安彥良和的《機動戰士高達庫庫魯斯·多安之島》（以下簡稱：多安）6月公映，這是繼2018年《機動戰士高達THE ORIGIN VI 紅色彗星、誕生》之后 安彥良和時隔四年再度執導高達系列動畫電影，如老安本人所言，如無意外，將是其執導的最后一部高達動畫電影。 為什么安彥良和沒有選擇繼續《GTO》動畫電影系列，重制正傳劇情？ 為何要選取現在大家所見的故事背景，又為何要把這部電影作為自己的“最后一部高達動畫電影“？ 借新作分享一些麥子個人解讀和關于安老爺子的八卦。 元祖高達三爹之一的安彥良和，在21世紀接連創作了《機動戰士高達THE ORIGIN》 （簡稱GTO）24卷容量的漫畫以及六部系列動畫電影，使用21世紀的動漫畫理念和技術，重新詮釋70年代末元祖機動戰士高達系列故事，讓更多21世紀的年輕人走進這部40余年歷史的蘿卜經典。

機動戰士Gundam The Origin(24)8.4安彥良和 / 2015 / 臺灣角川

2015-2018年公映的《GTO》動畫電影系列是老爺子退出動畫界20多年后重新擔任總監督的作品，劇情主要選取了漫畫中的《夏亞雪拉篇》部分，講述《0079》正傳故事之前吉翁公國與地球聯邦走向對立的始末，以及宇宙殖民地獨立運動精神領袖戴肯遺孤，夏亞兄妹的成長史，相當于老版《0079》的前傳，而且視線更多從夏亞兄妹出發，和老TV版互為補充。

機動戰士高達 THE ORIGIN Ⅰ 青瞳的卡斯巴爾 (2015)9.12015 / 日本 / 科幻 動畫 / 安彥良和 今西隆志 / 田中真弓 潘惠美

最后一部《GTO第六部-赤色彗星、誕生》的故事止于地球聯邦與吉翁公國南極和談破裂，吉翁公國發動地球侵攻作戰，并迅速占領歐洲、北美等地。而正傳主角阿姆羅的父親剛剛完成此后扭轉戰局的高達RX-78研發工作。 今次的《庫庫魯斯多安之島》劇情其實沒有包含在《GTO》漫畫原著中，直接改編自《高達0079》老電視動畫第15集劇情，講述了一個支線劇情：時間設定在敖德薩會戰前期，白色基地在前往貝爾法斯特途中接到任務，臨時派出阿姆羅等人前往一個荒島掃蕩殘敵，駕駛高達的阿姆羅在島上被一架不明扎古襲擊并俘虜，邂逅了名為庫庫魯斯·多安的男人以及生活在島上的20余名戰爭孤兒…… 總的來說，多安的故事是一個無關全局的小插曲。此前有出版過小說，也有人出過仿安彥良和的漫畫，不過劇情和今次電影完全不同，主要講述的是多安尚未脫離吉翁戰隊前的事跡。（漫畫說老實話不咋地） 很多人會把《多安》和高達系列另一部《0080 口袋里的戰爭》作比較，同樣是從小處著手，同樣是講述局地戰場和孩子，后者是麥子在高達系列中最喜歡的一部。不過安彥良和制作《多安》的立意，并非為了再做一部《口袋里的戰爭》。

機動戰士高達0080 口袋里的戰爭 (1989)9.51989 / 日本 / 科幻 動畫 / 高山文彥 高松信司 橫山廣行 / 浪川大輔 林原惠美

首先當然是老爺子年事已高（75歲了），沒有足夠精力將《GTO》全系列動畫化。按前6部電影標準，至少還得拍十部才能把說完GTO的故事，而且拍出來大概率是吃力不討好。 選擇《多安》的支線小插曲“以小見大”，不失為壓縮展現《0079》正傳劇情的好選擇。 其次，安老爺子近幾年的創作始終貫穿一個母題，就是給自己的各條創作主線收尾—— 古代日本歷史漫畫一脈，在《大和武尊》（2012-2018）畫上了可稱圓滿的句點； 2018年連載至今的《乾與巽》正在縫合的是日本近現代史漫畫一脈（《王道之狗》《虹色的托洛斯基》《天之血脈》）最后的空白。 老爺子這兩年還出了一系列自傳類書籍（安彥良和対談集 アニメ?マンガ?戦爭/原點 THE ORIGIN /革命とサブカル /安彥良和マイ?バック?ページズ等等），回顧總結個人生涯，反思團塊世代和全共斗運動得失、捋順自己動漫兩棲的創作生涯，總之，是個很有歷史自覺的爺爺。

安彥良和 マイ?バック?ページズ評價人數不足安彥良和 石井誠 / 2020 / 太田出版

（歷史八卦：安彥良和：全共斗鬧革命鬧出來的一代日本動漫大師） 從這個角度看，《多安之島》同樣是一部定位“終點”的作品，而且既是科幻題材高達一脈的“終點”，也是安彥良和個人動畫導演生涯的“終點”。 基于以上兩點，觀眾應該可以體諒，為什么這部作品有如此嚴重的粉絲服務傾向，像壓縮餅干一樣滿塞各種GTO正傳元素和經典場景：白色基地的主角陣營悉數數登場，每個人都給足鏡頭，不算多的戰斗畫面里塞入了多種機型對戰場景。正傳中各種經典場景重點“回頭看”，有德修正掌、雪拉修正掌，阿姆羅父母皆禍害，主題曲請到老牌高達歌姬森口博子，過場音樂也回憶滿滿。以至于作品沒有設置如GTO系列動畫電影的前情提要、背景概述。基本默認觀眾對設定了然于胸。

反正最后一次了，且看且珍惜吧（老宮當年《懸崖上的波妞》其實也是這個味兒）。 反過來說，《多安之島》確實是一部需要放在整個元祖高達系列中去看的作品。第一次接觸且感興趣的朋友，不妨將其看作一枚“倒鉤”，由此出發接著看《GTO》系列（敘事完整度和戰斗場面顯然更符合娛樂審美）和老版0079，對《多安》會有更多認識。 1979年的老TV動畫、2000年后的《GTO》電影版系列，再到2022年的《庫庫魯斯·多安之島》，組成了安彥良和嫡系高達作品老中青三代，不同時期的作品承載了安彥不同階段的思考和訊息，風格和特點也迥異。 1979年到80年代初期的“元祖高達”承載了富野、安彥那一代矢志革新機器人動畫的青春意氣；21世紀的《GTO》很大程度上是安老爺子回應1995奧姆真理教事件的產物，針對輿論詬病《高達》的NEWTYPE（新人類）概念是變相的“選民思想”，與奧姆真理教旨相近的說法，安彥決定重新詮釋這部國民級動漫作品。用21世紀新技術重制了宏大壯麗的宇宙空間戰爭。同時刻畫不同陣營人物個性和其間的政治斗爭也是安彥良和專長，陰謀操控，縱橫捭闔，筆力凝練實在富野之上。 那么2022年的《多安》，有1979TV版的“形”，2000年后GTO的“魂”，在此基礎上，還有更多之前沒有的部分。 今次的作品被不少人詬病老派而無趣，是因為作品的主體內容不是描繪機戰，不是什么NEWTYPE精神框架或者宇宙戰場，而是多安和孩子們在島上的日常生活。但這一點可能恰恰是安彥良和想要制作這部作品的“初心”，也是這部高達動畫電影最有價值的部分。 《多安》刻意的強化了戰時平民的日常生活，在原來老TV版15集中，多安收養的孤兒只有4人，電影版中擴充到了20人，翻了整整5倍的戰爭孤兒，再加上白色基地的小家伙們，硬是做成了高達所有系列作品中兒童人數最多的一部。盡管基本沒有在影片中體現，安彥良和給其中每個人都做了詳細的人物設定，大量描繪孩子們的生活細節，如何架設飲用水設備，如何蓄水、獲得電力，擠羊奶，農耕，長幼秩序維持……起居飲食，生活瑣碎，這是元祖高達系列中少有的，整個高達系列里也并不常見。

為什么安彥良和選擇描繪戰爭中的孩子們，作為高達一脈動畫電影的終點。 不妨把《多安》放在安彥良和21世紀后所有作品之中去尋找答案。 在2017年出版的老爺子的半自傳體《原點THE ORIGIN》后記中，偶然找到部分啟示。 安彥良和談了自己關于“當下”時代的諸多印象和推測，川普上臺，俄羅斯克里米亞戰爭、敘利亞戰爭、“新冷戰”在2017年已經被提及，老安感慨生于二次大戰后冷戰時代的老人再次嗅到熟悉的時代氣息。其中他特別談到了2015年敘利亞戰爭中那個死在土耳其海灘邊的3歲男孩艾倫。

“對受傷和慘死的孩子完全無法用言語形容，而實際上更感到心痛的是，那些被迫面對死亡和傷痛的孩子的身影，被成年人翻弄命運，無法抵抗的小孩子們。” 從那個時間點前后，安彥良和所有動漫作品中，小人物的份量明顯加重。在THE ORIGIN描繪戰爭的同時，描繪被卷入戰爭的普通人的身影，通過他們更能感受到身臨其境的艱辛。“繪畫這些內容時感到非常難受……生是比死還要沉重的話題”。 2017年的《GTO V 魯姆會戰》中，老爺子執意花了很長篇幅描繪一對伊菲修島殖民衛星的戀人生命最后的情形，還將兩人放在了電影海報的正中央，以此交代了吉翁公國毒殺伊菲修住民，拿衛星當武器轟炸地球的事件（這一設定在老TV版只是動畫開篇一掃而過的鏡頭），這一點不能單純從藝術敘事角度去理解。

還有《天之血脈》中的安娜；《乾與巽》中北海道拓荒地的人們，西伯利亞戰場上夾在紅白軍、哥薩克、日本人之間的平民們……描繪平凡的小人物在時代洪流中努力求生的姿態。

天之血脈 018.2安彥良和 安彥良和 / 2014 / 臺灣東販

此前作品中很多作為氣氛調節的兒童角色，在2015年之后安彥良和的筆下，帶有更鮮明的時代和原生環境投射。 《乾與巽》中幼時的乾冬二在寒夜里被酒鬼父親趕出家門走很長的夜路沽酒，被店里的大人嘲笑后放聲大哭，展現了拓殖時期北海道底層社會的粗糲艱辛，《天之血脈》中日韓合并，安襀夫婦離開平壤時在周圍朝鮮成年人的冷眼中與街頭的孩子們合影，忍不住會讓讀者猜想這些孩子此后的命運。

乾と巽―ザバイカル戦記― 5評價人數不足安彥 良和 安彥良和 / 2021 / 講談社

孩子是最無力抵抗時代和環境影響的人群，也是時代和環境的最小化投射者。與此同時，孩子也是未來的希望。只有他們的生存空間被保障，生存與成長被重視，人類的未來才有希望。紛爭也才會停歇。 如此看來，《多安》正是安彥良和的這種創作自覺下的集大成一作，是2017年《GTO V》伊菲修島無辜慘死戀人的延伸。在虛構的高達世界中，安彥良和40年來已經描繪夠了宇宙激戰，大炮巨艦、機械美學和政治陰謀，對NEWTYPE的態度則是堅定的敬而遠之。 關于宇宙世紀系列最后還想描繪的，不是作為娛樂氣氛組的存在，而是在那個世界那個時代的戰爭中努力生活的普通孩子們，以及圍繞他們的人們。 對照2022年的當下來看，這部作品同樣傳遞出強烈的時代隱喻： 新冠疫情大流行已進入第三年的2022年，5年前安彥談及的時局隱憂，如今很多不幸已成現實。俄烏戰爭，逆全球化浪潮，世界正陷入如同吉翁公國和地球聯邦那樣的二元對立，加速滑向混亂。多少人的日常生活被限制，人生規劃被打亂，命運被改變。非黑即白的二元價值觀加速社群的割裂。戰爭從來沒有距離我們這個世代如此之近。 而我們中的大多數，都不會是坐上扎古或者高達左右戰局的主角，而是機戰背景板中看似無足輕重的普通人，無力改變時代大勢的“小孩”，所能做的不過是盡可能的維持正常的生活。 所謂的戰斗，就是生活，正常的生活也許是比機戰更艱難、更持久的戰斗。 安彥良和在這一作中致敬了已故的高畑勛導演。高畑勛曾是日本描寫“孩子與日常”筆力最深的大師。 你能在電影中能很明顯的感受到這份敬意，最近的雜志訪談中老安提及高畑勛70年代《尋母三千里》的啟示與感動，因此這部作品看起來有一種熟悉的吉卜力風：重視描繪日常生活，描繪孩子，崇尚勞動最光榮，還有那只有點搶戲的羊，很容易聯想起《阿爾卑斯少女海蒂》，年紀較長的男孩馬爾克斯是今次新增的角色，名字很可能是致敬了《尋母三千里》的主角。

三千里尋母記 (1976)8.71976 / 日本 / 動畫 / 高畑勛 / 松尾佳子 二階堂有希子

馬爾克斯

“日常”曾是高畑勛和宮崎駿一系最擅長，而安彥良和以往相對欠缺，本人一直以來略感自卑的部分（當然只是相比吉卜力老爺子來說）。 出身機器人商業電視動畫的安彥一直對吉卜力老爺子們滿懷敬意，對老宮的感情比較復雜（因為老宮似乎刻意忽視老安……），對于更年長的高畑勛則是坦然的仰慕（這一點和富野幾乎一致） 當年老安自嘆不及宮崎駿的才能，從動畫界引退。最后一作《多安》中，老爺子其實是有意去挑戰了自己不那么擅長的部分，雖然這個題材看起來老套，對于安彥良和來說，其實是“新”的挑戰，從這個角度看，也是老安畫句號的一種方式。 《多安》還有很多和以往安系動畫電影不同之處。 比如主角阿姆羅也在《多安》中變得更主動。一直以來阿姆羅被推動著當上了RX78駕駛員，參加各種戰斗但缺乏戰斗動力，一如拉拉·辛的靈魂拷問，阿姆羅沒有需要保護的人。而《多安》最后的戰斗中，他很清楚自己為何而戰——為了保護戰場上的孩子們。弱小的孩子讓地球聯邦的阿姆羅和吉翁叛軍多安跨越敵我陣營，一同勞作一同作戰，一場“瞬間可以讓巴黎燃燒”的核彈危機轉眼間化作夜空中為戰爭遺孤慶生的煙花。 《多安》里也沒有再出現年輕人被各方勢力玩弄欺騙，這個以往安彥良和動畫的隱藏怨念標簽。 這部作品中最經典的畫面，是阿姆羅駕駛RX78將多安的斷臂扎古高舉過頭，拋向海中，他說出了0079老電視版的臺詞：你的戰斗氣息引來的紛爭，讓我幫你除掉他吧。

這個象征意味濃郁的畫面繼承了70年代末日本戰后和平主義的”政治正確“（安彥良和此前是日本動漫界反對安倍晉三修改憲法九條態度最堅決的一人），也寄托了安彥良和對未來世代的期許。 當孩子被精彩的機戰吸引，大喊戰爭真棒時，多安淡淡糾正：“不，戰爭是很恐怖的。”馬爾克斯胖揍阿姆羅宣誓武力，要求駕駛MS一同參戰，也被多安制止。阿姆羅最后將扎古沉海。 人類恒追求強大，迷戀強大虛幻之物，《多安》表達的態度雖然理想主義，仍值得再多講幾遍，尤其是各方相互拱火收不了手的大環境中，喊停可能老套而無趣，卻需要更多的勇氣和理性。 安彥良和近日的雜志訪談如是說——“關于高達，想要說的話都已說完，但未來不確定。” 未來也許老安會像老宮那樣，再做電影也未必；未來的世代是守護住世界的和平與正常秩序，還是會重復踏入愚蠢的螺旋，一切都不確定。 而老安那一代人和我們這個世代的觀眾，面向未知的未來所能做的，應當做的，是盡可能讓我們的孩子能夠繼續過正常的生活。

青春燃燒7.3徐靖 / 2021 / 漓江出版社也寫了安老爺子的八卦