讀過漫畫，看過動畫（特指第一季），珠玉在前，很好奇真人版怎么改編。看了4集，把我氣夠嗆。 劇情 萬萬沒想到，前三集讓當(dāng)代觀眾看古代司法暴力機(jī)關(guān)中的主角們，注意是主角們，如何從上到下尸位素餐、愚笨魯莽、毫無專業(yè)素養(yǎng)，這么開場真的是勇氣可嘉、別出心裁，原來是一出草包瀆職公務(wù)員的逆襲，主創(chuàng)不會覺得笨笨的很可愛吧？不會覺得這就是喜劇吧？ 安排任敏演的那個(gè)原創(chuàng)角色，有什么用！有什么用！一個(gè)少卿，查案查了10天，什么線索都沒有，真的是一個(gè)線索、一句有用的話都沒有，只會甩鍋下屬，這種角色寫出來就是為了挨罵的吧？編劇創(chuàng)造這個(gè)角色的時(shí)候考慮過任何合理性嗎？ 說是探案劇，但就是一直不探案，背景信息交代了3集。 妖貓作惡這個(gè)事，為什么實(shí)拍了一遍，任敏那個(gè)角色講了一遍，算卦的講了一遍，后來小分隊(duì)查案卷又講了一遍，是不是注水！不能一次講完，非得拖三集是吧？ 第4集，主角團(tuán)才間接見面。第4集，第一個(gè)案子才有一點(diǎn)眉目。時(shí)間用來斗嘴皮子、前情回顧，就是不推進(jìn)劇情。很好奇，這么長的前情回顧真的不違反廣電規(guī)定嗎？ 一個(gè)探案劇，沒有主角與兇手智力上的來回交鋒，沒有環(huán)環(huán)相扣的縝密，也沒有爭分奪秒的緊迫。我對前4集的印象就是主角們漫無目的地走來走去，在各個(gè)場景中停留一下，說說話，然后走開。每場戲都寫得非常草率！ 比如李餅第一次見到丘將軍，就是打個(gè)哈哈應(yīng)付過去了，完全浪費(fèi)了首次重逢對兩人心理活動的描寫、對兩人人物關(guān)系和身份背景的描寫。第二次重逢，過了兩招就完事了。看丘將軍那神情，就像倆人以前見過但不熟，今天見面了有一點(diǎn)點(diǎn)驚訝，但也不很在乎，倆角色之間好像沒有任何恩怨、情感。如果真沒恩怨，這兩場就是廢戲。如果有恩怨，那就是爛戲。 我隱約記得動畫《大理寺日志》播出時(shí)，反復(fù)科普大理寺類似“檢察”機(jī)關(guān)，不直接查案、審案、抓捕犯人，劇情也是這么設(shè)計(jì)的。到真人版這，機(jī)構(gòu)屬性、官制、朝廷運(yùn)作一塌糊涂，大理寺抓人查案就算了，一個(gè)禮部的尚書竟然似乎能掌控大理寺的人事任命權(quán)、統(tǒng)管各項(xiàng)案件，什么玩意？ 演員 演員方面，除了周奇飾演的陳拾，其他卡司都是怎么匹配的？ 丁禹兮那是什么演技！他的面相怎么能演貓，更適合以孫悟空為代表的猴吧……說臺詞主打一個(gè)不流暢，奇怪的卡頓搭配揚(yáng)聲調(diào)不斷句連詞，跟誰學(xué)的呀！表演能看出有深刻的偶像劇烙印，不管別人多高多矮，他都習(xí)慣低著頭抬著眼睛看別人，說話前嘴角有預(yù)備動作，說完話嘴角有收尾動作，這是內(nèi)地偶像劇男女演員通病，感覺當(dāng)年好像是從臺灣地區(qū)傳過來的。 而且整個(gè)《少卿游》里，只有丁禹兮自己用偶像劇演法，其他角色，有喜劇任務(wù)的，是偏自然 喜劇，沒喜劇任務(wù)的，是偏自然 古態(tài)，導(dǎo)致男主角格格不入，他的喜劇戲份也造作感極強(qiáng)。妝容還那么重，一點(diǎn)不清爽。 然后這個(gè)李餅的底色和狀態(tài)也讓我存疑，這是一個(gè)三年前全家被滅門的少年啊，感覺他出場后比福爾摩斯、大偵探波洛還輕松，就像一個(gè)普通的、沒有任何負(fù)擔(dān)的天才偵探，輕輕松松、不緊不慢在神都走來走去，行為、言語、心理上都沒展現(xiàn)出什么痛苦和急切。這就不是丁禹兮的責(zé)任了，導(dǎo)演編劇在干嘛？ 我也不想按照漫畫中那樣的神人之姿去要求丘將軍的演員，但這個(gè)以男性和男性群像為主的劇，目前沒有一個(gè)雙開門男演員，不覺得離譜嗎？丘將軍何等神勇、偉岸、虎背蜂腰，孫豹何等高大威猛健碩，劇里全是瘦竹竿。從多樣性、觀賞性、合理性上考慮，也得找?guī)讉€(gè)1米9的肌肉男吧？ 嘿嘿嘿，喜歡國產(chǎn)古裝劇的我，一年也吃不上頓飽飯。 ps：第一個(gè)案子看完了，這個(gè)年代為什么會有從兇手到動機(jī)到作案手法到破解手法都這么劣質(zhì)的設(shè)計(jì)，跟幼兒園小朋友比拼智力和邏輯嗎？