（公眾號：霧風誌，歡迎關注！） 《紅丹心》是一部虛構架空的史劇，講述一個為了存活而趕走心愛女子的君王、一個因某個理由必須成為中殿的女子，以及被稱為“王制造者”，手握實權的功臣之間的斗爭。 前兩集看下來，最大亮點是導演的鏡頭語言，非常有電影質感，干凈唯美，充滿隱喻。繼《衣袖紅鑲邊》后，又一位首次獨立指導就露出驚艷鋒芒的女導演。

第一集ending場面播出之后引起了盛贊，男女主在漫天的火花中相見，絢麗、浪漫又新奇！ 值得一提，這是韓國傳統民俗活動“落花秀”，是真實的場景，并非特效制作。綜藝《兩天一夜4》（E70.210404）就去了慶尚南道咸安，成員們親自體驗制作過程，并觀賞落花秀，這項活動本身也有許愿、祈求平安的意義。

將人工制作的包裹著木炭粉的落花棒，綁在河面上，再坐船一根一根點燃，夜晚整片湖面上燃燒的落花就形成了壯觀的景象。

有趣的是，214成員們看著這美麗的場景，突然聊起這里很適合拍電影的話題，延政勛：“這里不適合拍離別，這里應該是相遇的地方。” 果然是演員！然后成員們就開始順著編劇情~明明是一年前的綜藝，仿佛為《紅丹心》量身定做一樣！什么“不得不分開的男女”、“時過境遷的相遇”，編劇或導演可能其中一人看過這期吧？ ps:214和紅丹心都是KBS。

落花秀真的很符合《紅丹心》的史劇古典美氛圍，另一方面，不得不承認這真的是一個文化輸出的好例子。 除了首集ending，導演的鏡頭語言還有很多亮點值得細品。

導演用了很多鳥瞰鏡頭，第一集的第一個鏡頭即是。鳥瞰角度極具表達效果，猶如上帝視角從正上空俯視下方渺小的人，強調壓迫感、宿命感，冷色調加下雪渲染了開篇沉重、肅穆的氛圍。 結合后面的鏡頭會發現，早在第一幕導演就揭示了，臣子即棋子！ 鳥瞰鏡頭中，他們被抹去了人的形象，化身成一個個圓的黑點，像不像棋子，被規規矩矩地排列擺放在王宮的“棋盤”上？ 鳥瞰鏡頭是個暗喻，后面又用一個巧妙地轉場，把棋子的意象擺到明處，強調了這層意涵。 后面當男主發現可以利用兵判之女，拉攏兵判變成自己的勢力、離間兵判和左相，這顆棋子就變成了綠色，變色就代表這個人從左相的陣營變成了王這邊的人。 有個小細節，綠色棋子的位置（由下往上數第3）和兵判站的位置一樣，他也站第3個。

這個場面還有一個有趣的細節，注意左相的站姿，昂首挺胸，下巴抬得很高，帽子也明顯比別人的向后傾，一副趾高氣揚的樣子。因為他是這里掌控實權的人，而現在的王還只是個傀儡罷了。 還有這個鏡頭有同樣的含義，左相站出來說話，把王整個遮擋住了！暗示著在這里他才是“真正的王”。

不止一次，這個場景中，鏡頭先拍了王座，然后慢慢拉遠出現了人物，拉鏡頭除了釋放空間的作用，也會交代一些信息，在這就是暗示王座前面應該站著它的主人，可是這里站著左相，仿佛他才是王座的主人，他才是王。

還有左相深夜入后宮見大妃娘娘，畫面中他的影子又長又邪，給人一種不一般的感覺，加上大妃意味深長的話，猜測這兩個人有特別的關系，或許有過一段情？

再來看看有關女主的鏡頭，她騎著馬出場。又是一個鳥瞰鏡頭，以小路為分界線，整個畫面大致上一分為二，右邊的綠色樹林尤為顯眼，有眼前一亮、生機勃勃的感覺，而左邊則是暗暗的、土黃色，應該是蘆葦和湖水，兩邊形成了非常鮮明的對比，代表了什么？

結合后面劇情展開，成年女主獨立又聰慧開朗，一個人做著生意，有人間煙火氣息，就像畫面中的綠色那一半給人的印象。 可是她小時候經歷了滅門之災，因為她成了世子嬪，結果在政斗中她的家族被陷害，除了她，其他家人都死了，她在尸骨堆里問天，不知道要向誰報仇。對應了土黃色那一半、荒蕪的感覺。

導演用一個鳥瞰鏡頭，出場就揭示了她的過往和現在，她一面看上去很明媚、陽光，一面又有著荒蕪的過去。 土黃色也是她和男主青年時期初見時候的背景色。初見時，他把雞蛋給踩碎了，這個行為真的非常地莫名其妙，毫無緣由，一上來就招人討厭。 當女主說了這些雞蛋的用處時，男主還表現出一副不屑的樣子。但是，這令人無語的情節背后，似乎藏著一些隱喻？

女主一家人好好地生活著，她原本的價值觀是相信努力就可以成就更好的未來，而男主突然出現“踩一腳”，讓女主成為了世子嬪，結果呢？“碎了”，女主的家族、平凡的生活就像這筐雞蛋一樣碎掉、整個毀掉了，毫無理由地，明明她沒有做錯任何事。 雞蛋被毀，她還能追上去討個說法，可家門被滅，卻不知“要向誰報仇”。 雞蛋的下場，似乎在隱喻著就算她今天努力地生活著，也不一定有更好的未來，也可能遭遇飛來橫禍、命運的捉弄，更悲劇的是長大后她還愛上了這個間接害死她全家的人······注定是一場虐戀。 第二集結尾男主沉不住氣跑去救女主，暴露了自己的軟肋，下集左相知道后明顯要利用、威脅女主，讓她成為所謂的“侄女”，送上中殿之位······

救援戲多用大遠景，暗中交代了很多信息。男主所在的環境樹木稀疏，一覽無余，是一個開放型構圖，他騎馬在前，后面一群人明顯在跟蹤他，是擺在明面上的“監視”的人物關系。 此刻他左向右行進，通常在電影中人物運動是從左向右的話，代表時間的推移，以及為劇情設定明確的目標，他要去完成一個救人的目標，運動方向暗示他會順利的。

反之，人物運動是從右向左時，暗示負面情感、不順遂的情境。 女主這邊，繁茂的樹林、大霧，層層疊疊的樹木形成了封閉式構圖，女主的行進方向，正是從畫面的右邊往左走，后面也有人跟蹤她，伺機綁架。這個畫面暗示了不安全、即將有危險發生的氛圍。

導演的鏡頭語言真的很講究了，有的地方工整唯美，為浪漫服務，有的地方能看到挑戰電影的野心，不只是舍棄韓劇的柔光濾鏡這一點而已，比如男主和兵判對峙的段落，野心滿滿。 在狹窄的長條形屋檐下打斗的場景，有點像電影《逆鱗》里玄彬和曹政奭打斗的地方。

其實，《紅丹心》無論是人物設定還是攝影風格，都讓我聯想到正祖李祘和描寫李祘的電影《逆鱗》、《思悼》。

畫面中最亮的是穿著紅色的兵判，他是這場混戰中最重要的變數，也是男主特別相中的變數，能扭轉局勢的棋子。 下面這一段強調了這點。可以看到兩個完全相反角度的取景，都是大遠景，一個是拉攏前，一個是拉攏后。這兩個鏡頭說明了什么呢？

前者的角度是幽深的黑洞、是冰冷的絕境，一派肅穆沉重的氛圍，像墳墓。前面兵判因女兒莽撞行事，和王的護衛混戰，這里男主有權利處罰他，或借機說兵判逆謀，想殺王，帶到一個沒人的地方神不知鬼不覺處理了他。 但是男主的算盤，完全是打開了“另一個天地”，他說希望兵判成為元子的祖父，俗稱“畫餅”，一番威逼利誘之后，兵判有所動搖。于是有了后者的角度，峽谷中的一線天，天空是一線翻盤的希望，對兵判來說是一條生路，也是無法拒絕的誘惑。

就目前的兩集來看，《紅丹心》已經展露出故事的野心，導演的鏡頭語言、場面調度大量地補充細節，讓畫面賞心悅目的同時注重隱喻和功能性。彌補了劇本上一些太直白、甚至淺白的缺點，總體上，編劇還需要慎重觀望，但導演值得期待，有超出預期的電影魅力！ ——————————————————————— —————————————————————— 更新： 《紅丹心》3-4集鏡頭語言分析，巧用“對比”，看懂博弈中的“自充手” 第3集一段哀傷凄婉的音樂串聯起兩個場景，沒有臺詞，僅用場面調度來對比出男女主兩人，雖有相似的悲傷心情，但身處完全不同的處境！ 這段有3個值得注意的細節，一是光與色彩的對比，二是重量的對比，三是空間的對比。 男主這邊，陽光只能從袞龍袍袖子狹窄的縫隙中透過來，而大部分被遮住，畫面整體烏黑；對比女主那邊，陽光明媚，沒有受到太多阻礙，透過樹葉照射下來，使整個畫面呈現金黃色。一明一暗，金黃與烏黑，光與色彩對比明顯。

接著拍宮女們為王穿衣，一層又一層將繁重的衣服套在他身上，也可以看作層層重量壓在他身上，給人”重量感”，對比女主那邊輕飄飄飛舞的彩色布料，一輕一重，凸顯環境（處境）的不同影響。 同時也可以結合第一點的光，前者的光線明顯受到阻礙，被門分割成小塊，顯得壓抑黯淡，后者光線沒有阻礙，畫面依舊明亮。

再來是空間對比，下面兩個都是大遠景，已經是一個盡可能開闊視野的距離了，但感覺還是相差甚遠。最明顯的區別是一個室內、一個室外，環境使相同的景別呈現不一樣的構圖，前者是封閉式構圖，后者是開放型構圖。

一邊是黯淡、沉重、封閉的處境，看光線被阻礙的程度，服飾以及色彩本身帶來的重量感，空間雖大卻是禁錮的場景；另一邊是明亮、輕飄、開放的處境，雖然說女主求婚被拒也很傷心，但她還不知道殘忍的真相，所以此時兩邊承受的情感重量也是有差別的。 對比的手法在這部劇運用得非常多，滲透在每一個可能被忽略的鏡頭中。比如，最常用的，人物在說話時的面部特寫鏡頭，左相、兵判、王，這是三人在同一天晚上，分別在各自的空間打小算盤的戲。

三個場景都是暗調，畫面較黑，主要光源都是蠟燭。這樣一來就有了明暗對比，蠟燭的光讓三個人的臉都一半在明一半在暗。 光影可以用來營造心理氣氛，本身也攜帶一些象征性意義。通常，黑暗象征邪惡、未知、隱藏；光明則是安全、真理、顯露。在這里，三人都是表面一套背后一套，各自的盤算和野心，就是那隱沒在黑暗的一半面孔。

特別是左相，他這場戲的第一個鏡頭是背影先出。一般來說背對鏡頭代表著有不想被人知道的事。暗示左相更加老謀深算一些，藏得多，而兵判和王的心思，顯露出的多一點，幾乎是彼此都心知肚明的程度。

即使不是晚上，導演也非常愛用光影的明暗對比來表現人物。一半隱藏一半顯露大概也是他們的內心常態了。同時，有明暗對比也會增加畫面本身的層次，突出了電影般的攝影質感。 我認為導演算是把光用到淋漓盡致了。在左相與兵判兩次對峙的戲中，兵判的臉朝向太陽，在陽面，而左相的臉背對太陽，在陰面。太陽象征天子，也就是王。 兵判站到王的陣營了，所以向陽，與左相變成了相反立場，現在是對立的關系了。這樣看，光都在兵判臉上，是不是他比較有利呢？ 但導演為了表現一種權力制衡、勢均力敵的對峙關系，特別以仰角去拍人物，讓兩個人都看起來很高大，尤其從左相的角度，雖然臉整個是黑的，但氣勢上完全不輸。

我尤其喜歡這段，導演用大特寫鏡頭表現兩人權力制衡的細節。左相和兵判喝酒，兵判用單手接酒，但左相不給倒。一般只有親近的朋友，至少是同一陣營的人，才能單手接，否則就是要按禮儀雙手接酒。 大特寫左相的眼神，篤定、沉穩又冷酷無情，而且不眨眼。兵判見狀，不得不看眼色，這時鏡頭發生變化了！原本是聚焦在畫面右邊這只眼睛的，隨即變換成聚焦左邊眼睛了。 我覺得表現一個快速看眼色過程的同時，也是小小的暗喻，兵判意識到這個處境，是一個轉換陣營、劃清界限的轉折點。

權謀部分以暗色調為主，只有到浪漫部分畫面才會明亮、鮮艷起來。男女主在市場的相遇，雖然是被安排好的，但也非常唯美。 導演巧妙地運用彩色紗簾，不僅讓背景色彩變得柔和、夢幻，也起到了遮擋不必要人物、增強視覺中心的作用。

配上陽光，渲染了浪漫、朦朧的效果，兩人若隱若現，似乎也暗示著這個時候兩人的關系，處于一種微妙的過渡期，還未說破，但似乎也要瞞不住了，明明思念彼此，又不能光明正大的訴說愛意的矛盾處境。

臺詞完全直白地明示即將到來的情節，她最終還是會來到他的世界。 宮門前，用一個巧妙的轉場揭示了她注定的命運，再次回到宮里。

這一次，她不是作為世子嬪，而是作為左相侄女，和兵判女兒一起舉行“獨牢宴”，這個名字聽著就很諷刺了，明明是嘉禮，是喜事，卻因為沒有王參與，所以是“獨牢”，有種“一個人進入一座華麗的監獄”之感。 權臣與王的權力斗爭延伸成了兩個女人的斗爭，而她們是以這場斗爭的“獻祭品”身份走在這條狹窄的小路上。 尤其是這里使用了鳥瞰鏡頭，配上一地的黃色落葉，更加強了荒誕、蕭瑟的宿命感。

第4集結尾兩人相認，窗外飄起飛雪，與第1集結尾的火花又形成了冰冷與炙熱的對比。同時呼應了她作為世子妃時，他幫助她逃跑時候的雪。在雪中逃離王宮，又在雪中歸來王宮。

雪的意象在第一集開頭“請求廢黜”情節也出現過，是一個奠定全劇基調的重要意象，雪是悲劇的開端，伴隨著重大轉折情節出現。目前看來，雪在這部劇中是冰冷、悲涼又沉重的象征。

如果只是讓兩人在驚愕中相認，似乎還不夠力度。導演將男女主相認與左相下棋的兩條線交叉剪輯，在這場博弈中仿佛左相就是“導演”，王是他手中的白棋，他是黑棋，他已經看透、料到了王下一步要走到哪里，而他早有大招等在后面。

“自充手”或“自緊氣”，簡單來說，一個棋子旁邊的空位是它的“氣”，左相先是下了一個白棋（指代王），旁邊是空的，那么這個空的位置就有白棋的“氣”。可以理解為王下了一步棋，用拖延戰術，為兵判之女成為中殿爭取了時間，暫時氣勢旺盛。 如果這個白棋旁邊，是同色棋子，兩個棋子的“氣”就會連在一起，變得更強大。可是呢，左相偏偏把自己的黑棋下在了白棋旁邊，黑白棋子緊挨著，那么黑棋就斷掉了原本白棋的“氣”。 相互作用下，既然黑棋去斷了白棋的“氣”，黑棋自己的“氣”也自然滅掉了，所以說是將自己往死境逼的下法。指的就是將女主貞兒假扮侄女送進宮的這一步棋。左相知道這一招是危險而大膽的一步棋，搞不好會讓自己家門覆滅······ 結合前面王下棋，以棋子喻臣子，殊不知王自己也是別人棋盤中的棋子！這場博弈，在導演巧妙的調度下越發顯出趣味與智慧了。 ———————————————————— ———————————————————— 《紅丹心》5-6集鏡頭語言分析，權力還是戀心？張赫會是忠臣嗎？ 之前分析過導演很喜歡用對比手法，利用光影、色彩、空間等等，第5、6集有幾個段落，也是通過對比手法，表現人物的性格、關系。

女主要幫尚宮治療這段，體現了她的為人品性，鋪墊尚宮即將從左相的人，轉變為自己的人。 同時也對比了趙淑儀的品性，趙淑儀讓東琴去打聽，一旁的尚宮說如果這樣會害了東琴的，而趙不以為意、嘲笑賤婢。

趙淑儀雖不壞，還對王一片丹心，但因她出身位階高、加上嬌生慣養，她眼中看不到比她更低的人，不把下人的安危當一回事，默認“下人替主子受罰是天經地義的事”。 還有等待拜見大妃時，趙淑儀身心脆弱昏倒的情節。這些都側面表現出趙淑儀缺乏了做一國之母的資質，兩位淑儀高下立見。 另一個運用對比手法的是左相與大妃相見的情節。

現在與過去的場景都有花。但過去是青蔥的樹木、粉嫩的櫻花，兩人服裝皆為淺色，顯得年輕和純粹，左相一襲白衣干凈清爽，大妃宛如少女。 對比現在，紅花落了滿地，有種繁花落盡、時過境遷之感，兩人服裝都是深色，黯淡而沉重，左相退半步的動作，顯然這已是不能實現的愛情。在“權力與戀心”之間，他一如既往選擇了權力。

而王似乎是既要“權力”，也無法拋棄“戀心”的人。 即使說著“我要拋棄你了”、不見她、冷落她，卻還是接受了左相，承認她是左相的侄女。

兩人的愛意都體現在小小的細節里，他一眼就能看出她沒睡好，見面就說會叫人開安神藥；明面上見面一句話也不能說，但是擦身而過時故意碰到她的衣袖。

她一個拽袖子的動作，他立馬就忍不住、滿眼擔憂地問：“你怎么了？出什么變故了嗎？” 她也瞬間會意，原來他還是這么關心自己，同時也心疼他被困在宮里，無法表露自己的感情，壓抑地活著。

心意相通的兩人都聰慧又識大體，沒有拉扯和誤解，她沒有把世仇的矛頭指向他，把對方的安危看得比自己還重要。

比起大量直白的談情說愛，這種堅定選擇的、不能言說卻暗中洶涌的愛意更加婉轉動人。 導演用兩個鏡頭表達了作為王的壓抑處境和對她的愛意。下面這一幕，屋內一片漆黑，方形的門形成了“框”，把他框在里面，象征被身份禁錮的、不自由的處境。

同時，門也是這個壓抑的封閉式構圖中唯一的“換氣口”，唯有他看著十五的圓月，想念著她，他才得以踏出門，暫時脫離束縛，獲得喘息的空間。 就像先王駕崩時，他來赴約時無言的擁抱。她是唯一能讓他卸下一切、盡情表達自己情感的人，心靈的休憩所。 雖是形勢所迫，但她決定成為中殿，似乎不是壞事？比起蒙在鼓里的密會，兩人坦誠后聯手，也許能兼顧權力和戀心呢？ 原本我以為左相是反派，兵判會幫王獲得實權，但從5、6集看來，已有反轉的勢頭？ 或許，左相真的是忠臣？一心想把李泰培養成配得上這位置、配得上自己輔佐的君王，而兵判的野心會逐漸按捺不住。

左相多次教王，身為一國之君，該如何如何行事，什么行為是莽撞、無德、輕率的，還多次說：“請讓我成為殿下的臣子。”現在又教女主，提醒她利用好最大盾牌。而她學得也很快，立馬就連用兩次，化解驗身危機。

當然，左相最直接的動機是先保住她，威脅王就范，接受樸淑儀，等于接受自己，這樣實權就還在他的掌控中。 他故意用“五馬分尸”這種詞來嚇王，正是拿捏住了王的“戀心”。

另一方面，他對成為樸淑儀的女主態度似乎有些不同以往，像是對王的態度那樣，在掌控中引導、教學······也許左相也看中她有做國母的資質。不僅要做King Maker，也要做Queen Maker？

尤其第6集結尾處，左相跑來，遠遠看到，王掀起蓋頭···僵住的動作，左相太了解王了，根本不用千里眼，一下就知道怎么回事了。 無論是跑步而來，還是疑問的獨白：“她是沒走，還是跑回來了？”都暗示著，事情并不完全在左相的掌控之中了，即使他平時表現得老謀深算，還是有他算不到的，出乎意料的變數。 而左相會是真正的忠臣嗎？這個人物越來越有魅力了。

目前看來，左相最大的變數當然是女主。然而還有一個小的變數，在胖胖的內官身上。 內官一直是左相的勢力，監視著王的一舉一動。有一個小細節，王出巡時要求撤掉樸淑儀的轎子，一開始內官沒有聽令行動，王大吼了一聲，然后旁邊一向不眨眼的左相閉了一下眼睛、微微低頭，一種“隨他去吧”的表情，內官看左相眼色，才行動起來。

對左相這樣忠心耿耿，一個口令一個動作的內官，居然背叛了左相？ 內官約兵判見面的這段戲非常有趣，一開始是內官坐在屏風這面喝酒，接著兵判進屋，內官起身行禮，然后換到了另一邊的位子坐下。 他換座位了，鏡頭也跟著從左邊移到右邊，兵判的臉這才露出。需要注意的就是這個換座位的動作，結合內官后面的話，是他主動約兵判來的。

暗喻這個內官背叛了左相，他換陣營了！不知道出于什么理由，或許想兩頭得利益？可想而知，兵判如果知道了男女主的關系，他怕自己女兒當不上中殿，自己當不上元子祖父，大概率會想辦法加害于女主。 總之，這段戲的隱含信息非常豐富，不需贅言，一個換座位的動作就揭示人物的立場變換，為后續劇情推動拉開序幕，可以看到導演的調度能力之強。

第6集結尾，導演的審美依舊在線，煙火盛典的場面有著新奇又詭異的美感。

煙火把整個宮殿都照亮成紅色，點題“紅丹心”的同時，與第一集結尾對應，同樣是火花，一個天一個地，今非昔比，故事升級。 一亮一滅的血紅色火光也猶如危險的信號燈，渲染著一觸即發的緊張氛圍，導演巧妙地利用光和色彩創造出了影像的內部節奏，再一次展現了出眾的影視美學！ ———————————————————— ———————————————————— 更新： 第8集左相的真正動機揭曉，他并非貪戀權力的丑惡權臣，而是真正的“王制造者”。

但左相手段異于常人，為了掌控一切人和事能如愿發展，他做事的習慣是先拿住別人的“命脈”，以達到掌控的目的。從威脅女主劉貞的方式可以看出，這是他的慣用套路。 還記得第一集開局，左相也是拿王室命脈（廢黜世子）威脅、掌控先王的；如今又用劉貞的性命，迫使王接納自己。 可以說這招屢試不爽，讓左相變得越發傲慢。他以為自己可以永遠像“影子”一樣在暗中操控別人。

仔細品味導演的用意，先是拍左相影子、兩人隔著門對話，隨后劉貞又為何突然拉開門？ 我理解這一幕是預示著兩人關系破局的轉折點，拉開門，也拉開了反擊的序幕，隱匿于幕后的操縱者顯現出真貌，代表著劉貞正式打破了左相暗中操縱的那一套。

聰慧的劉貞，也看穿了左相的弱點——大妃。 她料到左相將會在初八那天殺她，特意把大妃拉在身邊當“人質”，還告訴大妃左相會過來。說明她早已料到兩人關系不尋常，內心算好左相會來救大妃。

左相又急匆匆趕來、過激的反應又是為何？ 如果是一般人的反應，可能奪過茶水潑掉，或直接把杯子摔了吧，哪有把滾燙的茶水倒在自己手上的操作？ 鏡頭特寫左相的手被燙到冒煙，一方面可以表現左相被威脅到，此刻生氣、憤怒的心情，另一方面是讓他“受傷”。如果大妃的性命受威脅，那么他也會受傷的。應了大妃那句：“每次你都會救我不是嗎？”

再看第7集那過分唯美的慢動作墜湖，左相為了冊封中殿一事，讓大妃交出內命婦大權。回憶中左相讓她成為先王后宮時，特寫兩人落淚，說明他對她并非絕情。 如今也是一樣，大妃一心為左相，什么都愿意做，不惜投湖。而左相此時也無法坐視不理，去拉大妃結果一起墜湖。 乍看之下，“愛的轉圈”情節設置得十分突兀，也完全不符合他們年紀和身份。可仔細想，也許導演是想要體現他們的感情也有幾分純粹如當年，縱使他選擇權力、放棄戀心，也不代表他能看著大妃陷入危險而無動于衷。 真到危及性命的時刻，他還是會不顧一切去救她，用自己的后背為她擋住傷害。

但是要論深情，還是得看男女主，很喜歡他們每次都直接向對方訴說愛意、心疼對方，可無奈的是他們除了訴說，其他什么也做不了，所以他說“我的愛意，毫無用處”。

但是他聰明又膽識過人的老婆能夠為他開辟一條道路，給他徹底鏟除政敵的機會，就如同騎馬的畫面中她始終走在王前面，仰角鏡頭中她就像一個偉大的先驅者，不急不緩地路過太陽。 第8集劉貞這一人物的高光達到極點，鏡中堅定的眼神、和未映出的半張臉，代表她已秘密地謀劃好一切，只待揭曉。 左相與夫人的對話也側面描寫了劉貞從小就優秀過人、不輸男人，也只有這樣的女人，才能斗得過左相，甚至斗得左相心服口服，讓他開始反思起朝鮮的歷任君主，可能都不敵她賢明。 她不僅有中殿之相，更是將相之才。

面對劉貞的威脅，左相選擇去質問更好掌控的王：“為什么要救逆賊之女？”，對于左相來說就是“挑軟柿子捏”。 雙人對峙場景中，兩人各占據畫面兩側，一坐一站，王的坐姿略顯頹廢、整個沉在黑暗之中；對比左相站姿挺拔、氣勢洶洶、臉部有光線，孰強孰弱的權力關系一目了然。

然而到了三人對峙的場面中，光影的調度變得十分微妙，面對劉貞的強勢來襲，變成了左相被夾在中間，暴露于光線的明暗交界之處。 左相不再是躲在幕后的影子，他的把戲已經被攤在陽光之下，進退維谷。局勢發生了180°轉變，主導權到了劉貞手上，她把左相的生死大權交給了王。

還有一處光影的調度很有意思，前面3-4集分析中分析過，導演很喜歡拍人物臉部的明暗對比，為了營造有隱藏之心、各自盤算的氛圍，通常光源都是燭光，可是審問鄭尚傳的這一幕，并非一般的燭光，而是用陽光來制造強烈的明暗對比。

我認為是為了突出他的人物弧光，一半的臉在黑暗中，代表他有所隱藏，指認左相也的確是謊言，可是另一半臉被陽光照亮，代表絕對的光明，之前也說過太陽象征天子，這種的打光彰顯了尚傳對王忠心耿耿、毫不畏懼的精神。 要說，難道王不夠聰明，不知道如何扳倒左相嗎？當然不是的，劉貞不惜赴死，也要保住她的人，并幫助王鏟除政敵，她也可以選擇再次逃亡，也可以選擇留下赴死，至少，她還有選擇死亡的權力。

但是王沒有選擇死亡的權力。因為一國之君的身份，他必須活下去，沒有犧牲自己這個選項。同時他又是有情之人，無法拋棄所愛之人。一開始鄭尚傳就告訴他，只要揭穿劉貞假侄女的身份，就能鏟除左相了，但劉貞也會死。 王不忍，他無法用她的死亡去換取任何，因此這里的臺詞，并不是同意她赴死的意思，而是對自己深感無能、無法保護親人和愛人的嘲諷。

合房之夜跑去劉貞的寢宮，看她不在，又沖出來時的表情，似乎除了愛，還有很多很多的擔心。擔心她會不會留給他密信后就赴死了？擔心徹底地失去她的心，讓他一刻也無法忍受了。

黑夜中，火紅的睡袍象征著他熾熱的一片丹心，無懼風雪，在每個十五月圓之夜，穿過最艱難又陰暗的路，如期朝她走來。

———————————————————— ———————————————————— 更新：《紅丹心》9-10集鏡頭語言分析，新棋局的隱藏信息？成為圣君的關鍵 隨著劇情快節奏推進，王的棋盤也有了突破性變化。值得注意的是，與之前下棋時的不同表現手法。 當初拉攏兵判時，用的是讓棋子自己“變色”的表現手法，白色變綠色，暗示陣營轉換；這一次，不是拍“變色”，而是王拿起一顆新的綠棋，用特寫鏡頭拍他手執綠棋，一下兩下把原本的白棋都干掉了。意味著什么？

比起棋子自動變色，手推棋子的動作凸顯了他此時的主動地位，強勢出擊，毫無懼憚，強行把白棋替換成綠棋，即強制讓左相的人都變成了自己的人。 下一幕，新的棋局已經擺好，除了一顆白棋，其余都已經被綠棋攻下，結合“以棋喻人”的轉場，可見白棋位置對應的人是左相。這盤棋局究竟有何言外之意？

首先要問，為何王手中這枚綠棋有這么大的能耐逆轉局面？注意這顆綠棋是新拿的，原本不在棋盤上。綠棋是王自己嗎？因為下一個鏡頭王走入朝臣中間，停下來看左相？ 我傾向這枚綠棋是劉貞。她來到王宮中，如同一枚新的棋子為棋局帶來了變數，她用智慧與膽識制衡住了左相，讓左相臣服，經過一番考驗后，左相下定決心將她推上中殿之位。 左相把功臣們召來自己家，表明自己內定中殿之意，隔天功臣們奉左相之意上朝提出內定中殿，王順水推舟，達成一致。所以本質上，推動這一切、讓棋局翻盤的人正是劉貞。

另外，手推綠棋這一動作，除了表主動、表強勢，我認為也有“借勢”之意，如果不是借著劉貞的聰慧，王還要多久才能逆轉局勢呢？ 當然，并不是說當棋子利用她，王一點都不想利用心愛之人（這是他和左相的根本差異），所以一直推開她，希望她逃離，但是劉貞自己選擇留下來，成為他的“綠棋”，他的中殿，為他鏟除政敵、開辟道路。

現在棋盤上，唯獨左相一人仍是白棋，這點也很有趣，因為他致力于做制衡君王不發展為暴君的人，他表達忠孝的方式，是站在君王的對立面，緊緊盯著、操控著事態發展在正軌上。因此他不會徹底變成綠棋。 10集結尾大妃問左相想守護的是誰，左相的回答再次明確了他效忠的對象。主語是“這個國家”，是這個國家需要這樣的王后，所以他的一片丹心向著“國家”，而非某個人。為了這個對象，他可以利用、拋棄任何人，包含“戀心”。

因此他們的決裂是必然的，陰沉的藍色冷調畫面中燃燒的紅色轎子形成對比，這把火燒掉了大妃的退路，也燒掉了她對他仍殘留的“丹心”。

從感情層面，大妃確實是錯付了，一次又一次地被左相利用又拋棄，可以理解她的傷心。 從大局角度，她又確實缺乏內命婦之首的格局。有很多小事都能佐證，比如大妃無緣無故，在人家兒子面前諷刺貞敬夫人因為權力而對她俯首稱臣。

貞敬夫人被激怒再先，又見內定中殿后大妃大勢已去，忍不住戳穿了大妃權力背后的虛妄，實際上她只是一個既無德，又得不到丈夫青睞、沒有勢力和子女，只能孤獨終老的可悲之人。

貞敬夫人也非等閑之輩，她派松柏跟蹤左相，并非左相意志，而是她自己的安排，箭在弦上，是意料之外的危機、潛在的威脅者，從來都是言聽計從的夫人，這集又是爆發又是跟蹤，也許之后還會有故事？ 被貞敬夫人激怒的大妃，下一幕就詮釋了她的無德，當她看到農民施肥耕種的畫面，居然說是丑陋的東西，她覺得丑陋是土地，還是衣衫襤褸的農民呢？嫌棄味道就下令燒掉衣服的大妃，又怎會體恤百姓之苦呢？

還有劉貞和尚宮的對話，說大妃平常都不管事兒，放任內賊吃空王室錢財。側面反應了大妃并不稱職，不夠內命婦之首的資質。

趙淑儀也是一樣，一個不順心就抄起東西狠狠砸東琴的頭，生性驕橫和感情上被騙不受寵根本是兩碼事，她就是沒有做中殿的品性和氣度，智慧和心計也遠遠不如劉貞和大妃。

趙淑儀的愚昧計倆恐怕只能騙一騙傻乎乎的東琴了。關于東琴也有個細節，趙淑儀獲賞賜的彩箱，和彩箱匠大叔送給東琴的彩箱一模一樣。也許之后會成為趙淑儀誣陷東琴偷東西的伏筆······

趙淑儀和大妃的聯手這一幕，與劉貞和王對話的場景相鄰，導演用服飾的色彩劃分了陣營。劉貞穿上了與袞龍袍一樣的紅色，趙淑儀則穿了與大妃同色系的綠色衣服，區別出了兩方對立陣營。

趙淑儀太天真，沒想到大妃要拉她當替罪羊，兵判識破大妃心思，趕快去收拾女兒闖的禍，情急之下跑去向左相求助救人。

左相與兵判之間被門框的不規則形狀切割開，不和諧的畫面表示兩人處于分裂狀態，尖銳的角度朝向兵判，暗示這一時刻兵判的立場氣勢較弱。 另外這個鏡頭中，左相的下半張臉有陽光，可以說左相沐浴陽光的場景越來越多了，比起前面幾集黑暗的燭光。自從他被劉貞逼到陽光底下后，就出現了很多面向陽光的畫面，表示他不管出于什么動機，現在是向著王的。

目前為止，左相與兵判的3次飲酒各有高下，第一次是兵判單手-雙手接酒、眼神變化，暗示陣營要變。 第二次是左相主動為兵判斟酒、兵判手抽走，表明陣營。 第三次是兵判主動雙手接酒、左相扣酒杯，交易決裂。

用3次飲酒來表現人物的心理變化和選擇，很好地詮釋了“沒有永遠的敵人，也沒有永遠的朋友”這句話。 左相這一次倒掉酒水、倒扣酒杯，明顯是比上一次兵判手抽走的動作更強硬，兩人已經沒有場面上喝酒的理由了，是徹底的決裂。

說到兵判為女兒插手這件事，派判尹出面，也是怕自己被滅門，要說他真的多么愛女兒嗎？兵判一直催促合房生元子，聽聞合房失敗后一臉失望。明顯和另一個父親劉學秀的反應形成了強烈對比。

劉貞能成長為如今的樣子，可以看出原生家庭的影響，她要繼承父親的路。當她在黃昏中緩緩前行，父親的箴言以旁白形式出現。

劉學秀的話有三個關鍵詞，第一個是不“謀求私利”，可以對比衡量一下兵判把女兒嫁進宮的動機。 第二個是“百姓”，在劉貞的啟發下王明白了祈雨祭，以及體察百姓的必要。 第三個是“王比天重要”，這點和左相應該是比較合的，上天的旨意人不一定能通曉，但是圣君還是暴君卻是可以直接影響天下的。

其實劉貞不是從這一刻才開始決定放下仇恨、走父親的路，她一直都在做這件事，有些時候是不自知的，無論是說大米是“百姓的天”（民以食為天），還是祈雨祭的意義，她已經在無形中引導著他成為明君。

當李泰開始反思自己身為君王，眼中卻只有權謀、仇恨，而非體察百姓時，我覺得《紅丹心》的格局打開了，立意也上升了一個格調，不局限于愛情與權謀的刻畫，三位主角真正的“丹心”都逐漸明朗。 一片丹心永遠向著百姓，才能成為圣君、締結盛世吧，無論古代還是今日。 ———————————————————— ———————————————————— 更新： 11-12集鏡頭語言分析，十月暗藏玄機，大妃的深層悲劇 12集結尾揭曉和尚便是十月，其實導演早用鏡頭語言暗示了這件事。 下面這組鏡頭，先拍后苑耕種的百姓，他們毋庸置疑是王的人，緊接著和尚出鏡，由此及彼，用意為何？ 如果這還不夠明顯，再結合和尚與大妃的對話，他都直接說自己是十月下旬出生了，想必，“十月”之名由此而來。

此人身世、身份、陣營，濃縮在這一場戲中交代得明明白白，為結尾反轉做鋪墊，再次感嘆導演精煉的鏡頭語言，處處有玄機！ 再比如下面這一組場面調度，再次將“影子”運用到極致！ 老謀深算的左相擅長從現象看透本質，在左相的“注視”下，大妃背后的影子慢慢顯露出來。大妃原本在畫面中央，但隨著鏡頭移動，變成影子占據畫面的中心，影子現形，而大妃的臉“模糊”至完全“隱去”。

最終變成了左相與影子的對峙。影子是誰？劇情表面，給大妃出謀劃策的是和尚，但實際上“影子”是王，李泰。縱使這一幕上演時和尚十月的身份還未揭開，也可以仔細看影子的輪廓細節，影子似乎是戴著高帽的。

呼應前文，那時是左相擔任“影子”，在幕后掌控局勢，現在角色180°轉換，李泰變成了“影子”，在幕后下了一盤大棋。因此影子在這里除了代表暗中掌控的人，也隱含著權力主體的置換。 比較特別的是，這一次有第三方夾在中間，即大妃。在鏡頭中隱去的大妃，無疑是傀儡，李泰想借大妃之手，分裂左相穩固的權力結構罷了。

而不夠聰明的大妃錯把致命危機當成了機會，做起了謀反之事。劇情上，大妃的行為動機是對左相由愛生恨，傷害他守護的朝鮮，就能傷害到他。 如果只停留在這層，還是因為“愛”，那這個人物是有點可惜的。但是下面這段話，讓我對這一女性人物有了新的理解。

字面上似乎是“女王覺醒”，批判父權制王朝男性的絕對主導權，但縱使在父權體制中她作為上位圈女性還是獲得了掌權的可能性。 但有一點大妃說錯了，不是朝鮮賦予她的權力，而是左相賦予她的權力。若沒有左相扶持，她根本不會在這里。而這種扶持的本質是利用和操控。 過去她是依附于左相的傀儡，但是如今她是跳下李泰陷阱而不自知的小丑。而她錯以為自己能在男性主導的體制下獲得單獨勝利？

這是大妃這一女性人物身上極具諷刺意味的悲劇性。左相的諷刺和悲劇又是另一種，他最害怕的是什么？ 暴君。 而他萬萬沒想到自己親手扶持的大妃，同時也是深愛的女人露出了“暴君”本性。 另外，導演也用相似的構圖來對比大妃和劉貞的高下。

這兩個鏡頭放在一起，上面是黯淡的冷色調，大妃站在被門“框”起來的亮處，光線冷白僵硬，她走進空無一人的朝廷，暗示著步入黑暗的未來。 下面則是暖黃色調、有柔和的自然光透進來，劉貞暫且隱于黑暗處，但兩邊大臣簇擁，她光明正大地走向明亮的未來——王的身邊。 但是，此刻李泰因昏迷“缺席”而暫居“幕后”（簾子的象征意義），劉貞以內宮身份“代替”李泰說話，所以這一幕，她像一個真正的君王一樣走過眾臣，站在幕前。

相似的構圖，卻是完全相反的元素，對比出大妃與劉貞的差異和格局。 雖然睡了一整集，暫居幕后的李泰仍然亮出狼爪，再次強勢出擊！ 先是鞏固兵判忠心，給點甜頭，再警告一下。一坐一跪，一高一低，權力關系盡現，相比之前與左相對峙，這時的李泰明顯更有余。

接著又跑去警告趙淑儀，“你似乎正處于下風”一語雙關，既指游戲，又指她參與謀害內宮之事的處境。 這里李泰先輕輕扶住肩膀、后握緊，趙淑儀的的微表情由微微含羞，過渡到受威脅、恐懼又憤怒。順便一提，趙淑儀的英華堂含義——“和順積中而英華外發”，出自《禮記·樂記》，指草木之美，也用來“喻帝德”，所以趙淑儀原以為能成為中殿，但這里僅指后宮的美好德性，和順的情感在內心，外表就會有神采。結合劇情，可能是李泰希望她心氣和順（老實待著）。

李泰打點完兵判父女，依舊不忘去耕地，立誓要強大起來守護妻子和子民（順便向農人炫耀一下老婆~）

后與和尚十月里應外合，在祈雨祭之時自導自演了一出中毒戲碼。 和尚念經和祈雨祭場面交叉剪輯有迷惑效果，給人一種正在做法下咒的錯覺，而蠟燭熄滅的下一個鏡頭是降雨，所以實際上應該是十月在向彌勒佛祈雨。

祈雨祭的鳥瞰鏡頭，天降大雨、豐澤百姓，具有儀式感。 這似乎對應的就是之前李泰和鄭尚傳的密語“天降大運”，因為對于干旱已久的土地來說，大運，就是雨水了。

服毒之前安排好一切，忙里忙外好不容易躺下，還不忘去老婆夢中安撫一下情緒~ 劉貞的角度，夢見君王（龍）是清風即將來臨的胎夢。在快節奏的權謀劇情中，有舒緩平衡節奏的作用，而且兩人在一起時色調都會整個明亮起來，是難得放松下來的浪漫時刻。

結尾醒來的房間，屏風和掛畫都是竹，竹的意象來源于劉貞送的折扇題字——“紙與竹而相婚，生其子曰清風”。“竹”是生活在竹林縣的劉貞，“紙”大概是以前她以為他是書生。 詩的前半句已然完成，后半句也該在16集之內應到，預告中劉貞宣布懷孕，應該不假。

目前大局在李泰的掌握中，但仍留下了一些小隱患，比如十月的賭徒父親，以及十月的身份即將被戳穿。 結尾處派人殺十月的蒙面人是尚膳的手下。

這里尚膳微微轉頭示意，導演特別給了手下一個鏡頭。

雖然是墻頭草卻也是打不死的小強，尚膳派人殺和尚，并非真心投靠、協助大妃，而是看大妃偏愛和尚，他的動機是證明自己更有用，雖然是左相眼中沒有剩余價值的人，也是大妃口中為了不被拋棄什么都愿意做的人。 因此他為了不被大妃拋棄，要先除掉大妃心頭好，不管對方是人是佛。 每個人物都非常立體，有自己的動機、野心、算計、選擇，人物盤根錯節般相互制衡，環環相扣，導演在濃縮精煉的鏡頭語言中暗藏玄機，值得仔細品味~ —————————————————— —————————————————— 更新： 《紅丹心》13-14集鏡頭語言分析，結局HE還是BE？王是暴君嗎？ 即將迎來大結局，最令人好奇的無疑是結局的走向，還有一些對情節的誤解與疑問。 繼續從鏡頭語言給出的線索討論： 1、預測大結局是HE還是BE？ 2、操控大妃的李泰是暴君嗎？ 3、十月之死的真正作用是？

首先，導演講究細節，隱藏了許多有用信息，容易忽略，比如背景畫面——屏風上寫的詩句有什么特別含義？ 之所以注意到屏風，也是導演故意為之，調度光影明暗突出了主次，原本該是視覺中心的人物隱于黑暗，而來自下方的光源讓屏風上的字變得顯眼，吸引注意力。 屏風的詩句出自中國古代《詩經》中的一首<大雅·桑柔>。是一首勸諫詩，主題大意是勸諫君王要“安民保民”。

全詩十六章，先講了國家因暴君產生禍亂的背景，而屏風上截取的是第五至第八章，勸諫的具體內容主要有幾點： 1、君主本身要謀慮周到，做事慎重，任用賢良。 2、體恤民情，愛護人民，是為政的首要大事。 3、為政昏亂行暴政，上天感念百姓之苦，降下天災、土地荒蕪，是天之懲戒。 4、再次強調“用人”，賢明的國君明于治道，順情達理選用賢能。反之任用小人則百姓受苦。 這樣看來，并非是毫無意義的道具，而是符合劇情、暗含主題的重要提示！

結合前面劇情，李泰讓農人在宮中耕種，為干涸土地祈雨，在劉貞的引導下意識到成為圣君的關鍵是體察百姓。 大妃成暴君，任用小人宦官，百姓生靈涂炭，樸掌令上疏勸諫（樸掌令是左相兒子，深受父親影響，剛正不阿的性格是左相本質的展現和延續）。 顯然都對應到了詩句的內容。 按照本劇主題，每個人都有各自的丹心，各自想要守護的事物。 除了愛情，已知劉貞的丹心引導她走上父親的老路，讓李泰成為圣君。 左相是一片丹心向國家，演員張赫在采訪中曾說左相這個人物“表面上是鄭道傳，實際上是鄭夢周”。

鄭道傳是改革派，講求推翻、革新的權臣；鄭夢周是穩健派，忠心耿耿，希望維護現有體制的基礎上改善。鄭夢周寫過一首《丹心歌》： 此身死了死了 一百番更死了 白骨為塵土 魂魄有也無 向主一片丹心 寧有改理也歟 意思是身體即使死亡一百次，白骨成塵土，靈魂也消散了，忠于主上的一片丹心也不會有改變。 左相的丹心就是對國家赤誠的忠心。但是他強硬激烈的手段讓李泰感到壓迫窒息，劇中解釋為左相對暴君的深層恐懼，讓他習慣以他人性命威脅操控事態發展。 可以說左相很懂李泰，李泰并不完全懂左相，而左相和劉貞表面牽制，本質上對于“圣君的需求”卻是志同道合的。 可以發現全劇的人物都圍繞著“圣君”這個主題，劉貞、左相都追求圣君，大妃走向圣君的反面成為暴君，又反過來體現了圣君的必要性。 雖然部分主要角色可以考究到其歷史原型，但編劇仍強調是虛構、架空的意義，我認為正是對真實歷史中難以存在的“圣君”的理想化追求！

尤其，編劇將圣君品質寄予女性形象——劉貞，符合當下時代的審美需求。 上圖兩人對坐、談政事的畫面一分為二，展現了兩人權力地位旗鼓相當、相互尊重與平等的理想化情境。 因此，從主題、人物塑造、鏡頭線索，編劇導演有意建構一個美好的烏托邦盛世！

劉貞和左相一柔一剛輔佐李泰成為圣君的happy ending，在這個架空的故事中，充分有理由實現！ 李泰能成為符合劉貞和左相期待的圣君嗎？ 在背后操縱大妃、間接制造出暴君的李泰，是否才是真正的暴君？ 當然不是！ 說到暴君，全劇最有發言權的自然還是左相。

聰明的左相很快就知道那扇門背后是李泰了。 順便說，如果本劇中常出現的意象“橋”的作用是“連接”，“門”的作用就是“阻隔”。 細分來看，“門框”（通過改變景框構圖）表示分割、限制、壓抑。 推開一扇門的動作意味著突破、打破、揭曉。 通過城門則是過關，通向安全或危險。 被釘死的門無疑是斷絕生路，指向死亡。

回到左相得知門后是李泰這件事，左相在知情后，都做了什么？ 得知劉貞懷孕，提醒她對外聲張有危險，表示只要殿下回宮，無謂的騷亂就會結束。

和劉貞后面一樣，左相也強力質疑了李泰的做法：“為了鞏固王權令國家生靈涂炭，與廢主又有何區別？” 估計這點也是許多觀眾覺得李泰可是暴君的原因。

后來，左相親眼見到自己的同僚被殺害后懸掛在城門口，他憤怒地把劍架上大妃的脖子。 如果眼前不是深愛過的女人，他一定就像上一次那樣撥亂反正、親手除掉暴君了。

注意“劍”的作用。 對比，當李泰回宮、引入士林勢力，功臣們又聚在左相家，左相拿著劍沉默地端詳了一會兒，然后鏡頭特寫他把劍放下的樣子。 拿起還是放下？就是左相的表態。

簡單說，如果左相認為大妃背后的李泰是真正的暴君，就會像上一次撥亂反正那樣推翻暴君，或在朝廷上揭發真相把李泰變成廢君。 不可能說出“我想幫助殿下得償所愿”這種話，還聯手兵判故意讓大妃拿走假的發兵符。 左相猜透了李泰的詭計，然后還幫助了他。

退一步說，左相覺得還好，但觀眾覺得不好。 理由是李泰布局時棋盤上消失的棋子，是不是說明李泰有操縱殺人的暴君潛質？ 第14集開頭李泰和他最信任的鄭尚傳討論了，李泰是要挑撥離間大妃和功臣，奪回實權，何況權謀沒有不流血的，但他根本沒想到大妃會發展成暴君。 他的想法多半受所處環境和自身經驗影響，從小在宮里被四面八方牽制、威脅、操縱，幾乎寸步難行，習慣受法度、名分、孝道等體制約束。他以為法度之類也能約束大妃。 而真的暴君行為是跳出框架的肆意妄為。

管他什么法度、名分？法度名分都是我定的！御道我想走就走，殺生簿我說了算，你三司大提學敢反對？兒子不要了？能拉攏的就拉攏，不能拉攏的就殺，內宮懷孕？暗殺，殿下率兵回宮？發兵！ 大妃的殘暴是遠遠超乎李泰預料的。 上帝視角看，大妃是被李泰設計了沒錯，但是大妃的角度，暴君就是她的自我意識展現，是她由愛生恨的因種下的果。

因此不能說這都是李泰害的，左相深知這一切。 下面這個鏡頭絕妙，畫面被分隔成兩半，右邊是大妃以前的世界——溫室里的花朵，被“框”在狹窄深宮但花香縈繞的生活。 右邊是她現在選擇的世界——黯淡的光、脖子上被深愛之人劃的傷，兩邊形成了鮮明的對比。

還有一點證明李泰不是暴君，就是他是一個“有情之人”。最明顯的例子，是和劉貞的愛情。

他原本布的局是要和劉貞出宮的，但是劉貞被攔截、懷孕、東琴都是變數，不在他預料之類（確實布局不夠周全，沒想到的事兒多了點······） 還有李泰對他人的共情能力，會去理解對方的立場感受，小時候他是不會的（踩雞蛋情節），后來受到劉貞和母親的影響，變得很“多情”。

比如總是眼含熱淚；半夢半醒的幻象中（潛意識）也沒有怨恨母親，委屈巴巴但很乖巧；懂得鄭尚傳對十月的真心；劉貞提起東琴之死時，他滿滿愧疚的表情······ 李泰已經很善良了，在劉貞幫助下，未來有資質成為體察百姓的圣君。 第三個問題，關于十月之死，并不是無謂的“送人頭”，而是本來就必須“犧牲”一個人，才能完成這個局！ 就像汽油已經鋪好了，只差一個點火的動作，才能燃燒起來。 但李泰有情，不忍心讓十月去送死。可十月還是自己選擇去了。 光化門的含義不必多說，原意喻“光照四方，教化四方”，仰角鏡頭拍是贊頌他大義凜然，明知兇多吉少，還是毅然決然。

鄭尚傳所謂“引起混亂”指的就是要對大妃說這些話。必須有人傳這個話才行，而且要快。

故意放走的探子回報大妃殿下醒了，只是李泰他們的planB，用迂回的方式，會浪費更多時間，大妃的暴政也會持續更久！ 十月的話目的是煽動大妃拿假的發兵符發兵，這樣一來李泰就有了明明白白的大妃逆謀證據——說大妃偽造發兵符，物證有了，就有了廢黜大妃的切實理由。 李泰等的就是這個時機還宮！

目前為止，人物行事的邏輯都能自洽，也符合人物自身性格和信念。 尤其在十月、東琴的死亡背后，我們看到一種“士為知己者死”的信念感，兩個人都被拷打、死在同一個黑屋，但都有光照耀在他們臉上，象征為了想要守護之人寧死不屈的精神。

而且兩人死后，他們所守護的那個人都真心地為他們哀慟、擁抱著他們。 特別是東琴這條線，一開始劉貞從死人堆里救出她，她報恩，最終方式就是成為劉貞的“替身”，換她活著出宮。死亡這里是“以樂景寫哀情”，回憶中的幸福模樣讓如今的悲傷氛圍加倍。

還有尚宮也是抱著必死的決心，要送劉貞出宮，這里用傾斜鏡頭配上壯烈的音樂，讓這個行禮看起來仿佛是最后一次。

編劇筆下留情，尚宮和宮女還活著，劉貞的人沒有被趕盡殺絕。 可以看作為后面劉貞和李泰的矛盾留下了緩和、和解的余地。 劉貞作為李泰棋盤上最大的變數，把已經結束、清空的棋局，又重新擺回來的用意，似乎是另一個層面上的“撥亂反正”。

首先，以棋喻人的轉場出現了很多次，前面幾次都是真實的場景，然而這一次因為是還原，這里是一個“情境再現”，并非真實地站在朝堂上對峙。 劉貞提出她的質疑，關于操控大妃讓國家陷入混亂、間接害死東琴種種，李泰雖然不是暴君，顯然也還沒成為圣君，因為他的局有太多意料之外的變數，導致無辜的人受害。

參考《管子·任法》中對圣君的定義——“圣君任法而不任智，任數而不任說，任公而不任私，任大道而不任小物，然后身佚而天下治。” 意思是“圣明君主依靠法度而不依靠智謀，依靠政策而不依靠議論，依靠公而不依靠私，依靠大道而不依靠小事，結果是自身安閑而天下太平。” 我猜劉貞可能會在精神層面“撥亂反正”，讓李泰反省和成長為真正的圣君吧！ ————————————————————— ————————————————————— 更新：大結局鏡頭語言分析，圣君與賢臣的理想格局！ 《紅丹心》以李泰和劉貞的中殿冊封儀式完美落幕，最后穿插的獨白定義了兩人復雜關系的本質——在愛情的外殼之下，隱含的是“君臣共治”結構中“圣君”和“賢臣”的理想結合。 導演巧妙地將之轉化，在鏡頭語言上表現為從“穿衣”到“儀式”的畫面，皆注重兩人的對應、平衡、對稱。

這部劇拍了很多次穿戴服飾的場景，強調儀式感。 還記得第3集分析中提過：一層一層的衣服增添了“重量感”，意味著身在高位所要承受的繁重禮節與責任。 對應第3集的“一重一輕”，或分別舉行儀式（獨牢宴、祈雨祭）時各自穿上繁重服飾；而結局則是交叉剪輯兩人穿衣的特寫和全景，強調李泰和劉貞要共同肩負重任。

再看下面這組鏡頭，鳥瞰鏡頭帶來了儀式感，構圖上始終保持對稱，日月、陰陽、圣君與賢臣的平衡。 最后特寫兩張不完整的臉、各占左右兩邊，配上代表和諧與希望的綠色背景，表現了勢均力敵，既相親相愛又相互制衡的關系。

君臣觀一直是歷史題材中常常討論的主題。編劇通過左相、劉貞的“丹心”，表達了對真實歷史中難以存在的“圣君”的理想化追求。 然而圣君并非能夠獨立存在，所謂“君不可獨治”，就像劉貞說的，她要牽制李泰，不讓他走向暴君之路。因此需要好的臣子。劇中的兩個代表人物，一個劉貞，一個左相。 如果說左相是“表面上是鄭道傳，實際上是鄭夢周”，那么劉貞可能是反過來的！表面是鄭夢周，實際上是鄭道傳？ 二鄭區別在于對王權的認知。鄭夢周的“臣權”來自于對君王的“忠心”，參見左相的一片丹心。左相最終以死守護了李泰的王權，讓他避免淪為不孝子被貼滿朝鮮八道，挨百姓唾棄。

而劉貞讓李泰“頭頂利刃”，符合鄭道傳所認知核心——“王權”來自于“臣權”。 具體表現為劉貞復興士林的同時，又邀請另一股士林勢力來制約，分庭抗禮，牽制王權。 而且李泰用了“利刃”、“可怕的臣子”、“政敵”這樣的詞，說明他很清楚老婆是狠人，如果他不好好表現，地位不保。

“圣君-李泰”和“賢臣-劉貞”的結合，是君臣關系的理想化模式。 上篇討論過圣君的品質，其實真正具備圣君品格的人物是劉貞，為何又說劉貞是賢臣？ 主要原因是，她的一片“丹心”就是要走父親的路，輔佐君王成為圣君。

從劇情設計來說，如果編劇讓劉貞當圣君，李泰就不能活了，兩人愛情無法圓滿。而現在的結局是情與權兼得的最佳方式。 或許會有疑問，這不是內命婦干政嗎？大妃干政就不行，內宮干政就可以嗎？ 與大妃不同，劉貞是被賦予圣君品質的女子，不僅借左相之口多次說劉貞有將相之才，下面這段與士林元老相認的戲碼再次證實了這點，劉貞是有思想根基的，飽讀《小學》、《明心寶鑒》、《論語》、《中庸》這些經書，而且領悟道理不分男女。

這段也進一步明確劉貞的理想圣君之道，是以《中庸》為思想基礎的。 “按照上天賦予的本性生活才是為人之道。”這句臺詞便是《中庸》的開篇：“天命之謂性，率性之謂道。” 中庸思想主要說的是什么呢？ 簡單來說是教育人們：自我修養到一個至善至圣的理想人格狀態，以達到“天人合一”的理想境界——“致中和，天地位焉，萬物育焉”的太平盛世。

李泰對著王位獨白的情節是李泰自我修養的過程，做到自省與慎獨。 其中，中庸之道的原則主要有三：一就是慎獨自修，二是忠恕寬容，三是至誠盡性。 感覺李泰在第一層，劉貞已經在第三層看著他了。 其實劉貞的人物形象是最高級別，完全理想化的存在，正如她身處一片自然而開闊的綠色環境中，她的抱負也是那樣遠大的。編劇將這樣的形象賦予女性人物，也是對女性意識、女性智慧的宣揚。

因此《紅丹心》的主旨，我認為是對圣君的追求，和“君臣共治”的理想化模式。 不得不說，編劇是有點底蘊的，“英華堂”取之于《禮記》，屏風上的勸諫詩出自《詩經》；還有劉貞以《中庸》為思想根基的治世之道。 故事的重點不在于愛情，政斗也只是手段，本質上還是講君臣倫理。

比較有趣的一點，這部劇很喜歡拍人與鬼魂對話： 左相&劉學秀——互為宿敵的臣子，士林與功臣，直接了當地表現了“你死我活”的關系。 劉貞&父親、李泰&母親——血緣相承的關系。劉貞繼承父親遺志，李泰學母親服毒求生。 李泰&左相——既是政敵也相互依存的君臣關系。

尤其左相這個人物筆墨占比最多，左相與李泰的君臣關系始終是矛盾又統一的，前期左相手段強硬，把李泰控制在手心，隨著劉貞的加入，左相的權力地位被削弱，得到制衡，到最后跪在李泰面前，面朝陽光，象征完全臣服于天子。

左相&李泰，李泰&劉貞，這兩組關系最大差別在于“信任”，好的君臣關系需要信任，而左相反復說不信任李泰，覺得他無德。 即使這樣，還是沒廢黜他，而是手把手地教導，李泰也學得有模有樣，不僅學了君王之道，把權謀那一套也學來了。 兩個人的關系除了君臣，也有一點像師徒、父子。

在左相死后，李泰第一反應是“這么簡單就死了？”沒有真實感；去了一趟喪禮有實感了，回來跪地痛哭。 按說左相是最大的政敵，又是把他父母逼上死路的人，這樣一個人終于死了，他沒有覺得痛快，而是空虛、傷心。因為怨恨也是種情感，是可能支撐著一個人活下去的強大力量。

反過來想，或許這么多年，左相就是要讓李泰怨恨他呢？就像他對自己兒子說的那句話。 不信任李泰的左相，最終用死完成了他對君王的忠心，而信任李泰并堅定站在他這邊的鄭義均，選擇了違背王命——下面這個鏡頭均的臉隱藏在黑暗中。

兩種忠臣不同的立場、不同的選擇，這正是人物的復雜與多面性，沒有絕對的好壞善惡。 均選擇了捷徑，但這正是劉貞害怕李泰走的那條路。 劉貞是因為不知道正確的路是什么而選擇不走嗎？是不知道政治為何物而不走嗎？

因為動機、立場、理念、選擇不同，每個人都走向了不同的路。 大妃的愛恨情仇使她走上了孤獨終老的路。

身后“耀眼”的不是權力，而是那份錯付的癡情。

最愛之人死在自己眼前，卻沒有出席喪禮的名分，自己求死無門，孤獨終老的結局才是對大妃最大的懲罰。

對應到第5集，左相去找大妃，當時大妃也說了“洗手做羹湯”那番話，而左相后退一步，當時落花仍鮮艷，如今只有滿地枯葉。 可是當左相中箭，這一次鏡頭特寫他的腳向大妃邁出了一步。

為了權力而選擇后退的“戀心”，在將死之時才能靠近一步。 當時第7集唯美的慢動作落水戲之后，大妃說：“每次你都會救我的不是嗎？” 那篇分析中我寫了這樣的話：

一切都有跡可循，合情合理的悲劇宿命。 左相最后一番遺言讓兩人的愛情顯得更加悲切。比起表達愛意，懇切地希望對方活下來，明顯更有力。

如果再來一次，左相還是會選擇權力而放棄戀心的，這是他的執著。

另外，這部劇其他人物塑造的完成度也很高。背后默默支持左相決定的貞敬夫人，放棄了作為女人的權利，成為了家族的元首、喪主。懂得取舍，能屈能伸，配得上“貞敬”二字。

還有兵判父女，兵判看著“英華堂”三個字擔心起女兒，然而被流放時，女兒真的變得“懂事”起來，說要守護家族，兵判的內心想必五味雜陳。

兵判被拋棄、流放的原因，除了先王時期埋下的對功臣的積怨，最主要的還是忌憚外戚專權，兵判的權力拿得太多了。 從來都是一個人下棋布局，在這里第一次出現了兩人對坐下棋的場面，畫面上來看，無論棋盤，還是對坐的水平鏡頭，都暗示兩人的權力關系勢均力敵，那怎么行？

說不定兵判那時遠遠看著左相的喪中燭光，已經預感到了后續結局——這是功臣派集體的慘淡落幕啊。

功臣衰亡、士林興起，本質上是黨同伐異的政治，兩派爭個你死我活。 可無論哪一派勢力變得過于強大，被打壓而逐漸縮小的都是王權，然后王又要反抗、復仇、鞏固王權，哪里顧得上百姓呢？ 循環往復，李氏王朝就在王權與臣權之間的斗爭和內耗中走向衰敗。

對于這樣難解的君臣倫理悲劇，《紅丹心》展現了批評性思考，并寄予了高度理想化的圣君與賢臣“君臣共治”模式。 背后的深意，早就隱藏在最初的海報中！ 在“一家獨大”的功臣派代表選手左相，以及“卷土重來”的士林派代表選手劉貞之間，身為君王的李泰只得“夾縫中求生存”······三人形成的三角型本該是穩定的結構，但傾斜鏡頭暗示著權力的失衡······

從開篇到結局，導演的鏡頭語言都細節滿滿，唯美大氣的視覺風格呈現出電影質感，是真正的用鏡頭說故事；編劇不負所望給出了理想的結局，尤其在立意、敘事結構與人物塑造方面，筆力不俗。

當然也不能忽略演員們的深情演繹，明明黑眼圈和病態臉色都是劇情所需來著，白白被誤解了那么久的準啊······ 最后，希望我的鏡頭語言系列分析能將制作組對于藝術的“一片丹心”如實傳達給喜歡這部劇的大家！ 我們就用李準下班的心情，輕快地和《紅丹心》告別吧～ （歡迎關注公眾號霧風誌，在其他優秀的韓劇中見面吧！）

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