當我們談及功夫熊貓，免不了有一種聲音的出現：即認為功夫熊貓是好萊塢對中國文化的挪用與賣弄，該IP的本質是披著中國文化外衣輸出美式價值觀大搞文化入侵的作品。時光荏苒，功夫熊貓已然走過十六年光陰，但這種聲音從未絕耳。事實是否真的如此，如果是，功夫熊貓4又是否仍延續了這種創作模式？我認為，想要回答該問題，需結合功夫熊貓IP的發展歷程及其創作思路的變化系統性的探討。 一、功夫熊貓中的東方禪意 相信有觀眾注意到，每一部功夫熊貓電影的時長都在一個半小時左右，這是出于商業化的考量，一部面向全年齡觀眾的電影需要在一些尚處于較低年齡段的觀眾朋友坐不住之前就盡快結束，而更短的時長也能相應拿到更多的排片，隨之而來的則是更高的票房。但這種商業屬性最終也會影響內容的呈現，比如阿寶總是在很短的時間內就習得了強大的力量，足以擊敗練習了一輩子功夫的反派，這從邏輯上而言非常不合理，但功夫熊貓的優秀之處就在于，創作者為這種不合理構建了一個極具東方韻味的體系以完美消解商業化對其內容的侵蝕。 這個體系就是，在功夫熊貓的世界觀中，俾夜作晝的練習功夫的確能成為功夫高手，但武學的巔峰根本就與肉體無關，而是關乎你的內心。 有了這個設定便可以解釋很多事： 在功夫熊貓1中，阿寶憑借極短時間的特訓就能夠與殘豹交手，并最終以無師自通的無錫鐵指扣（The Wuxi finger hold）擊敗了殘豹。有了上文提到的設定，我們可以知道這場對決從殘豹打開神龍秘籍就已經分出了勝負。阿寶經由鵝爸爸的點撥理解了神龍秘籍的真正意義，不是因為擁有神龍秘籍讓你變得特別，而是你自己相信自己是特別的的時候，你就已經擁有了神龍秘籍的力量，所以在神龍秘籍里你只能看到你自己。

而殘豹無法認清這一點，他渴望的是被認可，被烏龜大師認可，被師傅認可，而被認可需要強大的力量，現在這份力量不復存在，他的心境走向崩潰，所以阿寶能夠擊敗殘豹，因為阿寶已經完成了修心，殘豹則沒有。 在功夫熊貓2中同樣有這樣的表現，在阿寶終于愿意面對自己過往的傷疤時，他掌握了心如止水（inner peace）的力量，并明白了過去不會定義自己是誰。

而沈王爺卻執迷不悟，所以阿寶仍然是在心境上戰勝了對方。

這個設定非常出彩，它解釋了為什么阿寶這么胖仍然可以是武學宗師，為什么看起來與世無爭的烏龜大師實際上是最強的角色，因為在這個世界中，武學的真正奧義是修心而不是修身。這種思想是毋庸置疑的不折不扣的東方思想。 創作組對這兩位反派的巧思不止如此：無論是殘豹還是沈王爺，實際上和阿寶都是一體兩面的角色。阿寶和殘豹是在神龍大俠這個概念的影響下催生的兩個完全相反的面，而阿寶和沈王爺則是對過往人生中的創傷呈現了兩種面對方式。這樣處理反派的優秀之處在于，當反派一步步走向黑暗面，觀眾也會愈發意識到阿寶每一步都走向光明面的彌足可貴。 二、相比前作，功夫熊貓4究竟差在哪兒？ 功夫熊貓3的反派是烏龜大師曾經的摯友天煞，而天煞跟阿寶可以說是毫無關系，這是系列首次舍棄反派與主角一體兩面的設計（很難想象2和3是同一個導演，簡直是云泥之別），這導致天煞非常臉譜化，除了“他很強”以外，你幾乎不會對他有任何印象。相信第四部的導演邁克·米歇爾也意識到了這個問題，從劇作上可以很明顯的觀察到，功夫熊貓4在努力的復刻前作中一體兩面的設計，但是劇作能力實在太差，以至于需要反復借由魅影妖后的嘴不斷強調這一點，反而更佐證了創作組的能力低下與不自信。 根據外媒variety報道，功夫熊貓4的制作成本只有8500萬美元，相較于前三部的1.5億美元簡直是微不足道，成本的限制也非常直觀的體現在電影當中。 首先是卡司的削減。功夫熊貓系列的卡司陣容其實相當豪華，以下是卡司中較為出名的配音演員：金猴-成龍 靈蛇-劉玉玲 悍嬌虎-安吉麗娜·朱莉 天煞- J·K·西蒙斯等。而不出意外的，這些人功夫熊貓4一個都沒請到。也是系列首部故事中沒有蓋世五俠參與的電影。其次是動畫制作的削減。角色毛發肉眼可見的變糊，前三部都有的極端美術風格 夸張動畫分鏡的炫技片段也消失不見。 但配樂還是一如既往闊氣的請到了國際知名配樂師漢斯·季默為本片配樂，但最終配樂呈現卻非常不盡如人意，完成度極其低下，前作中由他本人創作的優秀theme（和平谷 蓋世五俠 阿寶 天煞）他也是一概不用，而是譜寫了新的毫無記憶點的配樂取而代之。 最后則是單薄可笑的劇作，經歷了功夫熊貓3的阿寶實在太過強大以至于打反派都需要放水才能繼續推進情節，隨時都可以逃脫的法術牢籠，揮舞一下法杖就能擊敗的反派，那么前面一小時二十分鐘究竟是在做什么？在想撈錢又不愿花錢的創作思路下，就只能制作出這樣的作品一步步毀掉自己的IP，或許被環球影業收購后的夢工廠已經失去了考量長遠商業價值的遠見。 額外內容：功夫熊貓3的東方思想沖突 在功夫熊貓1中，借由師傅之口，我們得知烏龜大師本來要選擇悍嬌虎成為新的神龍大俠，但是阿寶卻從天而降，剛好出現在烏龜大師所指的地方，于是烏龜大師順其自然的選擇了阿寶成為神龍大俠，因為“There are no accidents.”這非常符合東方思想中的“緣”。 但在功夫熊貓3中，我們得知原來烏龜大師從一開始就知道阿寶即將要經歷的一切，所以烏龜選擇了仙逝（第三部暗示了他隨時可以回來，第四部明示了他真的可以回來），并在阿寶的人生偏離他的預想時出手更正（通過“universe”給阿寶的父親傳遞訊息），換句話說，他選阿寶作為神龍大俠其實是命中注定的事。

值得一提的是，烏龜大師也是收到了universe的信息才選擇了阿寶，也就是有比烏龜更高階的角色存在，但在第一部時觀眾并不知曉“universe”究竟是什么

雖然看起來差不多，但實際上功夫熊貓1和功夫熊貓3的視點有很大不同，究其根本是“緣”和“宿命”的不同。 緣不一定是“命中注定”，阿寶不一定是命中注定要成為神龍大俠，只是他剛好落在烏龜指的位置，所以他有緣，所以他是神龍大俠，如果風再大一點，再吹歪一點，阿寶落在了別的位置，那么阿寶就不是神龍大俠。 而宿命論則是命中注定的，阿寶注定會成為神龍大俠，那天的風注定會這么大，阿寶注定會落在那個位置，是無法改變的。 這個視點改動本質上跟電影的內核是沖突的，因為功夫熊貓3的內核是“turn you into you”，也就是每個人都可以學會功夫，但首先需要找到自我（和前文提到的重要設定再次契合），但在這種內核的電影里卻出現了神龍大俠只能是阿寶的情節設計，相當矛盾。并且功夫熊貓4中的魅影妖后正是這種思想下誕生的畸形產物——“他們說我注定學不了功夫”。所以宿命論絕對不是這個IP想要傳達的思想，那么該思想為什么會出現在影片中？我猜測造成這種現象的原因是創作組并沒有充分了解中國文化從古至今思想內核的演變，從而選取了錯誤的元素植入影片中，這也是我不喜歡該影片的原因。 綜上所述，功夫熊貓IP絕對是十足的中式內核，但是在好萊塢呈現頹勢的當下，功夫熊貓也無法維持精良用心的制作，也開始出現很多錯誤，產出像3和4這樣無法讓人滿意的作品，但我相信，只要是好作品，市場也一定會積極反饋，削減成本只會陷入惡性循環——因成本不足產出糞作，因糞作導致票房低迷，因票房低迷所以繼續削減預算，最后只會徹底殺死一個IP。希望環球/夢工廠幡然醒悟，繼續為大家帶來更好的作品。