這電影越想越覺(jué)得神奇。你以為它小清新，主題卻深沉憂郁；你以為它沉悶，某些地方又讓人忍俊不禁；你以為它小家子氣，卻折射了社會(huì)上的某一類人；你以為它四兩，卻挑動(dòng)了千斤。這電影呈現(xiàn)了一組又一組的悖論，走馬觀花看不明白，當(dāng)細(xì)想時(shí)會(huì)覺(jué)得它妥帖異常。這電影如茶，看似清新通透，品則淡淡苦澀，卻又回甘悠長(zhǎng)。電影由7年前慶州茶館的一幅春宮圖引起。樸海日飾演的男主崔賢難忘舊情又回到茶館尋找7年前的回憶，茶館里女老板允熙奉上了寺廟老師傅送來(lái)的黃茶，慶州的隱秘故事不疾不徐展開(kāi)。電影里很多情節(jié)和行為幽默有趣，卻又全片一股憂郁揮之不去。男主是北大教授，回韓國(guó)參加摯友的葬禮，死因不詳。影片中間特別安排了一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)情景交代了死因，茶館里崔賢產(chǎn)生幻想，摯友妻子坐在對(duì)面，講述丈夫的抑郁癥，選擇自己的死期，如同大師選擇涅槃般時(shí)刻精準(zhǔn)，鏡頭轉(zhuǎn)一圈，掃過(guò)去時(shí)摯友妻子已不在，只是茶屋女主人端茶進(jìn)來(lái)，看見(jiàn)這一行徑古怪的男人。除了這一處自殺，影片還輕描淡寫(xiě)的帶過(guò)了兩處自殺。崔賢不經(jīng)意遇到的一對(duì)母女，兩次遇到，小女孩天真可愛(ài)，母親寡淡，喝酒時(shí)慶州警察李永民談到一對(duì)母女自殺了，男主根據(jù)樣貌描述確定是那對(duì)母女，世事無(wú)常，宿命感悲劇感不言自明。崔賢夜里留宿允熙家，允熙講起過(guò)往，丈夫患抑郁癥最終選擇自殺，導(dǎo)致自己也沉淪一段時(shí)期，天天酗酒，在寺廟遇到老師傅說(shuō)可以改喝酒為喝茶，允熙心性見(jiàn)好。一帶而過(guò)的死亡，暗示著現(xiàn)代人難以排遣的陰郁與孤獨(dú)，雖然自殺的具體原因都不得而知，卻足以反映當(dāng)下社會(huì)心理疾病的普遍性。除此之外，崔賢也或多或少表現(xiàn)出抑郁的性格特征，摯友的死亡，以及與妻子的別扭（崔賢聽(tīng)語(yǔ)音信箱那段有提示），工作、生活上的不如意都是抑郁的原因。崔賢給人飄忽的感覺(jué)，語(yǔ)言行徑古怪輕飄。作為東半球政治關(guān)系專家（很強(qiáng)烈的隱喻），卻對(duì)北韓問(wèn)題研究者的提問(wèn)敷衍了事。在茶館遇到允熙后，并有意無(wú)意的接近和跟著允熙。也許只有那座石橋，那潺潺的流水聲才能打開(kāi)他7年前遺留的心結(jié)。全片籠罩著憂愁和死亡的氣息，古怪的行為和言語(yǔ)上的幽默，又將整個(gè)故事帶向鮮活。就像枯死的樹(shù)干長(zhǎng)出來(lái)的還是欣欣向榮。以下都是影片中有趣的橋段。崔賢到慶州后，進(jìn)旅游光觀點(diǎn)，里邊的咨詢員小姐誤以為他是中國(guó)人用中文與他搭訕，他也用中文回答，放在電影里很有意味。在茶館，崔賢趁允熙泡茶時(shí)撕墻紙偷窺春宮圖是否還在，被允熙撞見(jiàn)，崔賢只得坦白春宮圖的來(lái)意，允熙發(fā)短信給閨蜜說(shuō)店里來(lái)了變態(tài)。崔賢提出要求要拍茶館園子的全景圖，允熙只好與崔賢背靠背旋轉(zhuǎn)確保自己不被拍進(jìn)鏡頭里，這一幕被閨蜜撞見(jiàn)。晚上允熙他們聚餐，崔賢受邀去了，席間閨蜜卻抖出了允熙今天遭遇變態(tài)的經(jīng)歷，幾個(gè)男人附和，崔賢、允熙好不尷尬。酒后，允熙、崔賢、李永民三人跑到了王陵頂上，被陵園守衛(wèi)人逮住臭罵，卻發(fā)現(xiàn)有李警官，李警官順勢(shì)說(shuō)自己到附近查案才不了了之。晚上崔賢留宿允熙家，允熙提出摸崔賢耳朵的要求，崔賢應(yīng)允，允熙于是打開(kāi)了話匣子，丈夫的抑郁而死，自己的沉淪，李永民的幫忙，崔賢的耳朵像死去的丈夫等等，豐子愷的畫(huà)“人散后，一鉤新月，靜如水”又添意境。允熙回房睡覺(jué)故意沒(méi)關(guān)上房門，崔賢徘徊猶豫沒(méi)進(jìn)去，用奇怪的方式吹滅了蠟燭。第二天，崔賢接到師妹短信，說(shuō)自己丈夫（疑心病重，電影有交代）要到慶州打他，崔賢逃竄，路上兩輛摩托車從他身邊疾馳而過(guò)，在前邊相撞倒地。崔賢找到算卦師傅，出來(lái)的竟是一位年輕女士，崔賢疑惑之前的那位老先生不在了，女士卻說(shuō)老人6年前就過(guò)世了。電影情節(jié)抓馬古怪，卻又平常得接近生活，這就是我觀影中最大感觸，導(dǎo)演的功力了得。影片最后一幕回到了7年前，3個(gè)好友一起在茶館喝茶，對(duì)著墻上的春宮圖說(shuō)笑、講黃段子，茶館美麗女主人過(guò)來(lái)倒茶，三個(gè)男人尷尬不已，崔賢最后忍不住笑出聲來(lái)，這就是整部電影的調(diào)子，尷尬中突然爆出一聲笑，卻又那么適宜。最后這一橋段值得細(xì)細(xì)品讀，另一友人說(shuō)春宮圖的女人像崔賢，男人像死去的摯友，雖是玩笑，但足見(jiàn)兩人情誼深厚，點(diǎn)明了促使崔賢7年后仍惦記回來(lái)一睹春宮圖的原因。另外，美麗的女茶室主人跟茶館易主后的允熙十分相像，就像一個(gè)輪回，春宮圖被掛上，被覆蓋，又被揭開(kāi)，開(kāi)啟另外一個(gè)故事，這就形成了精彩的回環(huán)結(jié)構(gòu)。電影里崔賢周圍的女子都值得品鑒，特別喜歡豆瓣一篇短評(píng)的解讀：“旅游公司的導(dǎo)游女是現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)女人：欲望和虛榮的化身。茶室老板娘和朋友妻子是干凈的情欲和想象的符號(hào)。前女友和中國(guó)妻子是日常的世俗和心靈的羈絆。一個(gè)中年男人就處在這些誘惑，責(zé)任，想象之中，無(wú)處逃遁。即便是這個(gè)當(dāng)年曾做青春游的慶州，她們也都存在?！甭糜喂庥^服務(wù)中心的咨詢員小姐崇拜崔賢，崔賢追求茶室女主人，逃離中國(guó)妻子。電影畫(huà)面干凈，欲望與曖昧、性與愛(ài)卻如影隨形，無(wú)處不在，就像茶室里突兀的春宮圖。整部電影著色樸素，米色、白色、黃色等淡色系的衣服，隨性寬松，很居家很干凈的那種，也與電影呈現(xiàn)出來(lái)的那種寧?kù)o相得益彰。淡妝的女主、古樸的茶室、安靜的慶州，在鏡頭下不是決定的美，卻另有一股風(fēng)韻，雅致不油膩。影片攝影多采用定點(diǎn)拍攝，加上簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，小品式的表達(dá)，知識(shí)分子的情愛(ài)關(guān)系，對(duì)白推進(jìn)的劇情，巧妙的情節(jié)設(shè)置，富含意味的言行舉止，人類困境的思索，這些都會(huì)讓人想起洪尚秀的作品，然而細(xì)細(xì)想想?yún)s會(huì)發(fā)現(xiàn)區(qū)別。至少與我而言，一直對(duì)洪尚秀的作品不太有感，卻對(duì)這部作品喜愛(ài)有加。也許這就是導(dǎo)演印記吧，就像同一道菜，有時(shí)候你甚至說(shuō)不清兩家店的口味差別，卻能一口說(shuō)出你喜歡的那個(gè)。《慶州》是一部完完全全的韓國(guó)電影，導(dǎo)演卻是中國(guó)的張律。之前對(duì)這位導(dǎo)演一無(wú)所知?？戳恕稇c州》后對(duì)他倍感興趣，以后估計(jì)要補(bǔ)他的作品了。其實(shí)張律的很多作品都參加過(guò)很多國(guó)際電影節(jié)并取得了不錯(cuò)的成績(jī)，而國(guó)內(nèi)鮮有報(bào)道，原因可能是因?yàn)椤吨貞c》當(dāng)年在國(guó)內(nèi)出了很大的問(wèn)題，間接導(dǎo)致張律長(zhǎng)期出走韓國(guó)。不太確定張律導(dǎo)演是否還是中國(guó)籍，張律1962年出身于吉林延邊，朝鮮族，是延邊大學(xué)中文系教授兼小說(shuō)家，他并沒(méi)有接受過(guò)有關(guān)電影的教育，但他的出道作品《11歲》受邀參加了各大電影節(jié)，而第二部作品《芒種》更是入圍2005年戛納電影節(jié)非競(jìng)賽單元。他也因?yàn)樽髌访值奶攸c(diǎn)而被稱作“二字訣導(dǎo)演”，就像墨鏡王是“四字訣導(dǎo)演”一樣。由于是中國(guó)導(dǎo)演，電影《慶州》也包含了很多中國(guó)元素，比如男主崔賢是北大教授，還有片中出現(xiàn)的中文對(duì)白，孔子后代，豐子愷的畫(huà)作，普洱茶等等，給電影帶來(lái)了不一樣的意境。《慶州》一開(kāi)始就拋給觀眾幾個(gè)疑問(wèn)：崔賢為什么去慶州，那幅春宮圖到底什么樣，那座石橋到底有沒(méi)有，那流水聲是幻聽(tīng)么。帶著這些疑問(wèn)，還有潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲式的解答，從頭到尾，有素養(yǎng)的影迷會(huì)覺(jué)得兩個(gè)多小時(shí)的電影津津有味、妙趣橫生?！稇c州》是我今年觀影目前為止韓影最佳，是難得的不功利也不暴發(fā)戶的一部韓影。相比于其他越來(lái)越流水線的韓國(guó)商業(yè)電影或者越來(lái)越模式化的煽情電影，這種保留了導(dǎo)演作者性的電影越來(lái)越顯得彌足珍貴。