半年前寫的一篇劇評，隨手寫的沒有什么框架，其實現在有些觀點也發生了改變，不過還是原樣發表就當留念吧。 這部劇的主題就是有一些政治宣傳意義在里面的，因此自然對人性的探究和對人物的刻畫就都比較流于形式的潦草。不過可圈可點的是女主的幾段女性關系，講得出奇地好。很多人問，女性為主體的劇能講什么，其實就是女性關系。特別是侯老太太和國秀，寫得好，演得也好。題為《母親，母親》，這部劇的劇本認為母性是女性的本能（先不討論這是否正確），但在這個問題上是沒有一點對女性的規訓的，并沒有因為母親的責任而道德綁架女性本身的信仰和事業。另外，劇本還認為母子（女）關系是被建構的，而不僅僅依靠血緣而存在，而侯老太太與女主似師生似君臣似知己亦是一種母女關系。 其次是與子萍的關系，是我對這部劇最欣賞的一部分。女主對待出軌是最好的態度：云淡風輕劃清界限、斬釘截鐵涇渭分明；錯誤是男人犯的，絕不遷怒他人。即使是老太太給她下跪也絕不原諒。她一直再勸男主再娶，就是一種絕不破鏡重圓的決絕。 其實很喜歡子萍——每次演到子萍彈幕和評論里都天怒人怨，可是請問子萍有做什么傷天害理的事嗎？男主對子萍確實太渣，無論是做丈夫還是情人，都不負責任。子萍即使驕奢淫逸，原來也是準備當小妾好好過日子的，結果大老婆走了也不給她名分，在家里既沒面子又沒里子，她是心氣兒高的人，怎么受得了這個氣。后面的墮落有些俗套，但又在情理之中。婚姻中喪失了尊嚴的女人，出軌是她們唯一抗爭的工具。 子萍第一次戒毒失敗還挺妙的，就很現實。其實這部劇很多地方都太理想主義了，在子萍這里現實，就有點微妙的感覺。但是很難得的是劇本對子萍這種人物沒有批判的意味，女主對子萍一直是同性間的惺惺相惜，而不是某些人喜聞樂見的大婆斗小三。子萍的名字起得也好，那個時代隨波逐流的水草罷了。喜歡她那場看自己老照片的戲：年輕的子萍太美了，一種美而自知，像動人心魄的塞壬，然后那個時代又慢慢地摧毀了這種美。 子萍最后去世是救了一個小女孩——其實這不太重要，原諒我對性別比較敏感。 這里插幾句反駁一下女主被說是圣母的觀點： 對子萍就不贅述了，在那個時代子萍根本不能算“小三”，也就是說她沒什么對不起女主的，又談何懲罰。 對付宋老板主張懷柔，是因為寧可得罪君子不可得罪小人，事實上也被她說對了。不過宋老板最后完全變好了，真的太理想主義了，這部劇除了政治立場上的反面人物以外，竟然沒有一個道德上的反面人物。所以說對人性的刻畫不夠深入。 對云燦比對自己孩子好，這是為了履行對子萍的承諾。國秀雖然不原諒男主，但心里還是把自己當侯家人，侯家對不起子萍，所以一直對子萍有愧。一個母親對另一個母親的承諾，比起歷史上的君子一諾又有什么遜色呢？憑什么《趙氏孤兒》的程嬰被贊“舍生取義”，金國秀就要被批過于圣母呢？此外如玉小時候對云燦就是赤裸裸的霸凌，教育兒女上，女主也并無偏私。 對被槍斃的學生。竟然有人認為對被槍斃的平民抱有憐憫之心是圣母的表現是我無法理解的。就算再怎么鄙夷政治正確，也不可能認為槍斃學生是對的吧。大堆評論罵女主關心被槍斃學生害男主沒前途，就想說侯家的富貴都是金國秀一點一點掙的，靠他侯志宏了嗎，這個時候要為他虛無縹緲的前途著想？ 在我看來女主唯一圣母的地方也就是結局原諒糟老頭了吧，但評論反而都是在罵她不知好歹為什么不早點復婚。私以為這部劇收視不高實在是因為觀眾里太多活牌坊，彈幕里一堆罵蓮蓮白眼狼的，蓮蓮少時守寡帶孩子管商戶辦學校一肩挑欠侯家了嗎，最后還賠上了爸爸的命，都這樣還要被罵，有些人真是朽木不可雕也。 侯老太太寫得真的好，典型的封建地主老太太，但是靈魂里有超越階級的美好。 真誠：對如寄、國秀，是真的像女兒一樣疼她們、教育她們。 嘴硬心軟，口上標榜著高門侯府，骨子里卻毫無門第之見。蓮蓮雖為屠戶之女，但是就看了她一眼就認定了做自己孫媳婦。“女孩子，多學點東西是好事。” 不重男輕女，是指的她從頭到尾就堅信女人存在和男人一樣的力量，隱藏的是一種對自己能力的驕傲。 知人善任。看人是真準，不管是正面的如寄、國秀、蓮蓮，都沒讓她失望，對子萍的評價，后面證明也是正確。 善良，這個無須贅述。 通透。錢這個東西，是生不帶來死不帶走的。晚年千金散盡，沒有絲毫留戀。甚至覺得她過去賺錢可能更多是出于工作帶來的成就感。 當然這部劇也還是有些缺點： 前期史老板對女主的幫助稍微多了點，很多事沒有他就沒法解決，但是史老板對金國秀的賞識一開始是出于男女之間的曖昧關系，還是有點落入窠臼的可惜。 確實沒有脫離父姓制度，不過也很難期待一個年代劇能在這點上突破，對蓮蓮改嫁后抗戰的處理還是有進步意義的，但還是存在一種隱形的父姓制度。 我黨的人物刻畫得太單薄。特別是侯如玉寫得太潦草，踏入革命還是靠著老套的愛情戲碼實在有些令人疲勞。暴露時“對你這種人，不值得浪費一顆子彈”倒是很好，推開鋼筆的颯爽，很迷人，如果展開來描繪就好了。這部劇主題是母親，但是對母女關系的刻畫一直比不上母子關系，有些遺憾。 和她的人設很雷同的徐桂馨這個角色其實寫得更好，但是又感覺她除了當祝夫人沒什么別的工作。 徐桂馨與女主的訣別是本劇的紅色劇情寫得最好的一場戲，不多余，不矯情，就如同金國秀聽見槍響時的一栗，恰到好處。 所有男角色里，侯云朗是最好的，事國，戰死沙場；為子，對先母懷有大義，從未忘卻分毫，對后母也是情真意切；為兄長，友愛弟妹，并沒有因為云燦不受寵而忽視他；為丈夫，結婚前為愛情有對抗整個家庭的勇氣，出征前讓妻子在自己死后可以改嫁；為父，國難當頭也沒忘記兒子的生日。值得一提的是他還是劇里為數不多的非黨員。 男主侯志宏，感情上渣男沒得洗，政治覺悟也很simple，但在抗戰報國的覺悟還是毫無瑕疵的，也沒太黑KMT。 男二祝宇中，人設是真偉光正，但也是真工具人，后面出現不是送錢（但女主錢還是不夠）就是傳達我黨設法營救的消息（但最后一個都沒救成）。寫到這里突然發現女主家的人基本上（5個）全是因為他死的，有點高級黑的意味了。