對本片印象最深的反而是小時候不能理解的幾處拒絕。孟濤的若即若離，不肯說明真相，拒絕幫忙。現在才明白全劇里恐怕只有這些才是真實的，而那些馬麗蘇般的”合乎邏輯”的故事，才是編出來的。再刷一遍劇情，才發現這是有愛過有傷過的大叔們寫出的帶真實感的故事，并非饒大媽郭小四之流的對愛情yy的青春愛情片。一開始他認出她是女子，因而對她退讓。一是大叔的風度，二是老油條的處事法則：并不以退讓為恥，反而會主動退讓，以退為進，三是調戲大小姐。所以孟濤一直是理智且清醒的，哪怕在不知不覺地愛上的過程中。這才是油滑大叔的愛情。大叔并非沒有熱情，也并非不會愛情沖動，大叔的愛情更像是生一堆火，一開始只是一個小火星，他笑笑，還會有意地縱容火星，坐視它成長為火苗，出于一種“真難得，我看看”的心理。可當火苗開始燃燒，他終于來到了一個不能繼續游戲的關鍵點，點叉退出游戲，點繼續投入就“假戲真做”了。鐵管家找到鳳儀，鐵管家十分警惕，種種跡象表明鳳儀身份非同尋常。而此時大叔對蘿莉還只是有些好感的調戲，當發現對方有可能變成麻煩時，當然是收手趁早離開才是“萬花眾中過”的大叔應該的舉動。可是他發現對方是逃了自己婚的未婚妻，于是他決定要繼續觀察她。人生中很多關于兩個人之間的關系都有心理暗示的影子。比如你身邊的同學一直講有個人和你很般配，當你終于見到這個人時，會不知覺地把他先放到一個特別的位置上，而若這個人真的把你的注意力吸引住了，那他也就保住了這個位置。所以本質上愛情的初期就是注意對方和吸引對方注意。而當孟濤第一次想終結這次相遇轉身走時，逃妻身份成功吸引了他的注意。而正是這種把她放到特別的位置上考量觀察她，是大叔被推倒過程中最難最關鍵的一點。大叔總是生活得理智，大叔的生活總是在考量與權衡，所以大叔總是帶著第三視角在活著。第三視角，最關鍵的一點就是所有人都是它，所以有一個它變成了特殊的她，就一下子被大大地標記上了，就成了為數不多地特別人，也就在心上占據了一個地方，這就是理智人的愛情的萌芽。越理智的人，越不肯給出心上的位置，但同時也很難把人從心上清出去。要考察，就要拉近彼此的距離了。此時的大叔雖然已經認同小逃妻很可愛，但是他還不準備對她投資自己的情感，只不過是些更濃地好感。當彼此距離在拉近時，大叔和蘿莉的三觀終于開始了碰撞。勇往直前的蘿莉并不懂如何去包涵男人（更不用說是大叔這么復雜的生物）與自己不同的世界，而大叔數十年來三觀已經堅如磐石不可能被更改，因為蘿莉不懂女人溫柔的武器，雙方失去了彈性緩沖區，狠狠地撞了——吵架。一個在單方面地發脾氣，而另一方冷笑著離開。這些在劇中被戲劇化為“救不救毒娘子”的沖突。而大叔被俘獲的第一個關鍵點來了：孟濤主動回去找鳳儀。他終于承認了鳳儀對他是特殊的。對于理智的人，讓他對自己承認，這不亞于“暗戀表白”“情人見父母”。龍飛！干得漂亮！就是要隱隱約約讓他不停想起，勾得他心里波瀾時，讓他去發現自己不能像以前那樣全心陶醉于曾經很讓自己陶醉的東西，從而審視自己的內心，引起更強的心煩意亂。而對于男人，被一個女人攪得心煩意亂，就是愛情了。當一個男人對一個女人低頭，注意不是剛開始時有風度的退讓，而且轉身回去找她，就是即將被推倒了。邵峰應該也是個理智腹黑且多情的人吧，他在劇中的種種表現，分寸感的拿捏太贊了。在沖突中，什么樣的笑是“唉喲，這個小姑娘有點意思哦。我且看看”（這是退讓）；什么是“嘆氣，她…真是個小姑娘…（這是低頭）。不然就是導演調教得好。我還是傾向于演員。因為有很多細節，包括和鳳儀肢體接觸的程度。鳳儀不只一次靠著他哭，他從一開始地只是溫柔地讓她靠著哭，到扶住她胳膊給她一些支撐，到摟住她拍拍她。接下來的情節是孟濤回去拿五色石救鳳儀。我不得不服編劇。若是一般的寫法，大概不會注意是先沖突后救人，還是先救人后沖突，也不會注意時間限，更有甚者沒有沖突一上來就是陪女生游山玩水然后深愛到愿拿出一切來救女生的情節。而對于大叔，一定是要：沖突—低頭—承認情感—需要重大付出—考慮—付出—愛上。如果是在大叔理性上未承認這份感情，讓他做出這么大的付出（和家人沖突，違背父親遺命，損害自己事業），他會權衡之后放棄。這就是大叔，在他理性的大腦中，你有沒有得到他的承認，是十分重要的，因為殺掉感性的沖動對他們是太經常做的事情了。而越相信自己理性的人，越會為了得到自己理性承認她的地位的人而犧牲，而沒有跨過那檻的就會被認為是荷爾蒙直接被抹殺。而世界上所有人都知道，男人性格里有一份“對她付出越多，就越愛她的‘賤’”。所以，當龍濤給了鳳儀五色石，他就淪陷了。因為這種淪陷，他背棄了家人，他背叛了愛情，他用放棄王位離開鳳儀來逃避和自我懲罰。注：他沒有放棄事業，他的事業是自由逍遙地玩，王位不是他的事業，他至多是傷害了他的逍遙玩的事兒，不能像有王爺護身時那么便利。大叔的愛情法則：1 在遇到愛情之前的畢生所求仍然是排在愛情前的畢生所求 2 性格三觀不可改造。但是，男人性格里有一份“對她付出越多，就越愛她的‘賤’”，所以尹劍來給人臺階，而公主的一如既往地熱情奔放讓他又放松又能把這件事情放過去。贊公主！就是要從來不問五色石，讓這件事情就這么過去。而不是去追問，好奇，或者感謝，讓這件事不停翻滾，戳疼他。讓他放松，讓他開心，一如既往地迷戀他，讓他虛榮心得到滿足。然后是孟濤的若即若離，他數次說要陪又數次改口說只陪到xx，又數次中途離開。這就是掙扎，大叔在淪陷中的掙扎，在掙扎中淪陷。可惜劇中沒有交待清楚。但是這種反復無常，就是大叔的愛情。大叔，也很作。他為什么不說出自己的身份？因為他沒想過要和鳳儀當夫妻。這是大叔從愛情到婚姻之間的折騰。越清醒的人，我愛你和我娶你是兩回事。為什么不娶鳳儀？如夢只是一個表面原因，真實是他對婚姻的恐懼。一是鳳儀離他想要的妻子還有一段距離，二是婚姻和他畢生事業逍遙之間的沖突。所以，編劇必須要改鳳儀的性格。她和逍遙王之間對人生的態度不能一下子一樣了，可也不能總碰撞。所以她要學會包容，她要從一個女孩子變成一個女人。她又不能變成完全的小女人，還要繼續那些吸引大叔的有趣的性格。所以這段時間，是孟濤在改造和考驗鳳儀能不能成為他妻子。可惜編劇還是沒寫清楚，大概是因為太不好編了吧。最后一場，是嫁給龍總管還是嫁給逍遙王，其實是個很荒唐的情節。但情感卻是真實的。龍濤只是孟濤的一面，如果鳳儀要嫁給孟濤，她要學會包容孟濤中非龍濤的那一面，她還要學會處理生活與愛情的沖突。在愛情里，我們都不是完全的我們，是理想化的自己或者理想化的對方。而在婚姻里，誰也沒辦法繼續扮演著自己或者對方的理想型。從愛情到婚姻，鳳儀需要成長。我想起了兩對夫妻。一對是張庭和林瑞陽。張庭外向，驕氣，挑剔，像是對著父親的女兒。但是她慢慢地在婚姻中被改變，她仍然被寵愛，仍然撒嬌，仍然驕蠻，卻在擔起家庭的責任。另一對是楊冪和劉凱威。楊冪搞笑，熱鬧，熱情主動，像是朋友中的主導者。但是她身上女人的一面在婚姻中被開發出來，她對劉凱威的迷戀和依賴又滿足了男女關系中男性的自尊。鳳儀像是被從張庭改造成了楊冪，所以違和，所以編不下去。但是逍遙刁蠻的設定需要一個張庭，而王的設定又需要一個楊冪。對于孟濤，或者對于大多數大叔，他們既想要一個有趣能玩能鬧又懂事還依賴崇拜他的女兒，又想要一個聰明冷靜在精神境界上與他是對等的能和他一起挑起負責并肩作戰的女人，有時候還要一個能理解包容他的所有永遠給予愛與溫暖的母親。其實大多數人都是這樣，只是越大叔越清楚內心的需求，反而不如那些含含糊糊慢慢相互開發一起成長的來得順利。總之，鳳儀就這樣被改造了。而最后的選孟濤還是選龍濤，就是對這場改造的驗收。寫在最后的話：其實女人也是一樣的。她要一個寵自己教導自己解決問題遮風擋雨的父親，要一個懂自己和自己平等溝通能一起玩的玩伴，要一個萌萌的能做低伏小可以讓自己摸著頭逗著玩的寵物。只可惜時間不一樣。當女生是個女兒時，男生往往還當不了父親。在男生成長到有擔當時，女生又早已在風雨中被褪去了女兒心。女兒—女人—母親—母親，寵物—玩伴—父親—寵物。無論是怎么錯齡，都是湊上一環，湊不上下一環。萬幸的是人生可以將就，而且人類個個不同。