu)工作過(guò)，我深知她們的人力資源有多緊張、工作內(nèi)容有多滿(mǎn)。維權(quán)所需要耗費(fèi)的時(shí)間精力人力太大了，而每周的社群活動(dòng)、籌款、行政工作等等是不會(huì)停下來(lái)等待維權(quán)結(jié)果出來(lái)再繼續(xù)的。 其次，網(wǎng)絡(luò)的威力相信很多人都有體會(huì)，很多言論會(huì)被夸大或曲解，如果機(jī)構(gòu)站出來(lái)表明立場(chǎng)，隨之而來(lái)的是什么沒(méi)有人能預(yù)測(cè)；一個(gè)草根機(jī)構(gòu)的長(zhǎng)期生存并不容易，比起后果未知的維權(quán)，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)是更為必要的。 5. 為什么對(duì)女性主題的電影這么苛責(zé)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)對(duì)別的電影這樣？ 如果認(rèn)真讀到這里，相信你會(huì)明白這個(gè)批評(píng)不是對(duì)于“女性主題”的苛責(zé)，而僅僅是對(duì)于結(jié)尾處這個(gè)劇場(chǎng)舞臺(tái)情節(jié)的質(zhì)疑。沒(méi)對(duì)別的電影這樣，是因?yàn)闆](méi)在別的電影里看到自己的朋友們被侵權(quán)。 恰恰相反，正因?yàn)橛羞@樣一群在真正地做事的女性工作者，讓她們的勞動(dòng)和實(shí)踐被看到才是更應(yīng)該的、負(fù)責(zé)任的行為。 對(duì)于影片中的家政工戲劇工作坊情節(jié)，也有人從另一個(gè)角度進(jìn)行了批評(píng)，感興趣可看：對(duì)《我，許可》中失真的女工戲劇工作坊與演出的幾點(diǎn)反思 《分·身》 舞美、道具、服裝、平面設(shè)計(jì)揭小鳳的聲明：請(qǐng)電影《我，許可》尊重原創(chuàng)者：鴻雁家政姐妹們 第三屆百手撐家家政工藝術(shù)節(jié)負(fù)責(zé)人、《分·身》制作人顏維旭的聲明：她們值得被看見(jiàn)，不是被路過(guò) 如果想了解更多基層女工機(jī)構(gòu)的戲劇實(shí)踐，可搜索北京鴻雁社工服務(wù)中心、北京木蘭花開(kāi)社工服務(wù)中心、綠色薔薇社會(huì)工作服務(wù)中心、微光社區(qū)學(xué)堂等。