排練室里，一心想要多廝混一會兒的男孩子央求女孩子講一下她們正在準備的《櫻桃園》的故事，女孩子說講不了，這不是一個幾句話可以講清楚的故事。 這部影片也是。 杉山在校外咖啡廳里因為抽煙被警察抓到了。 建校紀念日的演出很可能因為她的這個有辱校慶日的行為而被取消。女生們嘰嘰喳喳的議論著這個大八卦。整部劇的核心懸念也被建立起來。 志水（or清水）違反校規燙了一頭蓬松的卷發。一方面是臨近畢業時通常會做出的囂張的挑釁，用身體行為來表述：結束吧！我做夠了好學生了！另一方面，是出于只有被杉山看出來的同性戀情：志水喜歡倉田知世子，杉山知道志水燙發是為了給倉田看的。 扮演《櫻桃園》女主角的倉田知世子，因為缺乏女性認同，更希望扮演男性。她在心里暗暗期盼著發生點什么事可以讓演出被取消。哪怕地震火災都行。雖然心理上更認同男性，但她似乎沒有志水和杉山name勇敢。內心焦灼的她混亂中按下了火警報警器，可是一場沒有火的報警終歸也無法如她所愿中止演出。 衫山，原來也在偷偷愛慕著志水。她隔窗看到志水在庭院里向倉田表白，然后兩人甜蜜的拍攝合影。她點燃一支煙，在門口當起警衛，避免那對愛侶被人撞見打擾。她也是唯一記得今天是志水生日的人。 演出在里美老師的努力下可以繼續照常進行了。影片沒有正面呈現她是如何與校方爭取保住了演出，只是從學生們的口中聽說她哭的妝都花了，她與阪口老師激烈爭論。劇中所有情節和信息都是通過臺詞來傳達的。導演選擇了舞臺化的劇作方式，在拍攝上又極大的綜合了電影的拍攝手法。大排練室作為拍攝的主場景，導演展現了精湛的舞臺調度技術。通過攝影角度的選擇和劇中人物的進場出場，讓影片畫面充滿靈活性和動感。我認為最過癮的方式是所有場景都發生在大排練室里。但導演還是選擇了在影片中放入幾處外景： 校園里的櫻花樹，倉田焦慮踱步的走廊，志水和杉山被通知去等候發落的教師會議室。外校壞女孩抽煙的洗手間以及被追趕的樓梯還有與杉山碰面的校園一角。這樣的處理其實有點不合我意，如果拿掉外校女孩的游覽/竄逃路線，甚至拿掉整個外校女孩的戲份，對劇情也毫無影響。其他幾處空間處理可以通過以大排練室的門窗為鏡，以墻壁為軸，通過鏡頭移動來呈現與之緊鄰的外部空間。我是覺得被割裂的空間稍微影響了這部影片的潛力。一個完整豐富多樣的封閉空間處理會讓這部影片更加精巧。就像導演拍攝的日本版12怒漢那樣的處理手法該有多好啊。。。 影片看似瑣碎日常平淡如水，卻有諸多無聲驚雷。 常丸熏撒謊說外宿同學家，卻又被身旁的女同學發現了脖子上的吻痕，繼續平靜的撒謊說是被春天的蚊子咬的。圍繞著常丸還有個有趣的小細節，她男朋友遺落在排練室里的一包煙，先是被志水撿起來，她抽了一根，后來又交給了杉山，杉山也抽掉一根，然后交給了常丸。（為什么杉山會知道這包煙是常丸（男朋友）的，哈哈。） 其他女孩子在一邊討論著對自己婚姻的期待。被偷襲的初吻，對初夜的描述。 志水，因為發育比較早，在小學的時候遭受男生的衛生巾羞辱，還因為胸部發育而不自覺的開始駝著背走路，也許就是因為這些年幼時遭受的性別侮辱讓她選擇了女性性向。 中村老師（可能是校長？）向里美老師講述為什么他會選擇《櫻桃園》作為校慶日的傳統劇目。他年輕的時候更希望排演與自己生活相關的現實主題的戲劇，而不是這種俄國貴族生活的戲劇，但只有這類戲劇才能拿到援助金，讓劇團活下來，所以才不得不排演這出戲。他選擇這出戲作為保留劇目就是為了提醒自己和后輩，今日的好生活來之不易，現在的孩子們可以開心的演出與自己毫無相關的俄國貴族的故事而無需像他們年輕時那樣為自己切身的生活而擔心。日本人太含蓄了，以上校長的目的純為臆測，而且，為什么櫻桃園這種戲劇可以申請到援助金，現實主義題材卻不可以，不知道中村所言具體對應的是日本哪個時期，是否跟日俄戰爭有關系？無論如何，這個細節讓影片有了一層歷史維度是不錯的。 日本人獨特的生命體會也在影片中傳遞著。年輕的女孩子們憧憬著自己的未來，她們知道生命里屬于自己的那個時間，比如畢業，比如婚禮，將會到來，然后會永遠消失。黯然的一刻忽然被提及，她們又快樂的說： 哎，不要跑偏了，我們現在不是正值青春嗎？ 里美老師是一個厭惡愚蠢無聊的刻板教條的年輕老師，無論是學生抽煙還是燙發，她都沒有采取批評態度， 相反，她盡一切努力保住演出，因為這是志水那幾位畢業班同學最后一次的演出機會了。就像校園里的櫻花，年年都會開，但是今年的櫻花，不會是明年的櫻花，現在，正值它們盛開的季節。這不是幾句話可以講清楚的一部電影，一種獨屬日本的古典氣質流淌在影片中，需要觀眾靜靜品味。 難以避免的，認真的觀眾會想去小說《櫻桃園》里尋找與影片的互文關系。按照影片開頭導演自己的講述，《櫻桃園》講的是一個貴族夫人，因為家財逐漸耗盡不得不變賣祖傳大宅。一個愛慕她的男子買下了莊園，告訴她，她仍然可以住在這里，生活如常繼續。故事傳遞的信息大概是說一個女孩，在最糟糕的現實盡頭，被一個男人和愛情托住了。契訶夫當然是偉大的作家，俄羅斯男性作家對愛情的浪漫化也功不可沒。可是男性為女性提供安全網兜底的時代早就結束了，在電影中也徹底結束了，這是一個女孩子之間互相愛慕，互相理解，互相托底的世界了。