一如既往首先介紹影片信息，《危機(jī)航線(xiàn)》于2024年9月30日在中國(guó)內(nèi)地上映，影片時(shí)長(zhǎng)119分鐘，分類(lèi)標(biāo)簽為犯罪、動(dòng)作、災(zāi)難，唯獨(dú)沒(méi)有科幻，這一點(diǎn)非常重要。導(dǎo)演是香港知名恐怖片導(dǎo)演彭氏兄弟里的哥哥彭順，彭氏兄弟此前的恐怖電影作品有《見(jiàn)鬼》《見(jiàn)鬼2》《見(jiàn)鬼十法》，2010年以后彭順北上內(nèi)地，看著是要擺脫恐怖片導(dǎo)演身份試圖轉(zhuǎn)型拍攝懸疑片、戰(zhàn)爭(zhēng)片。我本來(lái)對(duì)恐怖片導(dǎo)演把控成本和場(chǎng)面調(diào)度的能力高看一眼，但是溫子仁只有一個(gè)，人家老溫也是有話(huà)說(shuō)的，轉(zhuǎn)型拍的是《速度與激情7》《海王》，彭順真是見(jiàn)鬼了，轉(zhuǎn)型拍出來(lái)的是什么玩意，上豆瓣一看，近十年電影作品評(píng)分就沒(méi)有一部超過(guò)7分的，基本徘徊在4、5分左右，分?jǐn)?shù)最高的竟然是2013年電影《逃出生天》，評(píng)分也只有6.7分，可謂慘不忍睹。在我看來(lái)，所有在豆瓣上不到7分的電影，先不說(shuō)是不是爛片，必然有著非常巨大的缺陷。截止本文發(fā)布之時(shí)，《危機(jī)航線(xiàn)》在豆瓣上尚未開(kāi)分，我預(yù)估本片最終豆瓣得分會(huì)在5到6分之間。 影片基本信息介紹完畢，接下來(lái)是火力全開(kāi)環(huán)節(jié)。由于下面涉及到大量劇透和負(fù)面評(píng)價(jià)，因此，如果你還沒(méi)看過(guò)《危機(jī)航線(xiàn)》且打算去看的，我直接建議你不要去看電影。如果你不打算看《危機(jī)航線(xiàn)》，純粹只是圖個(gè)樂(lè)子，可以繼續(xù)往下翻。如果你已經(jīng)看到《危機(jī)航線(xiàn)》且同樣感到荒誕可笑、憤怒委屈的，歡迎你一同與我分享這場(chǎng)酣暢淋漓的赤石體驗(yàn)。 我自認(rèn)為是一個(gè)對(duì)待電影作品相當(dāng)寬容的觀眾，大家拍電影不容易，沒(méi)有功勞也有苦勞，就連當(dāng)年我笑稱(chēng)為香港堡壘的《明日戰(zhàn)記》都能得到三顆星評(píng)價(jià)，張藝謀老爺子的《長(zhǎng)城》也能得到兩顆星評(píng)價(jià)。 然而我實(shí)在無(wú)法容忍《危機(jī)航線(xiàn)》的肆意妄為，絞盡腦汁都無(wú)法找到哪怕一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，因此在豆瓣上給它的評(píng)分是一顆星。在我的評(píng)價(jià)體系里，影片得到一星，要么就是片方故意擺爛整活，要么就是完全不把觀眾放在眼里，能夠坐在同一桌上的只有《上海堡壘》《鯊卷風(fēng)》等寥寥無(wú)幾的臥龍鳳雛。從態(tài)度層面上來(lái)說(shuō)，我甚至覺(jué)得《鯊卷風(fēng)》還更勝一籌，人家只是成本低，特效水平過(guò)不去，起碼始終在認(rèn)真地抽象整活。 《危機(jī)航線(xiàn)》的離奇古怪前所未有，可能整個(gè)劇組都以為自己在拍攝《諜影重重》，沒(méi)想到拍出來(lái)的只有重影，任何打斗動(dòng)作都糊成一坨勾石，往往不知道具體場(chǎng)景發(fā)生了什么事情，打斗就已經(jīng)結(jié)束了。要知道這是一部動(dòng)作片，《諜影重重》拍得再晃，手持式攝影也只是增強(qiáng)代入感，影迷們依舊為毛巾vs小刀的經(jīng)典動(dòng)作場(chǎng)景津津樂(lè)道。《危機(jī)航線(xiàn)》的做法卻是將觀眾塞進(jìn)滾筒洗衣機(jī)再緊接長(zhǎng)隆大擺錘，就是想讓大家看不清楚。 糟糕的動(dòng)作戲只是冰山一角，實(shí)際上本片所有鏡頭都剪得支離破碎。我不清楚這是導(dǎo)演的責(zé)任還是剪輯師的責(zé)任，大部份鏡頭時(shí)間無(wú)法維持超過(guò)5秒，對(duì)話(huà)剪碎、動(dòng)作剪碎、回憶剪碎、當(dāng)下剪碎，萬(wàn)物皆能剪碎。在看本片之前，我根本想象不到就連一個(gè)臉部流淚特寫(xiě)畫(huà)面都能實(shí)現(xiàn)多機(jī)位拍攝然后剪碎，彭順作為導(dǎo)演的基本功實(shí)在無(wú)法點(diǎn)評(píng)。那些破碎的畫(huà)面鏡頭彼此之間來(lái)回跳動(dòng)，如同無(wú)數(shù)張抽幀的ppt強(qiáng)行剪接在一起，讓我切身體會(huì)到當(dāng)年日本3D龍事件的恐怖之處，險(xiǎn)些要癲癇發(fā)作。 《危機(jī)航線(xiàn)》在角色塑造上也是災(zāi)難級(jí)別的處理，我完全沒(méi)有想到2024年依然有人使用濾鏡表達(dá)人物情緒的波動(dòng)，紅綠灰濾鏡輪番上陣，劉德華生氣就使用紅色濾鏡，屈楚蕭生氣就使用綠色濾鏡，打斗不太好處理或者進(jìn)入回憶就用灰色濾鏡，所以我究竟是在看電影，還是在眼科門(mén)診調(diào)節(jié)鏡片的近視度數(shù)？說(shuō)來(lái)可笑，劉德華近幾年演得太多精神病人士，《拆彈專(zhuān)家2》還覺(jué)得新鮮，到了《流浪地球2》里當(dāng)神經(jīng)病，沒(méi)想到拍《危機(jī)航線(xiàn)》還是神經(jīng)病，三個(gè)角色的表演痕跡幾乎一模一樣，不得不感慨有些人確實(shí)只能一直當(dāng)偶像。劉德華是表演能力欠佳，其他人則像是收不到片酬當(dāng)場(chǎng)耍賴(lài)發(fā)脾氣。除了張子楓這個(gè)小年輕還在努力扮演盲人以外，大伙都是一副愛(ài)演不演的模樣，等著收工下班，劫匪沒(méi)有劫匪樣，人質(zhì)沒(méi)有人質(zhì)樣，家屬全程干嚎，就連飾演公安的都在一本正經(jīng)地胡說(shuō)八道。可能是張子楓也發(fā)現(xiàn)這個(gè)爛攤子實(shí)在收拾不了，到了片尾徹底擺爛，作為一個(gè)盲人竟然直接從車(chē)?yán)锉某鰜?lái)飛奔撲向劉德華的懷抱。在這一刻，父愛(ài)如山打敗了視力障礙和地轉(zhuǎn)偏向力。我不清楚大家小時(shí)候有沒(méi)有玩過(guò)蒙眼走直線(xiàn)的游戲，知不知道普通人為什么會(huì)在雪原、沙漠、森林里繞圈，反正在《危機(jī)航線(xiàn)》里，常識(shí)是不存在的。 人類(lèi)是可以瞎選跳傘位置的，哪怕艙門(mén)正對(duì)著飛機(jī)引擎。 人類(lèi)是可以隨便打開(kāi)機(jī)艙門(mén)的，哪怕機(jī)艙內(nèi)外有上千米高空氣壓差。 人類(lèi)是可以輕松從艙外爬回艙內(nèi)的，哪怕此時(shí)飛機(jī)航速有上百節(jié)。 人類(lèi)是可以用腳蹬開(kāi)A380的起降架的，哪怕這個(gè)起降架是需要用液壓裝置才能啟動(dòng)的。 看來(lái)刃牙誠(chéng)不欺我，區(qū)區(qū)鋼鐵怎么比得過(guò)久經(jīng)鍛煉的肉體（這句臺(tái)詞實(shí)際上是《一拳超人》角色超合金黑光說(shuō)的，此處誠(chéng)摯感謝豆友Dabao Eric的指正，無(wú)比感激）。貼吧老哥也誠(chéng)不欺我，人在極度憤怒的情況下可以一拳打穿厚度20cm的鋼板，還可以通過(guò)滑鏟的方式正面擊殺老虎。 想到這里，我頓時(shí)對(duì)《危機(jī)航線(xiàn)》感到釋?xiě)蚜恕?彭順拍攝《危機(jī)航線(xiàn)》，是為了創(chuàng)造出中國(guó)影史上的里程碑，就像我們?cè)?jīng)聽(tīng)聞過(guò)的褲襠藏雷、手撕日寇一樣無(wú)法忘懷。從今以后，所有人提起國(guó)產(chǎn)空中災(zāi)難片，都不得不提起《危機(jī)航線(xiàn)》。這就像談?wù)搰?guó)產(chǎn)科幻電影，都不能繞開(kāi)《上海堡壘》和《明日戰(zhàn)記》。 彭順要所有人都記住，在影片第三幕最高潮，可以讓遭劫持的飛機(jī)迫降城市公路，可以用1 1=2的思維用兩輛大貨車(chē)拼在一起變成飛機(jī)的起落架，還可以讓飛機(jī)降落變成一件類(lèi)似倒車(chē)入庫(kù)的事情。他要每一個(gè)即將考駕照或者正在考駕照的觀眾，在教練的怒吼中，都會(huì)情不自禁回想起劉德華蹲在A380起落架上面目猙獰、宛如便秘、高聲指揮的模樣。這個(gè)場(chǎng)景看得我熱淚盈眶，彭順哪怕給劉德華遞一個(gè)扳手，讓他裝模作樣在起降架附近隨便扭個(gè)螺絲，假裝排除故障，重啟液壓系統(tǒng)，我都當(dāng)作劇組曾經(jīng)努力思考過(guò)，但他們偏偏要讓劉德華使勁地蹬踩A380的前輪，一下又一下地蹬，就像一個(gè)腎虛胃寒、不服衰老的中年危機(jī)男人頑強(qiáng)地蹬著三輪車(chē)與民航客機(jī)比拼速度。 寫(xiě)到這里，我不由得想起連姆尼森的《空中營(yíng)救》，湯姆漢克斯的《薩利機(jī)長(zhǎng)》，國(guó)內(nèi)翻拍的《十二公民》，我國(guó)香港的《九龍城寨之圍城》等等電影，無(wú)數(shù)優(yōu)秀作品給予了我精神上的鼓舞，支撐著我度過(guò)漫長(zhǎng)黑夜。 電影本應(yīng)是美好的，它可以搞怪另類(lèi)，可以有《殺出個(gè)黎明》《恐怖星球》《攝影機(jī)不要停》《落水狗》，乃至于拍成《鯊卷風(fēng)》也是一種趣味，但絕對(duì)不該像《危機(jī)航線(xiàn)》那般，以敷衍了事的態(tài)度，作嚴(yán)肅正經(jīng)的模樣。 幾年前，影評(píng)人波米下過(guò)一個(gè)判斷，他認(rèn)為中國(guó)電影全部玩完。我至今依然比較樂(lè)觀，覺(jué)得一切都有向好發(fā)展的機(jī)會(huì)，但如果國(guó)內(nèi)影視行業(yè)都是《危機(jī)航線(xiàn)》的態(tài)度，再這樣下去，我也只能?chē)@息道，中國(guó)電影，全部玩完。 ————————— 10.4晚補(bǔ)充：不會(huì)真有人覺(jué)得我在文中舉例的“連姆尼森的《空中營(yíng)救》，湯姆漢克斯的《薩利機(jī)長(zhǎng)》，國(guó)內(nèi)翻拍的《十二公民》，我國(guó)香港的《九龍城寨之圍城》等等電影”是瞎拉片單吧？如果彭順能吃透這四部電影，都不至于拍出《危機(jī)航線(xiàn)》這坨狗屎啊。《空中營(yíng)救》是空中密閉空間懸念典范，完美展示了高智商兇徒如何將主角陷于困境，主角又要如何憑借智力反敗為勝。《薩利機(jī)長(zhǎng)》教的是現(xiàn)實(shí)中一起飛機(jī)迫降的處理方式，焦慮不安的英雄能如何通過(guò)文戲塑造。《十二公民》教的是密閉空間內(nèi)如何有限運(yùn)用鏡頭，如何短時(shí)間內(nèi)塑造群像，如何把控?cái)⑹鹿?jié)奏和懸念，最重要的一點(diǎn)是本土化改編該怎么做。《九龍城寨之圍城》就更直接了，新時(shí)代動(dòng)作戲該怎么拍，正確的剪輯方法是怎么樣的，為什么鄭保瑞可以將壓根不懂打斗的古天樂(lè)剪成絕世高手。 我為什么舉例這四部電影，因?yàn)橹灰蠹铱催^(guò)，就知道這四部電影的尺度完全沒(méi)有問(wèn)題，它們通通在國(guó)內(nèi)上映過(guò)。 所以，親愛(ài)的文藝工作者們，你能力不足，只能證明你是個(gè)連商業(yè)片都拍不好的垃圾，審查制度的存在也只是你的遮羞布罷了。