本文首發微信公眾號：業余藝術家MAart 每當看到荒誕的新聞報道時，我都會感到深深的無力。 希望這部電影能讓大家感到片刻治愈。

一位叫Dean的紀錄片導演租了一套新房，沒想到房子里早有了住客——穿著鞋子的貝殼馬塞爾，和他的阿嬤康妮。 他像其他貝殼一樣有著淡粉色的光澤，但他長了一只眼睛和穿著兩只鞋子的腳。 Dean舉起了攝像機記錄馬塞爾的一點一滴。

馬塞爾沒有雙手，可是創造力十足： 他把棒球改造成了交通工具，讓他在巨大的房子里來去自如；他把扭曲的空心粉當做號角吹奏；他在油管上學習爆米花的制作方法，晚上和阿嬤一起欣賞影片……

同時，馬塞爾也是一個富有個性、情感充沛的貝殼。 他會說出很多哲理性名言；他討厭在屋頂上放孔明燈時，寵物犬止不住的狂吠；當他談起因為一場意外，不知道被這所房子的前住戶帶到哪里的家人時，他總是淚滿盈眶。

身體渺小卻擁有巨大能量的馬塞爾決定找到他的家人。 在Dean的幫助下，他爬上了對于他來說高大無比的山坡，在看見一望無際的城鎮時，他沒有一蹶不振；他在網上直播，使他居住的房子成了網紅打卡地；他登上了著名的訪談節目，與喜歡的主持人對談……

看到這里，相信大家已經發現，這是一部用定格動畫制作的偽紀錄片。 但是它不同于《女巫布萊爾》或《死亡錄像》這樣傳統的恐怖題材偽紀錄片，不會讓觀眾在恐懼和晃到頭暈的手持鏡頭中忽略“紀錄片”這個title，反而讓人越來越沉浸在它的“紀實性”中。

除了傳統的紀錄片拍攝手法和晃動程度恰到好處的手持鏡頭之外，Dean在片中反復提出對紀錄片拍攝的要求（“我不希望我本人出鏡，這是你的紀錄片”“我不想談到自己的生活”）、Dean把馬塞爾的日常視頻上傳YouTube、馬塞爾在電腦前見證自己走紅和新聞訪談節目對主人公的介入，都加強了“紀錄片”的真實感。

最重要的是，Dean導演把馬塞爾當作真實的朋友相處，通過塑造馬塞爾獨特的性格和情感，讓觀眾愛上了這個角色。 當馬塞爾鮮活的形象樹立起來，并且紀錄片的基本形式到位時，馬塞爾存在于觀眾的心里，偽紀錄片的“偽”字也就在觀影過程中漸漸隱去。

回歸主題，這是一部關于陪伴、生命、死亡和愛的電影。 阿嬤康妮在勸說馬塞爾上節目尋親后知道自己大限將至，選擇在角落默默離開人世，馬塞爾在失去阿嬤后傷心、振作，找回了家人，在此過程中還與Dean成為了好朋友，這場得失中的溫暖和道理只有大家自己打開影片才能體悟到。

Dean借馬塞爾之口表達了對人類社會的思考和對生活的希望。當他看見直播評論區那些看似鼓勵但實際上是自嗨的評論時說：“都是一群人，但他們是分開來的觀眾，不是凝聚在一起的社區。” 當他來到自己的秘密基地，在窗邊感受微風時，他說：“我很喜歡來這里，因為它提醒我，我不是一個在這里叮叮咣咣的散落的碎片，而是一個整體的一小部分，而我真的很享受我連接萬物時所產生的聲音。”

我愿意相信這是一部真實存在的紀錄片，一部關于穿著鞋子的貝殼馬歇爾的紀錄片，他生活在世界的某個房子的某個衣柜抽屜里。