小時(shí)候，和奶奶一起，看了很多瓊瑤劇（那時(shí)還有港劇、新加坡劇等等）。前兩天無(wú)意中聽到《七重門》，突然回想所有看過(guò)的瓊瑤劇中，《煙鎖重樓》卻是畫面印象最深刻、劇情記得最牢、立意最高三觀很正的一部作品。今天拿出來(lái)和大家分享一下。（以下為摘錄，版權(quán)為對(duì)方所有）1996年上映的這部劇，相信大家大部分的印象已經(jīng)漸漸模糊，但你一定記得那矗立在徽州田野間的七道重門，你也一定記得那牌坊下被眾人棍棒毆打的場(chǎng)景。夏夢(mèng)寒（劉雪華）、江雨杭（鐘鎮(zhèn)濤）在牌坊下受盡鄉(xiāng)鄰毆打、辱罵，卻毅然決然要追隨自由和真愛而去；牧白聲淚俱下的哀訴，磕得頭破血流的額頭，都?xì)v歷在目。當(dāng)時(shí)模糊的感覺就是，封建禮教害人不淺。現(xiàn)在回想，如果《煙鎖重樓》是寫在革命時(shí)期，那么這部作品就是反封建的利器。這樣的意識(shí)作品，在三觀大多不正的瓊瑤作品中是很出挑的。 1、必須佩服導(dǎo)演陳俊良的功力，整個(gè)劇集的畫面清新唯美，情緒恰到好處。尤其是牌坊下新娘的蓋頭隨風(fēng)飄落到雨杭身上，滿頭珠翠的夢(mèng)寒抬起那雙靈動(dòng)的大眼睛，驚鴻一瞥，經(jīng)典橋段。恨不相逢未嫁時(shí)，然而姻緣錯(cuò)配。雨杭?jí)艉喾甑囊豢蹋蛶Ыo人深深的遺憾和隱隱的心痛的感覺，這種感覺貫穿全劇。 2、兩人的感情有基礎(chǔ)，但由于是叔嫂，倫理上不能像瓊瑤引導(dǎo)的那么天經(jīng)地義。把兩人的相愛致死不渝，都?xì)w結(jié)于牌坊下的一見鐘情，那太單薄，為此瓊瑤和編劇林久愉都不遺余力的為兩人的感情進(jìn)行鋪墊：1）奶奶李麗鳳變成了蠻不講理的封建大家長(zhǎng)（臉譜化）； 2）丈夫靖南舉止惡劣。不但在外面沾花惹草，在家里更是囂張跋扈，幾乎有了虐待狂的傾向，就差沒有來(lái)點(diǎn)家庭暴力了。至于把懷孕九個(gè)月的夢(mèng)寒推下樓的那一把，縱使是無(wú)心之失，但隨后的不聞不問，揚(yáng)長(zhǎng)而去，就顯得不近人情了3）劇本賜死丈夫靖南。這個(gè)情節(jié)除了呼應(yīng)貞節(jié)牌坊以外，更在感情和道德上給了兩人一個(gè)臺(tái)階。如果靖南活著，那么夢(mèng)寒放棄為這段婚姻努力是說(shuō)不過(guò)去的。由于前面鋪墊較好，俊朗少爺落得個(gè)死于非命的下場(chǎng)，觀眾卻拍手稱快。PS：若要細(xì)說(shuō)起來(lái)，丈夫靖南也不見得就那么罪大惡極，其實(shí)我想說(shuō)，兩人性格和價(jià)值觀確實(shí)差距較大，但在婚中夏夢(mèng)寒并沒有完全做到一個(gè)妻子該做的（婚禮當(dāng)晚她的部分就沒做好），夢(mèng)寒對(duì)丈夫非常冷淡和厭惡（性和心理都是），也沒有“結(jié)合她丈夫的實(shí)際性格”去愛他，而是“籠統(tǒng)地”愛著他。瓊瑤的劇本為了突出雨杭的偉大，可她也宣傳了“丈夫不如外人”的不正三觀。 3、丈夫靖南死后，那就是反封建追求真愛的橋段了。這段是立意最高的部分，你也可以認(rèn)為是瓊瑤小說(shuō)的立意巔峰。1）從男女感情上說(shuō)，夢(mèng)寒和雨杭之間早在夢(mèng)寒第一眼看到雨杭之時(shí)早已注定，這是改不了的。2）丈夫死后夢(mèng)寒在曾家活的辛苦，可是雨杭作為精神的支撐給予夢(mèng)寒最大的寬慰。如果不是雨杭，夢(mèng)寒將在曾家暗無(wú)天日直到死。雨杭對(duì)于夢(mèng)寒來(lái)講，是他在曾家生存這幾年來(lái)，除了書晴以外唯一的陽(yáng)光，人生來(lái)就有對(duì)陽(yáng)光的一種崇拜。他的薩克斯（笛子：小說(shuō)里是笛子），他的新式言論，他的凝眸，他的微笑，他的愛護(hù)，都是夢(mèng)寒崇拜的對(duì)象。在這樣的情況下，一個(gè)年輕守寡的女人，只要心理正常，就不可能抗拒雨杭這么完美的男人。 3）他們有機(jī)會(huì)私奔逃走，但沒有成功逃走的劇本設(shè)定，可以最大程度升華立意。雨杭無(wú)法輕易帶走夢(mèng)寒，因?yàn)閴?mèng)寒不是一個(gè)沒有思想的女人，她背負(fù)著親情、恩義、責(zé)任。又或者說(shuō)，如果夢(mèng)寒輕易就拋下一切，任性跟著雨杭一走了之，那么這女人境界太低，故事無(wú)法成為經(jīng)典。4）沒能逃走，就要面對(duì)“過(guò)七道牌坊”的設(shè)定，這就是劇情需要的“戲眼”、“高潮”。 這七道牌坊下發(fā)生的毆打一幕，升華了這段愛情，成就這個(gè)故事。畢竟，在這七道牌坊下，所有“形而上”的道德禮教束縛和迫害從無(wú)形的枷鎖，變成了“顯性化”的辱罵，棍棒，拳腳。如果說(shuō)過(guò)去的一路，雨杭、夢(mèng)寒為這段感情承受著精神上的折磨，內(nèi)心的痛苦煎熬，那么此時(shí)此刻他們真切的在為這段感情流血犧牲，拼死抗?fàn)帯Ｋ麄兊淖锩恰跋鄲邸保鴮?duì)他們審判，行刑的是些根本不認(rèn)識(shí)他們，甚至連旁觀者也算不上的陌生人。這讓人慨嘆長(zhǎng)期被道德禮教束縛的民眾的愚昧無(wú)知，也讓人深深為這份感情動(dòng)容。 5)自此“高潮之后，劇情進(jìn)入大團(tuán)圓結(jié)尾，光明收官（治好小孩，共同生活）。 4、瓊瑤把那一幕高潮提前到第一集進(jìn)行提前展示，就充分說(shuō)明了那個(gè)“戲眼“的重要性和意義。5、演員：1）阿B哥演的雨杭可圈可點(diǎn)。以41歲“高齡”出演28-30歲的雨杭，那份滄桑與沉穩(wěn)，又正和了雨杭十年商場(chǎng)的打滾磨礪。 2）劉雪華雖年紀(jì)看上去略大，但除了會(huì)哭之外，她確實(shí)善于詮釋外表柔弱，實(shí)則堅(jiān)強(qiáng)的女性，還要帶著孩子追求幸福，在封建和反封建的反復(fù)碰撞中形成自己的想法。一個(gè)時(shí)而熱情，時(shí)而傷感，時(shí)而猶豫退縮，時(shí)而大膽去愛的夢(mèng)寒，說(shuō)實(shí)話，這演技勝過(guò)目前的國(guó)內(nèi)女演員N條馬路啊。3）里面的知名演員還有：王艷、陳紅、岳躍利、李麗鳳 總結(jié)：對(duì)比還珠格格之類的宮中嬉鬧，《煙鎖重樓》的格局顯得更加大氣。對(duì)比新月格格的妻不如妾，《煙鎖重樓》的三觀顯得更正（自由戀愛、反封建反迷信）。不管是不是瓊瑤的偶然之作，但她確實(shí)是瓊瑤為數(shù)不多的反封建小說(shuō)。可能是1994年內(nèi)地采風(fēng)之旅，當(dāng)時(shí)的時(shí)代給她的啟發(fā)吧。附錄1：瓊瑤的創(chuàng)作背景。在《煙鎖重樓》的后記中，瓊瑤有明確的交待：“《煙鎖重樓》這個(gè)故事的靈感是來(lái)自于安徽省的棠樾牌坊群。1992年，我到安徽去旅行，非常震懾于整個(gè)徽州地區(qū)的牌坊。我從沒有看過(guò)一個(gè)地方有這么多的牌坊，每個(gè)牌坊都建造得十分堅(jiān)固，精雕細(xì)琢，高聳入云。 讓我最難忘的，是那些貞節(jié)牌坊。據(jù)說(shuō)，在歙縣一地，現(xiàn)存牌坊80座，其中，貞節(jié)牌坊就占了35座。這個(gè)數(shù)字，實(shí)在很驚人。陪同我的安徽朋友，不斷向我訴說(shuō)這些節(jié)婦的故事。正像《煙鎖重樓》中，雨杭說(shuō)出的一句話：“不是苦苦的守，就是慘慘的死！”聽起來(lái)真是“驚心動(dòng)魄”。我簡(jiǎn)直想象不出來(lái)，這些“節(jié)婦”們當(dāng)初所度過(guò)的，是怎樣一種歲月！尤其讓我震驚的，是這些牌坊中，有一座“孝貞節(jié)烈坊”，是建在清朝光緒三十一年的（公元1905年）。那時(shí)，距離民國(guó)已經(jīng)沒有幾年了，他們還在建牌坊！而這座牌坊，是用來(lái)集中表?yè)P(yáng)徽州地區(qū)的節(jié)婦烈女六萬(wàn)五千零七十八人！可見當(dāng)年的徽州，守節(jié)已經(jīng)是一種“理所當(dāng)然”，建牌坊也成為了一種風(fēng)氣。當(dāng)我到了棠樾，見到鮑家的七道牌坊時(shí)，才真正地嘆為觀止。這七道牌坊一座連一座，聳立在一望無(wú)際的平原上，像七道巨大的石門，煞是壯觀。當(dāng)然，其中也少不了有一座貞節(jié)牌坊。我不禁想著，這些牌坊并不僅僅是由石頭砌成，而是用血與淚砌成的。于是，我構(gòu)思了《煙鎖重樓》的故事。” 附錄2：那首游礁相當(dāng)心水的主題曲《七重門》，潘越云演唱。作詞：瓊 瑤作曲：陳耀川演唱：潘越云有七重古老的門關(guān)住了七百年的青春七百種不同的故事留下了七萬(wàn)道淚痕有七重古老的門關(guān)住了七百年的青春門上閃耀著舊日的榮華堆積著舊日的煙塵鎖住了七千個(gè)夢(mèng)鎖住了七萬(wàn)個(gè)情鎖住無(wú)數(shù)無(wú)數(shù)孤獨(dú)的靈魂有一天故人遠(yuǎn)去有一天繁華落盡那七重古老的門依舊傲然佇立有一天故人遠(yuǎn)去有一天繁華落盡那七重古老的門依舊傲然佇立無(wú)語(yǔ)向黃昏。