1. 《輟學生》電影版為何擱淺 我時常在思考，未來的某個群體里，是否還會涌現出類似喬布斯的杰出人物，或者說，出現一位女性版的喬布斯，她能夠凝聚一種深刻的觀念，引領并推動整個行業乃至一個時代的發展。這種高度集中的影響力是否會再次成為焦點？如今，我深切感受到我們正處在一個去中心化、去超級偶像化的時代。即便像周杰倫這樣的巨星在泰勒斯福斯的演唱會上發出“哥來這個考察一下你演唱會”的豪言，或是其他行業頂尖人物利用其名譽來推動行業發展，這種做法在如今人人都能發聲、觀點各異的時代，是否還能保持其原有的影響力？我認為，這更多是一個符合時代變遷規律的必然趨勢。 今天是2024年3月25日，我想分享的電影日記是關于《輟學生》這部2022年的美劇。它講述了女版喬布斯通過一滴血化驗上百種疾病的創業故事。在得知這部劇的制作消息時，我就對其產生了濃厚的興趣，并期待Jennifer Lawrence能夠將其搬上大銀幕。然而令人奇怪的是，這部美劇在中文互聯網上的影響力并不大，鮮有人對其進行深入的解說和推廣，電影版的制作也被擱淺。直至今年某個偶然的機會，我下定決心花費時間觀看了這部劇，并深受啟發。在2022年這個充滿變數的時期，我們見證了《中國醫生》在院線上映，而《輟學生》也作為美劇問世，兩者都反映了時代的變遷。 2. 巨星難再，偶像化的結束 在觀看《輟學生》的過程中，我深感這部作品的制作與約翰尼·德普與前妻Amber的官司，直接導致成為了TikTok上的熱門事件以及中文互聯網上的女性me too運動有著微妙的聯系。這部美劇將女性企業家、女性版的史蒂夫·喬布斯作為核心，將她們塑造成具有影響力的偶像，以此來推動產業的發展。然而，在我看來，這種做法或許有些過于集中化。我們時常期待華語圈能夠再出現一個周杰倫式的巨星，但我認為這種現象可能難以再現。在信息獲取渠道日益豐富的今天，一個人的名譽雖然仍具有重要作用，但已不再是唯一的決定因素。企業的經營狀況、個人的所有信息以及潛在的問題都難以避免地被大眾所關注。有時候，極具影響力的個人在利用自己的影響力時，我們會看到許多相反和客觀的觀點在底下進行反駁和證明。這種多元化的聲音使得傳統的偶像化手法逐漸失去其原有的魅力。 最近，我收到了許多來自B站網友的留言，他們希望我能撤下關于《蜘蛛俠2：縱橫宇宙》的影評。我希望他們能理解，每一個聲音都應該被聽見，許多被壓抑、被隱藏的話題，如今在移動互聯網的浪潮下，終于有了發聲的機會。人們常說“人人都有筆，但并不是人人都變成了作家”，而在這個互聯網時代，我認為人人都可以成為觀點的輸出者。當然，我們也必須認識到，當信息傳播達到一定規模時，發布者需要對其內容承擔一定的責任。因此，平臺會對觀點和內容進行管理，即使你自費推廣，也可能受到一定的限制。但重要的是，這些信息仍然存在于網絡之上，就像小區宣傳欄上的信息一樣，即使不被廣泛推廣，但仍有搜索和查看的人能夠找到它們。這無疑是社會進步的一種體現。 3. 信息時代下我們如何保持理性與多元 在這種變化中，我觀看了關于女版喬布斯的《輟學生》，感觸頗深。故事發生在2010年代，但如果放在今天的2024年，或許在她達到那個高度之前，就已經有人揭露了她的真實面目。我并不認為所有人都對此一無所知，歷史總是由后人來評判，他們會給每個歷史事件一個結論和標簽。然而，除了這位女版喬布斯，其他人似乎都被描繪成了無辜的受害者。但現實可能并非如此，這只是處理功過對錯時的一種手法，尤其是在2022年這個特殊的時期。我認為，我們有必要客觀地看待這個問題。在所有人都可能知道這個風險的情況下，為何還會讓事情發展到這個地步？這是一個值得集體反思的問題。我們不能僅僅在面對重大議題時才去反思，比如《花月殺手》揭示的猶太人對美國土著的剝削，或者《美國小說》反映的黑人群體在發聲時的困境。 社會群體如何影響個體的發言，感染個體對事物的判斷，使其變得更好或更壞，是我近年來在觀察各種傳媒形式電影時的一個深刻感受。這些作品的創作者在講述故事的同時，也融入了自己對當前局勢的思考。我認為這種思考是在鼓勵有能力的人去關注并揭露一些社會現象。當然，每個人都不是全面觀察者，我們只能從一個角度看待問題。但如果你連自己的角度都不表達出來，那么信息可能會變得不全面。因此，我們應該鼓勵每個人勇敢地發出自己的聲音，讓社會變得更加多元和包容。 在當前的信息時代，我們正從中心化的信息源逐步轉向去中心化、更加復雜和客觀的多方信息綜合。這一轉變要求我們必須適應并調整我們的思維方式。在這個過程中，我們時常看到“教授”這樣的詞匯被戲謔化，權威被解構，這反映出社會對于知識和權威的重新審視。然而，我們在享受這種廣泛變化帶來的樂趣時，也需警惕過度娛樂化的傾向，保持對真實世界的敬畏和理性思考。這部美劇正是帶給我這樣的深刻思考。 4. 從夢想家到背鍋俠 在這部美劇中，女版喬布斯這一角色給我留下了深刻的印象。她像是一個充滿天真想法的孩子，試圖將這些想法付諸實踐。然而，這些想法在現實中很快就會被驗證其可行性，而她卻往往無法遇到這樣的驗證機會。更有可能的是，她的想法成為了眾人競相追逐的“快船”，但當快船出現問題時，她卻成為了唯一的背鍋者。劇本將她塑造成一個固執、有能力但極具欺騙性的形象，但我認為這并不完全準確。隨著劇情的發展，她的角色逐漸立體起來，尤其是在她打uber時喊出的那幾個聲音，才真正讓她成為了一個有血有肉的人。然而，她前期所表現出的矛盾性令人費解，明明本人并沒有那么強烈的野心，卻被推向了如此高的位置。 在觀看這部8集美劇的前四集時，我發現女版喬布斯這一角色的塑造非常難以讓人代入。她在真實與虛構之間搖擺不定，許多情節都經過了人為的修正。這種修正可能是為了各方表態的需要，但結果卻是讓演員一出場就顯得極不討喜。這種反復橫跳于討喜與不討喜之間的角色塑造，讓我在觀看時感到既刺激又難受。如果這部劇由大衛·芬奇來執導，他可能會將女版喬布斯塑造成一個更加具有吸引力的角色，就像他在《紙牌屋》中塑造下木一樣。當然，我們也知道下木這個角色有著各種各樣的問題，但觀眾有著自己的判斷力，能夠分辨出角色的真實面目。因此，在呈現這樣一個人物時，過度的拘謹可能會破壞觀感。畢竟，藝術作品具有極強的主觀性，在主觀性的表達中強行加入客觀性的元素，往往會讓觀眾感到不適。 觀看這部美劇的后四集，劇情進入了高潮階段，老爺爺與兒子的對立、報社與法律律師部門的沖突，這些對立面的描繪似乎讓好萊塢編劇找到了舒適區。這樣的主線敘事方式令人感覺非常暢快，節奏明快，與前四集的別扭感形成了鮮明對比。這也說明了在敘事過程中，對客觀內容的適當處理能夠減少情緒化的影響。然而，這種轉變也透露出創作團隊可能有意在前四集保持一種理性和客觀的態度，盡管觀眾能夠感受到這種人為的痕跡。 對于這位女演員的表演，前四集中她的角色塑造顯得有些古怪，時而傻氣時而高智商，既表現出努力和奮斗的一面，又透露出不易之處。總體而言，《輟學生》這部劇作通過2022年前后發生的變化和事件，為我們提供了一個全面了解事件真相以及當下社會現狀的視角。如果有機會，我希望能看到電影版的《輟學生》，因為它可能會更深入地激化矛盾，更尖銳地刻畫人物主題。我特別想看到這位女主角的真正面貌，她到底是一個好人還是一個壞人，因為美劇中的反復橫跳狀態確實讓人有些難以捉摸。 以上就是美劇《輟學生》的日記。