因?yàn)榭催^(guò)《69》，所以期待李相日的近作。 當(dāng)代日本電影的一大風(fēng)潮，就是偏嗜心理分析。于是崛起了一些善于用沒(méi)有表情的表情演出深刻情緒的演員，淺野忠信、洼冢洋介都是。除了稀淡的表情，常見(jiàn)的主題還有對(duì)死亡的耽溺、對(duì)人生的冷漠、對(duì)社會(huì)的敵意與絕望等等。 栗山千明，即使沒(méi)有表情，也有種難馴的孤傲寫(xiě)在輪廓鮮明的臉上； 小田切讓?zhuān)瑫r(shí)而高貴時(shí)而不羈，瘋起來(lái)跟妻夫木聰有點(diǎn)像； 加瀨亮，那樣的發(fā)型與口鼻，那樣閃爍于善惡之間的神態(tài)，很適合詮釋非主流的對(duì)象。 讓這三個(gè)人相遇，便有了這樣一部被稱(chēng)作“向Fight Club致敬”的《天堂失格》。 影片開(kāi)頭頗有點(diǎn)cult的味道，佐以節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂(lè)，真是又凌厲又感傷。片尾曲《蜃氣樓》曲調(diào)十分怪異，卻很有將影片氣氛一以貫之的效果。記得早前看《澀谷二十四小時(shí)》，結(jié)束時(shí)忽然響起UA的《水色》（《盛夏的果實(shí)》原曲》，感覺(jué)就很奇怪，好像電影放錯(cuò)了一樣。電影配樂(lè)所起的作用，正像黑澤明在自傳《蛤蟆的油》里一直強(qiáng)調(diào)的：是影像與音樂(lè)的乘法。 人生總是有缺陷的，比如電影中三個(gè)失意的人。可是又因?yàn)槿毕莸拇嬖冢识劝l(fā)對(duì)“想象力”的渴望。世界不該是這個(gè)樣，世界應(yīng)該是怎么樣？向行惡的人復(fù)仇，虛構(gòu)一個(gè)公平有情的天堂……可是又該如何將這些美好的碎片拼合起來(lái)？向“一切”復(fù)仇，破壞身邊的所有……漸漸無(wú)力承載，漸漸地當(dāng)現(xiàn)實(shí)超出自我的想象力，生命又將向何處去？ 如此這般，便覺(jué)得有許多懸而未決的問(wèn)題。這部電影的結(jié)尾也有其用心，既像是講完了一個(gè)荒誕故事，又像是埋下伏筆任爾評(píng)說(shuō)。意思是不喜歡的人終于看完，可以去干自己的事了；而喜歡這部電影的人則盡管繼續(xù)活動(dòng)興奮的神經(jīng)，思考下去。http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-126.html