大量劇透預(yù)警！！！！！ 一部新片既然套著《蝴蝶夢(mèng)》的大名，想必自然是免不了被拿來(lái)與1940年希區(qū)柯克版比較了。估計(jì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也意識(shí)到了這一點(diǎn)，在電影發(fā)行不久，imdb相關(guān)新聞上就出現(xiàn)了這么一條：在2020年10月22日發(fā)布的消息中，新版《蝴蝶夢(mèng)》的兩位主演堅(jiān)稱該電影并非希區(qū)柯克版的重制。更耐人尋味的是，10月22日正好是希版《蝴蝶夢(mèng)》女主角扮演者瓊·芳登女士的生日。不管這是不是巧合吧，也不管這是導(dǎo)演和編劇自知玩不過希區(qū)柯克因而試圖另辟蹊徑之舉還是過于自信的表現(xiàn)，總之表達(dá)“這部電影與經(jīng)典版本風(fēng)格不同，希望各位不要太糾結(jié)于比較兩者差異”的意圖是非常清晰了。

看完之后我也算是領(lǐng)悟了，導(dǎo)演編劇為了擺脫希區(qū)柯克的影響幾乎到達(dá)了“無(wú)所不用其極”的地步，似乎一切都必須和希版反著來(lái)、擰著來(lái)，甚至這一系列叛逆之舉與達(dá)芙妮·杜穆里埃的小說原作都是犯沖的——我能理解為了不受經(jīng)典作的影響而刻意采取不同的手法，但咱不能連原作藍(lán)本都不管不顧吧？這直接導(dǎo)致2020版《蝴蝶夢(mèng)》徹底變成了一部無(wú)論是情感表達(dá)還是懸疑表達(dá)都格外庸俗低級(jí)、人物性格和行為邏輯都極為迷惑的撲街之作。 在觀影過程中我的大腦仿佛在不停地發(fā)出疑問，這些問號(hào)實(shí)在太密集使我不得不一吐為快。當(dāng)然，既然創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都表示不希望與希區(qū)柯克有太多聯(lián)系，那我們就不提1940年版本，就拿原著說說事。 一、男女主的情感表達(dá)為什么如此cheesy？ 本作中女主角和德溫特的感情發(fā)展從頭到尾都用純?nèi)庥麃?lái)表達(dá)實(shí)在令我大跌眼鏡，編劇仿佛不知道人類感情要怎么表現(xiàn)，好像愛情就必須靠賣色相滾床單為生。 女主角從一開始就掩蓋不住其desperately needy的特點(diǎn)（剛見了德溫特第一面就跑回去擦香水、發(fā)現(xiàn)德溫特車?yán)镉小扒樵?shī)”集就擅自翻看、某次約會(huì)前被范·霍珀夫人指出穿的衣服太透了、去過沙灘之后自己剝開衣服欣賞被碰過的裸背），這就讓女主半夜聽到范夫人議論她時(shí)委屈得很沒有理由，因?yàn)樗姆N種表現(xiàn)的確證實(shí)，她就是一個(gè)拼命想往優(yōu)質(zhì)單身漢身上撲的女孩。 接著到了男女主頻繁約會(huì)的階段，兩人不僅在沙灘上就有了第一次肌膚之親（這里我就很疑惑，滾都滾過了為什么女主在接受求婚之前還有說出“你是要我當(dāng)秘書？”的動(dòng)機(jī)？在此前提下“秘書”一詞似乎都有了更惡俗的意味），甚至在海邊現(xiàn)場(chǎng)觀望到了“赤裸裸”的“成人表演”。至此徹底揭開面紗，電影的賣肉基調(diào)算是奠定好了。果不其然，到了男女主結(jié)婚回到曼德利，低俗下作之舉有增無(wú)減：女主對(duì)Rebecca的詢問是在色誘和挑逗中進(jìn)行的（這里我也很疑惑，畫面中女主顯然熟諳此道，那為什么在海邊撞見“成人畫面”的時(shí)候會(huì)受到驚嚇？）、女主為了媲美Rebecca想訂購(gòu)的新衣服竟是蕾絲內(nèi)衣、甚至導(dǎo)致男女主和費(fèi)韋爾——這個(gè)既是Rebecca的表哥又是Rebecca的情人的重要人物——產(chǎn)生沖突的直接原因是他試圖勾引女主，更不用提原作結(jié)尾男女主流落異鄉(xiāng)，相敬如賓但也算閑云野鶴的生活被拍得如此艷麗輕浮、活色生香了。 有人會(huì)說性無(wú)非是電影表達(dá)的一種方式，但是過于露骨的性元素用在《蝴蝶夢(mèng)》中是致命的，因?yàn)樗峡辶嗽髦凶罨镜娜宋锘」狻＿_(dá)芙妮·杜穆里埃的原著小說對(duì)“性欲”的把握是極為克制的，可以說是惜墨如金，因?yàn)椤坝钡恼Q生是女主角自我成長(zhǎng)完成的標(biāo)志時(shí)刻。原著德溫特與女主角結(jié)婚，中意的是女主角年輕女學(xué)生式的不諳世事、稚嫩、單純、迷惘、質(zhì)樸，因此求婚時(shí)會(huì)對(duì)她說：“我的話你不會(huì)相信，可我不愿讓你變老。”等到經(jīng)歷波折、真相敗露，男主人變?yōu)榇嗳醯囊环剑鹘潜黄乳L(zhǎng)大來(lái)支撐且拯救男主角時(shí)，兩人之間才有了第一次關(guān)于接吻的具體描寫：“他如饑似渴，不顧一切地吻我，喃喃地叫著我的名字。”也就是說，“男女之情”的完成和女主角的成熟是相互關(guān)聯(lián)的，它意味著女主角最終從“女孩”變成了“女人”，而代表“性”和“欲望”的那個(gè)“不顧一切的吻”則是一個(gè)精巧的拐點(diǎn)。然而本作中肉體和欲望可謂從頭到尾塞滿時(shí)長(zhǎng)，連德溫特對(duì)女主角“老氣了不少”的感慨都被調(diào)到結(jié)尾，仿佛他不是在感嘆那些用逃避現(xiàn)實(shí)換取的快樂太過易逝，而是在怪罪Rebecca耽誤他撩年輕姑娘了。從這電影中我看不到一個(gè)在陌生環(huán)境里忐忑不安又渴望變得精致成熟的女孩，只看到了一個(gè)處心積慮想通過最獸性的手段與前夫人爭(zhēng)風(fēng)吃醋的女人；我也看不到那個(gè)為往事所苦、憂郁沉重、有些外強(qiáng)中干、帶點(diǎn)悲劇意味的男主角，只看到了一個(gè)貪圖享樂毫無(wú)性格的富家子弟。 二、Rebecca究竟有什么存在的意義？男女主真的怕她嗎？ Rebecca是《蝴蝶夢(mèng)》的title role，而且精妙在于她從未出現(xiàn)，卻擁有壓抑所有角色的強(qiáng)大氣場(chǎng)。然而在新版《蝴蝶夢(mèng)》里Rebecca的存在感實(shí)在過于薄弱了。 首先在蒙特卡洛度假的男主角情緒委實(shí)是太好了點(diǎn)。原著中德溫特既想通過遠(yuǎn)離曼德利來(lái)逃避被Rebecca的陰影籠罩的過去，又礙于“名譽(yù)”無(wú)法真正放棄代表世襲貴族門面的曼德利莊園，他的憂郁主要就來(lái)自于這兩種情緒的相互撕扯和糾纏，并且一以貫之，就算是在與女主談戀愛的過程中，他對(duì)自己的過去仍然諱莫如深，因此從一開始就讓女主心里產(chǎn)生了疑竇。而本作中的德溫特先生竟然能夠放松開懷地抱著女主上山下海地游泳玩樂滾沙灘，還幾次三番真心誠(chéng)意地夸贊曼德利是世界上最好的住處，甚至沒花費(fèi)什么心理斗爭(zhēng)就直接向女主透露了 “我蜜月時(shí)來(lái)過這兒”。很難想象，這種狀態(tài)下的德溫特真的有被Rebecca傷害得多深么？再者，且不論德溫特前腳自己交代了蜜月時(shí)來(lái)過此地，后腳就不許女主角順著話題問起前妻的行為邏輯合不合理，在提到出海“溺水而死”的Rebecca時(shí)，給到的畫面是：暖色調(diào)的歐洲海景，風(fēng)平浪靜——鏡頭語(yǔ)言既然如此溫和美好，那么這個(gè)“死在海里”的Rebecca到底存在什么令人膽戰(zhàn)心驚的特質(zhì)？?jī)H憑男主一句單薄的隱瞞就想鋪墊這個(gè)鬼魅般的Rebecca，實(shí)在強(qiáng)觀眾之所難。 在女主的角度來(lái)看，她好像也不怎么害怕Rebecca。首先她就缺乏對(duì)Rebecca產(chǎn)生好奇和擔(dān)憂的動(dòng)機(jī)，一來(lái)她敢正面回懟范·霍珀夫人對(duì)她的嘲諷（“我不相信有鬼！”），二來(lái)德溫特在早期已經(jīng)把“全身心”很投入地交給她了，她能有什么好擔(dān)心的呢？抵達(dá)曼德利之后，她也只不過是聽丹弗斯太太輕描淡寫地講了兩句關(guān)于Rebecca的事，然后情節(jié)就像是走流程一樣開始強(qiáng)行表現(xiàn)“女主角害怕Rebecca”了，為了推動(dòng)女主角對(duì)Rebecca的感知，導(dǎo)演采用的方法竟然不是讓Rebecca留下的物件和影響依次自然出現(xiàn)，反而讓女主在床上直接詢問德溫特，接著女主反抗Rebecca最先采取的行動(dòng)是訂性感內(nèi)衣和睡袍……這也就是為什么我說我看不出女主的驚慌和恐懼，只能看出她爭(zhēng)風(fēng)吃醋的意圖。同時(shí)在這種混亂的邏輯下，女主角的人物性格也顯得飄忽不定，該自卑的時(shí)候不自卑，該自信的時(shí)候又不自信。影片刪掉了女主在蒙特卡洛詢問德溫特為什么邀請(qǐng)她出門反被德溫特責(zé)問的情節(jié)，錯(cuò)失了一個(gè)展現(xiàn)女主自卑個(gè)性的機(jī)會(huì)，到了婚后也沒有花足夠的時(shí)間去描寫女主如何不適應(yīng)Rebecca生前定下的森嚴(yán)作息和規(guī)矩，女主甚至有膽子當(dāng)著丹弗斯的面承認(rèn)自己打碎了Rebecca的瓷器，女主和Rebecca的塑造可謂是都非常不鮮明了。而更令人不解的是，電影花了不少的篇幅展現(xiàn)籌備舞會(huì)的女主是如何游刃有余，可當(dāng)她穿著畫像上復(fù)刻來(lái)的裙子登場(chǎng)時(shí)、卻局促笨拙得沒有一點(diǎn)震撼力和吸引力，這是一個(gè)問題很嚴(yán)重的顛倒。在原著中，女主穿上禮服時(shí)就是她最自信的時(shí)刻，因?yàn)檫@時(shí)候她最具有“女主人”意識(shí)、最不像平時(shí)那個(gè)自卑平凡的“我”：“我用鬈發(fā)套遮住我那鼠毛色的頭發(fā)，盡量想掩住得意的心情以及自豪的微笑”、“我照著鏡子，覺得那里面的人根本不是我，于是不由綻出了微笑，那是一種新奇、悠然的微笑”。 簡(jiǎn)言之就是我完全看不到本作男女主對(duì)Rebecca的畏懼，感受不到Rebecca的壓迫感，因此男女主的情緒糾葛為何而生，也顯得很生硬突兀。 三、其它一些不想容忍的情節(jié)和細(xì)節(jié) 1.為了懸疑而懸疑的陰間特效實(shí)在太多。開頭夢(mèng)回曼德利的經(jīng)典場(chǎng)景為什么突然放出血紅色的光效？要知道原著中女主敘述這段夢(mèng)境的口吻是平靜又穩(wěn)重，悵然又淡然的，這也符合結(jié)局時(shí)男女主顛沛流離共同生活的平和心態(tài)，顯然導(dǎo)演和編劇可能和達(dá)芙妮·杜穆里埃有不同看法。電影中期為了塑造驚悚氛圍加入的各種元素也都很莫名其妙，原因目的都不明確的夢(mèng)游、半夜閃現(xiàn)的女管家、屋子里雜草叢生的夢(mèng)境、紅衣女子的幻覺，除了花哨以外別無(wú)意義。 2.女權(quán)理念表達(dá)欠佳。怎么說呢，近年電影通病吧，不是說女權(quán)不可以輸出，但完全不考慮人物、環(huán)境、情節(jié)，在故事都沒講好的情形下動(dòng)輒以“我們女性”這種哀怨的、大白話的、標(biāo)語(yǔ)式的、宛如碰瓷的句式進(jìn)行毫無(wú)底氣的申訴，完全沒有說服力。丹弗斯太太最后的申辯 “（雖然Rebecca出軌還濫交，但）女人為什么不能給自己找樂子”尚且可以用她對(duì)Rebecca近乎瘋癲的迷戀來(lái)解釋，可是對(duì)女主說的那句“我們女人要么結(jié)婚，要么只能當(dāng)仆人”和前后劇情著實(shí)都無(wú)法關(guān)聯(lián)。其實(shí)我不明白，按照原作的節(jié)奏好好把握女主角的成長(zhǎng)就已經(jīng)有了很不錯(cuò)的女性主題了，為什么非要把女主的形象削平，然后又突兀地植入這種完全融不進(jìn)去的臺(tái)詞呢？ 3.這電影的時(shí)間背景到底是怎么設(shè)定的？人物的衣著和行為方式都不是很復(fù)古，接近現(xiàn)代，那為什么女主在Rebecca抽屜里發(fā)現(xiàn)的、寫著1935年舞會(huì)的邀請(qǐng)卡白白凈凈有棱有角，新得連一條褶皺都沒有？（雖然我覺得就算在現(xiàn)代也不會(huì)有人光天化日之下在海面游船甲板上直接上演“成人表演”。） 4.女主梳頭為什么用的是Rebecca的梳子？丹弗斯居然能忍？居然能忍？原著里的丹弗斯可是連Rebecca的東西擺歪了一寸都不能忍的好嗎！而且這梳子居然一直沒被清理過，女主還能從梳子里摘出Rebecca的頭發(fā)？試想你從正在用的梳子里拽出了一個(gè)已經(jīng)過世的人的頭發(fā)，不覺得特別膈應(yīng)嗎？ 5.為什么德溫特的姐姐比阿特麗斯要在女主被奶奶嚇到的時(shí)候還要強(qiáng)行補(bǔ)刀，要笑不笑要哭不哭地說Rebecca絕世無(wú)雙我們俗人都比不上？且不談原著里比阿特麗斯對(duì)Rebecca并沒什么興趣。 6.為什么出場(chǎng)的所有人物都交口稱贊的曼德利舞會(huì)拍出來(lái)的感覺村得像個(gè)鄉(xiāng)間小酒館？ 最后感慨一句，雖然主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)盡心盡力試著將這版電影與希區(qū)柯克版劃清界限，但是在我花了兩個(gè)小時(shí)看完之后，最讓我感到?jīng)]什么意見好提的戲（即舞會(huì)后丹弗斯太太誘導(dǎo)女主角跳樓自盡），其拍攝方法與鏡頭恰恰是與希區(qū)柯克版本最相似的，也是非常諷刺了。