三星半（可能是因?yàn)槠诖遫rz）。 電影能把村上幾個(gè)短篇小說(shuō)集里的故事較為流暢地串聯(lián)起來(lái)，大概是因?yàn)樗P下的男主基本上是一個(gè)type（原作一旦提及男主的工作，基本上連語(yǔ)言都一樣：“單調(diào)，循規(guī)蹈矩，不過(guò)收入不差）。 （原作指路：同名的集子里的同名故事和Birthday Girl；After the Quake里的UFO in Kushiro和Superfrog Saves Tokyo；The Elephant Vanishes里的The Wind-up Bird and Tuesday's Women。） Birthday Girl的視角賦予其他故事中的妻子以?xún)?nèi)里，但卻是在犧牲原作部分subtlety的基礎(chǔ)之上；地震后不辭而別的妻子在原作中帶著土地的沉默與敦厚，她的消失是（并不）遙遠(yuǎn)的地震侵入男主個(gè)體生活的一個(gè)注腳（堅(jiān)固的一切終將分崩離析）。北海道機(jī)場(chǎng)的兩位女子（身著顏色材質(zhì)相似的衣服）很像黑暗之心里Marlow去比利時(shí)辦理船員手續(xù)時(shí)，在大堂遇到的兩個(gè)編織黑羊毛的女人（我沒(méi)有要cue康拉德，是村上先動(dòng)的手(dodge)。隨身攜帶自身的空虛并毫不知情地拱手交出，配上故事里若有似無(wú)卻無(wú)處不在的食人寓言（熊與交媾），這個(gè)設(shè)定實(shí)在太妙。前幾天讀文獻(xiàn)時(shí)遇到的一處imagery可以和這個(gè)故事并置（同樣非常ghoulish…：“according to Vexkull, a dragonfly starts to eat up its own body when its rear end is pushed between its jaws.” 好像在男主身上看見(jiàn)了自己的影子；只是文藝的消費(fèi)者而非生產(chǎn)者，時(shí)常感到自己is but an empty husk；以及，no matter how far you travel, you can never get away from yourself。只是我并不擔(dān)憂(yōu)個(gè)體的dissolution，因?yàn)槲业耐纯嗪蛃truggle無(wú)比真實(shí)。（一些其他細(xì)節(jié)也很有意思，可惜村上讀得不多，也暫時(shí)沒(méi)有精力深挖。電影對(duì)都市場(chǎng)景的描繪營(yíng)造出的一種Unreal City的感覺(jué)，無(wú)形中呼應(yīng)背景中的地震創(chuàng)傷（Under the brown fog of a winter dawn, / A crowd flowed over London Bridge, so many, / I had not thought death had undone so many），但可能村上的短篇小說(shuō)本就很圖像化，導(dǎo)致電影很難有出彩的地方。