雖然1981飛美遜版佐羅已經早已引進入內地，但由于時間過早，出生晚些的觀眾們并不知道，由于90年代的電視臺可說是海外動畫的舞臺，這個時期也是海外動畫在內地傳播繁榮的時期。因而日本東寶株式會社和NHK于1996年合作出品的這部52集動畫片“快傑ゾロ”（內地曾以《佐羅》《佐羅的傳說》等多個譯名播出過，但片源卻均是臺灣國語版）成了內地觀眾熟知的一版佐羅。 這版佐羅在今天看來，還有幾個可說點。首先是其制作背景，七八十年代開始，日本動畫公司出品的52集動畫片《弗蘭德斯的狗》在播映后引起了非同凡響，好評如潮。這一時期，日本本土的代表性動畫形象如高達、變形金剛尚未出世，而由于動畫業發展的需要，使得許多為著“創新”而絞盡腦汁的動畫制作人們轉而向目光投向西方的優秀文化，嘗試將西方優秀文學作品改編成劇集動畫作品。自此，日本動畫公司打響的第一炮，使得帶動日本掀起了以動畫為載體的傳播世界各地文學名著作品的浪潮，此后在幾十年里，日本動畫公司持續制作了26部之多的題材作品，系列名為《世界名作劇場》，其使其名利雙收，直到如今還有不錯的口碑，其他公司當然也少不了紛紛效仿推出新劇。

《佐羅的傳說》便是誕生于日本這一“名著熱”的浪潮中的，雖然不像同為以西方俠客為題材的52集動畫片《三個火槍手》那樣有明確的原著背景，但是《佐羅的傳說》的制作也對小說進行了一定的考量。因為誕生于“名著熱”的動畫，設定的改動必然要符合青少年觀眾口味，因此選擇了更明亮的白馬。同時迪亞戈不僅年紀改輕，以往的“黑發、黑襯衣、黑胡須”也被“金發、白襯衣、無胡須”所取代（正因為服飾的大幅度改動，使得佐羅和迪亞戈形象的差別看起來非常小，有時候別人和其隔的那么近，而迪亞戈帽子、披風都摘了，就差個面具了還沒發現，這也太明顯了），普遍的小說中，迪亞戈的確非常年輕，在西班牙上大學中途就被父親叫回國，不過是青年大學生（最初小說中其具體年齡是24歲），只是在生活中作為“迪亞戈”的一面時，其更加的俏皮活潑、常出糗，似乎還有些夸張的成分在其中，但作為動畫的藝術處理倒也能理解了。而傳統形象之所以為黑衣俠客，似乎更多的是塑造佐羅的成熟穩重（當然金發是制作方自主想象的，黑發卻有確切歷史可據的，另外迪亞戈隨時隨地都能原地變身，而且時長穿著佐羅的衣服直接進入房間，而不是在山洞恢復，這幾點都存在不合理性）。在其他的角色人設上面也頗下功夫（例如本地人民們短馬甲、花邊襯衫的服飾設計是參考了墨西哥的民俗風情），整體人設更加美型。雖然本劇在日本播出后收視平平，但是在日本傳統海外市場上如法國、意大利都有不錯的反響，其實這也側面說明了他國對日本這種文化的創新與融合的精神的認可。而對于愛好佐羅的觀眾們來說，更重要的是它使得佐羅以新的方式再次登上熒幕，讓更多的人們了解這位傳奇俠客，當然在長久以來的佐羅文化傳承中也邁出了重要的一步。

本劇由臺灣引進配音，其中迪亞戈的配音演員為于正升，貝納德的配音演員為姜瑰瑾，蘿莉塔的配音演員為楊凱凱。國內外網站對臺配的配音信息并沒有絲毫的記載，非常可惜。 不過對于這部動畫片改編后的許多細節極其優缺點倒是有必要分開談談。 貝納德 小說中迪亞戈的啞巴侍從貝爾納多被替換成了小男孩貝納德，優點在于勇敢的貝納德可以借助孩童的天真身份進行偽裝從而暗地里幫助迪亞戈，而且貝納德可以化身為小蘇洛，體驗一把當蘇洛的小幫手，和蘇洛零距離搭檔，其實也是滿足了年紀相仿的小小觀眾們的心理；缺點在于貝納德到底是孩童，有時的惹事也無意間增添了麻煩，而且鎮上沒有多少孩子，依據小蘇洛的形象很容易就能抓到貝納德，也就是說抓住蘇洛的同黨，很容易就能了事，但是劇情很少有這樣的安排。 羅莉塔 動畫片中增加的女主角羅莉塔，在最初小說中，的確有這么一位根據歷史人物原型改寫的女子，也說明了劇組對佐羅小說的細心考證。優點在于這位敢同惡勢力斗爭的女漢子，幫了佐羅不少忙，和迪亞戈又是青梅竹馬又是郎才女貌，各種愛恨糾葛及細膩情感線的刻畫，是日本傳統動畫制作沿承下來一貫的拿手好戲，對故事的推進、觀者心弦的牽動也有重要作用，也是一大看點；缺點在于使得全片看起來有點像青春劇的味道，羅莉塔有時也比較多事，既然和迪亞戈是青梅竹馬，50集的漫長時間里竟然認不出迪亞戈也有些不太合理了（貝納德第2集就看出來了）。 其他角色 劇中的肯查斯中士（劇中有時會念成“岡薩雷斯”）和小說有較大出入，雖然日常生活中常常能看見肯查斯和迪亞戈、羅莉塔和貝納德及居民們來往，有時也常常幫助大家，只在軍命難違的條件下才會迫不得已做回“軍人”，確實表現出了中士的人情味（這也是小說中的原型），但是卻給他添上了原本沒有的不少毛病：不僅愛財好吃喝，有時的情緒也會莫名其妙，一如反常，難以理解，剛剛還和百姓們好好的，一下子可能就翻臉擺起軍架子或是站在對立面了。不免讓人懷疑他是真心諒解下層生活不易呢，還是僅僅只是浮于表面的巴結權貴，追求利益（這很容易讓人設有其他的意味了）。除中士外，羅莉塔父母的“拜金主義”、好友歐羅的“大義叛親”，以及小男孩菲利的“川戲變臉”（不僅意氣用事，一意孤行，對待佐羅和士兵的態度還雙標！說士兵橫行霸道的行為“那有什么”，到后面哪邊有好處就做哪邊的墻頭草，強行來個180度的劇情扭轉。不禁令人發指：這哪里是個正常年紀該有狀態的小孩子）這類人物極其身上的敏感點，還具備現實的意義，說劇情單純又不單純，還真是值得商榷一番。 劇情 看了接近一半，覺得部分劇情確實比較弱了，強盜、劫匪的這種戲出現頻率實在太高了，基本一個模板不停套用。有好些集數的套路基本是“通過（某件事），使得（某某人）最后明白了（什么道理）”，有強行教育或者煽情的意味。但是其他內容還是畫得不錯的，不僅僅只關照到了迪亞戈作為主角的情節，像羅莉塔、貝納德、肯查斯中士等配角也都有自己擔當主角的集數，還是比較豐富的。 說了那么多，許多點有好有壞，不過就整體來看，這部動畫片還是相當不錯的。也能看得出是花了心思的。只是隨著時代改變，其中的審美和當今多少都會有不同，或許這是那個時代的Style呢。值得一提的是，至今還沒有比這部動畫片劇情更飽滿豐富、篇幅更長的佐羅影視作品。

2008年8月25日 15：00 ，一些愛好日版佐羅的朋友們會發現央視CCTV-6電影頻道正在播出一部畫風一模一樣的90分鐘的動畫電影《佐羅傳奇》，又驚奇的發現被標上了“意大利”的字眼。其實，日本52集原劇被引進意大利的時候，被引進方剪切成了電影。央視這時候引進進行了譯制播出。其中許多譯法都進行了更改，如主角名字“Diego”被譯為“戴古”，而“Zorro”也糾正回了更流行的“佐羅”，不再是臺灣“蘇洛”譯法。孟超、紀艷芳等人的配音也極為出彩。這次央視的進軍，無意間也讓愛好日版佐羅的觀眾們收獲了新的記憶，并告訴愛好他的人們，佐羅他又回來了。 （2020.8.12）