前有《本能》，后有《為你鐘情2》，莎朗·斯通的雙性戀/同性戀角色大多明快敞亮，看過卻未留太深印象。然而，《孽迷宮》中妮可的魅力卻瞬間將我擊中，足以支撐看完平庸的影片。論故事整體性，1955年法版《惡魔》珠玉在前，更襯出美版強(qiáng)化沖突以博人眼球的刻意；然而，美版為數(shù)不多的改編令妮可最終醒悟?qū)γ讒I的愛，二人先前的互動(dòng)也在欺騙外添上曖昧的濾鏡，仿似悲劇版的《指匠情挑》。 不論原著或電影，妻子（Mireille/Mia）仿佛都為一直愛戀情人（Lucienne/Nicole）的一方。原著花大段篇幅描述丈夫惶恐驚懼的心理狀態(tài)，妻子只“真正”在首尾現(xiàn)身，與丈夫如漸近線般并不相交。塵埃落定后，她風(fēng)塵仆仆地倒在情人懷中，想著未來(lái)的共同生活，已將身心全數(shù)依賴。看到情人的冷淡態(tài)度，她感到惱火，憤于情人的選擇不緣于對(duì)她的偏愛。電影中米婭更是百般暗示與明示，說(shuō)著“我以為我們殺他出自同一個(gè)原因（我以為我們相愛所以將他除掉）”，承受著妮可的親吻時(shí)堅(jiān)稱自己對(duì)丈夫沒有任何感覺（想到FS中小莫借新婚教育之名，行自身欲望之實(shí)的場(chǎng)景），到最后假借威脅托出心聲，對(duì)妮可講“我會(huì)說(shuō)我們是愛人”，可謂用心良苦。奈何妮可仍不領(lǐng)悟，米婭最終只得放手一搏，放出狠話“I’m sick of you”（我受夠你對(duì)我出于責(zé)任或友愛的照顧，我想要的不過是你對(duì)我真心的回應(yīng)），將鈔票放入妮可錢包（既然你殺人只因愛財(cái)而非愛我，我愛你的方式也只能將你的最愛全數(shù)獻(xiàn)你），害怕妮可仍不開竅還點(diǎn)明“錢應(yīng)給你愛的人”。在這場(chǎng)漫長(zhǎng)的計(jì)謀中，米婭看似被妮可主導(dǎo)，卻也利用著妮可的計(jì)劃千方百計(jì)表白心跡。回頭看來(lái)，米婭在床上環(huán)住妮可的腰肢似乎也不僅因謀殺后的心有余悸，更像是鼓足勇氣，抓住機(jī)會(huì)主動(dòng)觸碰。 書中，情人被描繪成無(wú)情而精明的強(qiáng)勢(shì)女人，策劃主導(dǎo)整場(chǎng)計(jì)謀，博弈中精準(zhǔn)預(yù)測(cè)每步落子，萬(wàn)無(wú)一失。感情好似她試管中的原料，調(diào)換增減只為最終成果。她的生活不曾出現(xiàn)意外，選擇誰(shuí)做犧牲如擲錢般隨機(jī)。電影里，妮可的計(jì)劃看似平穩(wěn)地進(jìn)行著，不知何時(shí)卻暗涌偏差。米婭，虛弱的病人，虔誠(chéng)的信徒，對(duì)夫妻關(guān)系的理解或許僅來(lái)源于電視上的脫口秀，對(duì)強(qiáng)勢(shì)智慧的妮可而言，欺騙她該是像成為情婦那樣易如反掌?？墒虑楹螘r(shí)開始變得不同尋常？妮可在餐桌上為米婭解圍，打理米婭的吃穿用度，吸著米婭銜過的香煙，是仗義、偽裝，還是另有他因？妮可本也未曾深思，因而當(dāng)米婭抱住自己時(shí)稍顯驚訝，不知所措地輕輕撫慰。妮可懂得利用自身的性感魅力，一遍又一遍地親吻著米婭的臉頰，只當(dāng)為真實(shí)目的鋪路。騙局之中，妮可發(fā)覺米婭并非無(wú)知妻子，而蓋伊也非理想情人——前者看穿了自己的孤獨(dú)，而后者確為暴虐虛偽。在與米婭爭(zhēng)吵出走后，妮可終于發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)天衣無(wú)縫計(jì)劃中的唯一意外：自己對(duì)米婭的愛。 妮可料想到了一切，卻落入了愛的圈套?；蛟S早有預(yù)兆，只恨覺察太晚。相較書中純粹理性的Lucienne，感情的萌發(fā)為妮可更添無(wú)數(shù)魅力，強(qiáng)勢(shì)果決外也有無(wú)措徘徊。結(jié)局潮濕而現(xiàn)實(shí)，畢竟無(wú)法像FS那般童話。Sorry與Goodbye之間，相隔幾重錯(cuò)過的嘆息。 PS 心水這張（婚后生活）的幕后照片