2019年，一部名為《新聞記者》的小成本電影橫掃了日本學院獎，影片改編自日本左派記者望月衣塑子參與的森友學園事件，雖然豆瓣僅有6.6分，但是不論是風格上還是敘事方式上，導演藤井道人都創造了一種前所未有的新聞題材電影，對于情感的刻畫和具有觸感的視聽語言都讓影片無愧日本學院獎最佳電影的桂冠。 《新聞記者》刻畫了一名堅持不懈的女記者和一名日本內閣情報調查局公務員在黑暗體制的阻礙下艱難探尋真相的故事，它如同是日本版的《華盛頓郵報》，體現著新聞人的堅持和國家政府的自私自利，最后以一種讓人意外的方式完成了故事的收尾。 沒有想到的是3年之后，Netflix拉上了電影版的導演制作了6集的劇集版，以另一種方式詮釋了這個讓人心碎又悲壯的故事，而它也成為了我認定的年度最佳劇集。 《新聞記者》是一部具有著WOWOW電視臺風格的社會派紀實類的劇集作品，以群戲多線敘事的方式講述森友學園事件其中的眾生相，全劇都在思考新聞存在的意義與國家政治存在的意義，是一部非常沉穩且深刻的現實題材劇集，而放在當下的這個時期觀看，更會讓觀眾產生更微妙的觀劇體驗。 森友學園事件發生在2017年，簡而言之就是一個政府內部操作把國家用地賤賣建造學校的事件，當時的日本首相安倍晉三的妻子擔任學校的名譽校長使得事件背后的政治關系錯綜復雜，而政府部門對于當時審批文字資料更是形成了極其惡劣的影響，算得上是一個差點撼動國家政權的大事件，就如同21世紀的水門事件一般。 基于這樣的事件改編影視劇絕對具有題材的優勢，既可以像《聚焦》那樣專業冷靜，也可以像《華盛頓郵報》那樣老練熱血，但是第二次講述這個故事的導演藤井道人卻選擇了另一條路，以情感出發，自上而下地、以全景式的方式讓這個故事更加具有了當下的意義。

《新聞記者》的故事以森友學園的事件為核心，講述了三個圍繞在事件中的角色的故事： 米倉涼子飾演的是記者松田杏奈，一個行事大膽、態度強硬的記者，她敢于在政府的記者發布會現場怒懟官員，可以完全無視壓力探尋真相，而她內心的柔軟來自于自己癱瘓在床的哥哥，一名因為內閣工作變成植物人的官員。 綾野剛飾演的是一名剛剛調到內閣情報調查局的公務員，他有個幸福的家庭，確定在森友學園事件中見證了政府機關和政客的骯臟嘴臉，并且每天被逼著去干以維護國家穩定實則出賣國民的工作，他的良心也就在這段時間備受煎熬。 橫濱流星飾演的木下亮是日本的Z世代代表，即將畢業的他找尋著工作，然后一邊在報紙分發站打工，他對新聞和政治漠不關心，他甚至都不知道自己想要的是什么，但是當他與新聞產生關聯的時候，他內心的火苗也一點點點燃了。

《新聞記者》就是從以上的三個角色的視角和情感出發，展現了這個艱難的時代，一群追求真相充滿信念的人的故事，他們頂著巨大的壓力，被迫做出了一系列的妥協，卻依然在追光，這樣的故事很難不讓人感動，也很難不讓人聯想到現實的種種。 電影版和劇版中都刻畫了一個名為內閣情報調查局的組織，這個組織的職能就是潛移默化地操縱輿論，一切以政府的統治為出發，黨同伐異，綾野剛飾演的男主角每天干的事兒不是用熱搜壓制熱搜，就是在上司的命令下找那些努力發聲的人的弱點，試圖掩蓋真相，封死真相的道路。 劇集對于這個部門的展現是多么勇敢地撕開了現實的一道口子，它帶給觀眾的是“國家到底是在服務人民還是在服務統治者”的思考，也足夠讓觀者去反思自己作為社交媒體的看客到底該如何分辨新聞的真假，如果新聞淪為了政客的工具，那我們所經歷的一切有朝一日變成歷史是否還具有可信度，亦或是變成了編造的故事。 整個劇集的大結構非常清晰，前兩集鋪墊人物的情感，初現事件的冰山一角，從第三集開始，一名公務員的自殺拉開了事件真正的序幕，對于其自殺原因的調查和背后勢力的展現，我們作為觀眾跟著三名主角的視角逐漸觸碰到了事件的核心，而無辜者的犧牲、政府機關的冷漠與顛倒黑白逐漸喚醒了以主角為主的周邊人物的內心正義，火焰逐漸凝聚，燒向了迂腐和不公。 除了主角以外，劇集中最讓人印象深刻和心碎的角色就是自殺公務員的妻子，她背負著輿論的質疑，備受丈夫去世的摧殘，她渴望真相也害怕和丈夫一樣的人受到同樣的傷害，寺島忍對于角色的把握相當精準，戲份不多的她創造了劇集中最直擊心靈的情感能量，最后她鼓起勇氣準備向政府部門發起訴訟的堅定更是非常動人。

而在看慣了米倉涼子不斷飾演超級醫生大門未知子之后，本劇中她非常走心刻畫了一個活靈活現的記者形象，她的堅強和脆弱都足以讓觀眾感同身受，寥寥幾次情感的爆發充滿了辛酸和苦楚。

就像《華盛頓郵報》里面說的那樣“新聞是歷史的初稿”，不論現實如何，不要停止發聲，不要停止對弱智的關注和關懷，不要停止有理有據的質問，就算能量微弱也不要放棄，《新聞記者》不光是記者的故事，是和我們每一個人都相關的故事。 戰斗，直到最后，無愧于心。