嗯，其實OVA在7前面（劇場版不太確定時間線），不過順序不是關(guān)鍵啦，揮手 相比于河森，Plus顯然更具有渡邊的風(fēng)格，更美式更成人，不僅僅是畫風(fēng)，各方面都是，并且由于是OVA，很多方面做起來更無顧忌，典型地體現(xiàn)為洋子阿姨和板野馬戲完全放飛自我，造就了全系列最“極致”的一作，在OVA動畫幾乎失傳的現(xiàn)在，可以說是完全沒有可比性了。 在上述前提上，所有人都吹過的音樂和制作質(zhì)量，我就不吹了，直接來說故事……嗯，還是吹兩句吧，就兩句：1、voice全系列最好聽沒有之一；2、作為一個對機(jī)戰(zhàn)比較無感的女性觀眾，plus的空戰(zhàn)確實畫到了讓人看著心吊起來的程度。好了，over，說劇情。 先擺一句話，雖然OVA和劇場版情節(jié)幾乎是一樣的（剪出來的嘛），但劇場版的敘事節(jié)奏和敘事的清晰度顯然比OVA更好，OVA由于每一話的篇幅限定，前面感覺比較拖戲，劇場版壓縮了前面的劇情之后顯得更加行云流水，后面決戰(zhàn)也是在情緒醞釀到最高潮時到來，然后爆發(fā)，非常完美。而且很有趣，除了必要的敘事部分，如果去對比劇場和OVA刪了什么留了什么加了什么，可以更直觀地體會到制作者想要表達(dá)什么。 首先，劇場刪了一些加魯特對勇的敵意，看OVA前三話的話確實會覺得加魯特不是好人，到不在于他對女主做了什么，而是他屢次在有關(guān)競爭對手的事情上故意撒謊，手段比較臟，劇場刪了這些，顯然不愿意加魯特作為反派出現(xiàn)，甚至還給了福利，劇場版的加魯特感覺上更像是由于血統(tǒng)偶然會情緒失控的大哥哥，在關(guān)鍵時刻也體現(xiàn)出了真漢子的一面，并且顯然比勇爺更在乎女主，更可靠，劇場有拉燈橋段也反映了制作者認(rèn)為女主并非對加魯特沒有感情，甚至可能選擇他，即使曾經(jīng)發(fā)生過那種事情，回到前提，在一個成人向的感情世界里，這種選擇顯然不能用更愛誰啊，或者渣不渣啊之類的來評價，勇爺顯然不適合做丈夫，連戀愛對象也不適合好嘛，女主選加魯特一點問題沒有。（當(dāng)然OVA里還是有點問題，加魯特被塑造得好像人品不行） 然后，同樣成人鏡頭，劇場里勇和金發(fā)妹子的關(guān)系比OVA直白，直接說，就是互有好感的炮友關(guān)系，在有實質(zhì)關(guān)系的前提下，金發(fā)妹子攔了那個電話回頭再跟勇道歉說沒有資格攔什么的，就說明兩人對彼此關(guān)系的定位并不是真正交往，就勇的個性而言，都很難相信他可以和任何人發(fā)展確定的關(guān)系，這種看似福利鏡頭的場面，實際上也是對勇個性的表現(xiàn)，而勇的個性，其實也是作品的主題：自由和夢想。 很多人可能覺得勇在劇場里有點渣，明明喜歡女主卻跟金發(fā)妹子發(fā)生關(guān)系，不要說在成人的世界里，沒有固定交往對象的情況下，和另外的人發(fā)生性關(guān)系一點問題也沒有，首先的問題是：加魯特?zé)o疑是愛女主的，女主無疑是愛勇的，但是勇愛女主嗎？后面莎朗說得很明白了（這段也是劇場加的）：比起女主，勇更愛飛行。（哎呦，同時期兩部作品的男主都這樣，巴神顯然也更愛唱歌，也真是夠了，為兩個女主掬一把辛酸淚）仔細(xì)去看7年前的回憶畫面，加魯特從門外看到的難道是勇和女主互相表白嗎？明顯不是啊，明顯是女主向勇表白而勇不置可否甚至是拒絕了啊，結(jié)合后面說的勇7年前就走了，很可能是勇要去哪兒開飛機(jī)女主求他留下來但勇并沒有答應(yīng)的場景嘛。 三人關(guān)系中女主其實是塑造得比較單薄的一個，女主不再唱歌這件最關(guān)鍵的事，并沒有給出足夠具體的原因和解釋，說是因為7年前的意外，我認(rèn)為沒有有足夠的依據(jù)，說是因為年齡的增長和世俗的蹉跎，好像也沒有表現(xiàn)出來，我認(rèn)為這是全作比較可惜的點，或許制作者認(rèn)為這其中的原因是不需要細(xì)說的，觀眾自己可以去腦補(bǔ)，自己去代入自己慢慢放棄夢想的原因，但如果是這樣，我覺得效果很難達(dá)到，反而在故事的完整性上造成了一個空洞，導(dǎo)致所有人對女主觀感都不咋地。 于是這就說到夢想了，忽略掉因果關(guān)系上的空白，這種慢慢失去夢想的無奈、失落和空虛，確實可以引起成年人最的共鳴，而在這種失去的襯托下，瘋子勇永遠(yuǎn)少年般的執(zhí)著和無所顧忌，對于飛躍天空的那一瞬間的感動的追逐，是有著最純粹最無可抗拒的魅力的，可能你無法和他共同生活，但你會永遠(yuǎn)愛他。 第一個詞是夢想，第二個詞是風(fēng)，從最簡單的原點出發(fā)，展開拉遠(yuǎn)，直至宇宙盡頭，所以voice是神曲，所以劇場的片頭片尾都清楚地寫著：獻(xiàn)給先行者。 最后，對于plus的另一個主題，人和機(jī)器，人和AI的關(guān)系，不說這個命題在當(dāng)年是多么先鋒，只說這部作品是怎么去解讀這個問題的，劇場結(jié)尾，加了一段莎朗快掛的時候說的話，大意是我是那么愛勇，我希望給他他想要的飛行的夢想，為什么不行云云，女主抱著莎朗的主機(jī)說，你用錯了方法，那么方法錯在哪兒呢？有一段劇場保留下來的其實和敘事關(guān)系不大的細(xì)節(jié)，就是勇重傷醒來后帶著女主去森林，然后摘野果吃，吃了兩口很難吃，但他仍然叫女主吃，理由是：不自己嘗試過又怎么知道呢。這就是答案了，飛行也好，歌唱也好，從吃一個小小的野果，到實現(xiàn)人類的夢想，不是自己做又有什么意義呢？借助AI去唱歌，用無人機(jī)去戰(zhàn)斗，通過莎朗制造的幻境去飛翔，又怎么比得上自己親手去做，親身去體會所能獲得的感動呢？所以在最后，當(dāng)女主終于再次用自己的聲音歌唱，終于找回自我和自己曾經(jīng)的夢想，也就找到了人類勝過AI的關(guān)鍵。這就是plus給出的答案。 （隨便吐個槽，你們不覺得plus和7的決戰(zhàn)有某種意義上的同質(zhì)嗎？本質(zhì)都是回到夢想的原點，唱出自己的歌，喚醒內(nèi)心深處的精神力量，連洗腦和吸靈魂的表現(xiàn)形式都很像……同樣的作者同時間的創(chuàng)作，你要說沒關(guān)系我是不接受的） 依然是技術(shù)話題結(jié)尾，雖然上面說了由于是ova，所以制作組很放飛，徹底體現(xiàn)了個人風(fēng)格，但同時plus整體又做得很收斂，放飛的同時不崩，說明渡邊確實是一個比河森靠譜的監(jiān)督，河森自己其實挺容易崩的，看zero就能體會。從情節(jié)上來說，plus故事很小，人物非常集中，甚至連反派的動機(jī)都沒有去交代，幾乎完全集中在三人組身上；從制作上來說，用了CG，但不濫用，完美得創(chuàng)造出迷幻感，隔開了3D幻覺/手繪現(xiàn)實的界限，說明制作者很清楚新技術(shù)的優(yōu)缺點再哪兒，并且怎么用才是最好的，這其實很難得，畢竟即使到后來zero的時代，3D的生硬感仍然是明顯的，3D的飛機(jī)在2D的背景中仍然是出戲的，渡邊顯然清楚這一點，然后做出了最優(yōu)選擇。