劇情：至于三部里面都有提到的三個(gè)母親-《陰風(fēng)陣陣》里面在德國(guó)Freiburg舞蹈學(xué)院的嘆息之母是三個(gè)母親里最強(qiáng)大的，《地獄》里美國(guó)紐約旅館的黑暗之母是三個(gè)母親里面最年輕的和《眼淚之母》里位于意大利羅馬廢棄的遺跡的眼淚之母三個(gè)母親里最殘忍的一位。三部電影都有描述三個(gè)邪惡女巫在各地的邪惡陰謀的背景在《陰風(fēng)陣陣》里蘇西曾經(jīng)請(qǐng)求過(guò)一位精神醫(yī)生，“他告訴蘇西站在精神分析的角度，對(duì)魔法和神秘學(xué)的信仰其實(shí)都是精神病的一部分。他的意思是，一切對(duì)于外部世界的神秘化、巫術(shù)化的解釋?zhuān)鋵?shí)本質(zhì)上都源自于人內(nèi)心的焦慮和恐懼。這樣看來(lái)，那座分為了上（女生宿舍）、中（教學(xué)區(qū)）、下（密室）三層的血色古堡其實(shí)是女主角蘇西精神結(jié)構(gòu)的具象化。而那時(shí)而紅時(shí)而藍(lán)的高純度色彩，也正代表了她不斷變化的內(nèi)在情緒。（《地獄》和《眼淚之母》也是一樣）但如果按照唯心主義說(shuō)法，他們或許存在于世，很多時(shí)候我們都不知道。

場(chǎng)景：《陰風(fēng)陣陣》在整部電影里的那種霞光異彩的場(chǎng)景和迷幻的電子打擊樂(lè)以及德國(guó)Freiburg舞蹈學(xué)院給人的那種像是充滿(mǎn)神秘主義的神秘魔法通道一樣，大堂墻壁上畫(huà)滿(mǎn)了樣式詭異的幾何圖形體現(xiàn)著一種未來(lái)主義藝術(shù)，而在神秘感及魔幻感藝術(shù)的學(xué)院里發(fā)生恐怖的事件在當(dāng)時(shí)恐怖電影里算是突破了一種創(chuàng)新，重新定義了充滿(mǎn)了未來(lái)主義藝術(shù)的神秘主義類(lèi)型的恐怖電影。在《地獄》中繼續(xù)保持了這種風(fēng)格的場(chǎng)景，如果覺(jué)得劇情方面有點(diǎn)欠缺完善，完全可以把這兩部電影當(dāng)作欣賞藝術(shù)畫(huà)作一樣欣賞。上述事件仿佛都是與被邪術(shù)和巫術(shù)控制的動(dòng)物有關(guān)，無(wú)不體現(xiàn)了一種神秘主義風(fēng)格。

拍攝手法：影片開(kāi)頭前7分鐘，使人感受到用一個(gè)詞概括“神秘”，一切都是未知，一切都藏在表象之后，每一個(gè)人都很可疑。在《陰風(fēng)陣陣》和《地獄》中都是以一種神秘式的方式把角色引出以及故事情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)引出，讓人不禁覺(jué)得主角在如此龐大神秘的地方是如此渺小。但在《眼淚之母》并沒(méi)有一直延續(xù)這種手法，而是開(kāi)始跟隨時(shí)代的恐怖電影暴露式展現(xiàn)給觀眾，因此受到很多批評(píng)，但這種跟隨拍出來(lái)的卻比當(dāng)下的恐怖電影手法和角度高明，也是很成功的。

神秘主義式恐怖：電影中劇情方面及其場(chǎng)景和殺人場(chǎng)面都運(yùn)用一種具有神秘主義和巫術(shù)的方式，前面已經(jīng)談過(guò)了場(chǎng)景和劇情了因此在這里談一下殺人場(chǎng)面。 1. 例如盲人鋼琴師在中央廣場(chǎng)被一種神秘力量籠罩，但卻沒(méi)有現(xiàn)身，而是控制了鋼琴師的狗咬死了自己的主人。 2. 在《地獄》里，收藏家在扔賓館的貓時(shí)，下水道的老師成群的爬到收藏家身上，并不斷的撕咬。 3. 在《眼淚之母》里女主開(kāi)始被狒狒追的場(chǎng)景。 這些場(chǎng)面都是一種被女巫的神秘巫術(shù)控制的動(dòng)物進(jìn)行殺害。