大約所有探討時空穿越的電影都有一個繞不過去的主題：命運是否能夠因此而改變？面對這個命題，西方人比較理性，他們認為時空就像西西弗斯的石頭，即便掉回山腳下也只能重新經歷同樣的過程，如《恐怖游輪》、《時間旅行者的妻子》。而東方人的骨子里是矛盾的，一方面覺得人定勝天，如《無限復活》，另一方面又逃避抗爭的代價，如《大話西游》。這種矛盾性在《11時》里也表現的很明顯。電影里一男一女借時空穿梭機去到未來的一天，發現未知的災難，回來后試圖阻止，卻發現命運無法改變。因為是24小時之內發生的事情，所以節奏還蠻緊張的。這里又帶出了另一個命題：如果預見未來，對個體會有什么影響？答案是災難。本來沒有什么危險，卻因為預見了未來的命運，每個人心底的私欲將團隊關系逼入絕境。那些監控視頻就是潘多拉的盒子，里面裝滿人性的罪惡。姑娘曾經像普羅米修斯一樣告誡過去的自己，千萬不要打開那些視頻，但自己沒聽，所以每個人都只能按照自己在監控器里的畫面走向命運的終點。人都是死于自己的私欲的，最后過去的社長殺死當下的自己，這是一個再明顯不過的隱喻了。韓國人還是想留一個光明的尾巴，但最后一段的設計說起來有些牽強了。沒辦法，這個故事的邏輯其實在電影結束半小時前就已經清楚了，懸念全無，最后必須要有一個翻轉，只是沒翻成功。韓國人的智慧到底只停留在了五度空間里，如果更進一步到六度，離《恐怖游輪》的水平就接近了。不過看到韓國人開始正兒八經拍科幻了真著急啊，《11時》成本不高也沒什么明星，小制作都能做的這么精心，也能自圓其說著實不易。再看看現在的中國電影穩步倒退，出了一個又一個笑話。我們以前老是嘲笑人家韓國棒子沒有歷史，現在好了，人家有未來了，我們還是只有五千年的歷史。