在結(jié)構(gòu)、文本上比《玉奴嬌》明顯更成熟完整，溶鏡對照、前后呼應(yīng)，在緊張與舒緩、陰詭與安寧中自然流動，并通過眼睛和五官聚焦特寫描繪出情感的變化，從中可窺事態(tài)一步步失控墜入深淵的動態(tài)捕捉，叩原題《望淵》。 立意上，《一念夢離》和《情刺》共同完成對權(quán)力獻(xiàn)祭情感異化個體的刻畫之余，同樣探討個體命運(yùn)。采取決定論和自由意志的兼容折衷論，主張命運(yùn)由無數(shù)選擇和合而成，必然且唯一。絕大多數(shù)情況下清醒主動的選擇，共同推向不可避免的終局，自由的代價往往不可承受、難以挽回，一方面選擇受到認(rèn)知節(jié)點(diǎn)局限和系統(tǒng)環(huán)境塑造，一方面卻是主觀在場的真實體驗。 愛與恨、真與偽、理智與情感、堅決與狂亂、成長與墮落、本質(zhì)與偶然、先定與自由，一闋闋悖論的荒誕復(fù)調(diào)亙古不休…… 主題上，愛與權(quán)力焦灼張力的一個體現(xiàn)，便是目的和手段的錯位：因內(nèi)心柔軟而變得堅硬，后者的代價卻是柔軟本身；有能力拯救所愛需要權(quán)力保障，但權(quán)力遵循暴力排它邏輯，長期浸淫腐蝕異化個體。 遑論系統(tǒng)擠壓下的失權(quán)失語者，女一、女二、女三…… 字幕都是錯別字，異族帶異香伏筆未收束。