近年香港電影工業著實有發展的空間，讓新一代冒出頭來，演員方面有目共睹，此間不多說，而導演方面，陳果與葉偉信都成功建立自我風格，他們之后，我認為是《江湖告急》的林超賢，與《刀手》、《刑》的鐘少雄，前者的新作《重裝警察》于動作質感上有個人理解而后者亦在類型動作的地盤內自我鍛煉，新作《陰陽愛》是個「出頭作」，在個人視野及技巧方面全面躍進。《陰陽愛》由三段故事合組而成，于靈幻類型中這并不是新鮮的做法，葉偉信就曾經在《回轉壽尸》中以此形式為鬼片變出新意思。而這次輪到鐘少雄了。第一段寫張智霖為手下打點一切后，放煤氣自殺，欲與新亡的未婚妻見面。不慌不忙的鏡頭即予人好感（攝影陳豪亦要記一功），而篤定寫情大于恐怖的情懷令角色出奇的低調，甩掉不少港產片處理對立關系的定型；我更不覺間想起克魯斯托夫．基耶斯洛夫斯基的《無止無終》（No End）。這個氣氛延續至第二段，關于的士司機與消防員鬼魂的故事去，成績依然冷峻出色，而到了第三段氣氛一改而為溫馨，不但存在港產片的內部象徵性討論（如王杰的出冊是對應《再見阿郎》），在珍惜生命的前題下，不但成功地接合、貫串之前兩個故事，充滿器度地走出困囿于低成本類型取向，而將陰陽之愛提升為支持人生的優美品質，頓然叫人再三回味。前一陣子才負氣說不少掙扎中的導演紛紛給「敗陣」過來，現在看到了《陰陽愛》，是好一個對港產片，以及香港創作環境重投信心的時候了。