這一季追下來的日劇不多，某某妻算一個，原因是對家政婦三田的編劇這次又要耍什么花招而深感興趣，本劇開頭的懸疑鋪墊也確實很吸引人。然而追到最后，相信大多數觀眾都如我一樣失望。追其根本，我覺得與其說“編劇的功力退步了"，不如說壓根就沒有全力以赴。我從二十年前開始看日劇，大約可以說是眼看著日劇一步步結束了自己的黃金時代，走到今天簡直收視10以上都可以歡欣鼓舞了的地步。除了大環境的因素之外，編劇的質量下滑，是不可忽視的重要問題之一。本劇大約可以說典型案例了。傳統的優秀日劇劇情結構，除了一條精心設計的主線，幾個富有魅力的主要角色之外，豐富的支線劇情和精致的細節橋段設計等，都是不可或缺的。通常來說，第一集拋下主要劇情懸念之后，從第二集開始加入支線劇情，通常一到兩集解決一個支線問題同時穿插豐富主線人物，到第7、8集左右開始回歸主線，最終一鼓作氣解決終極任務。這是常見的節奏手法。這樣的寫作方式優勢在于，觀眾始終會被至少兩個事件的懸念吸引著，并且在支線任務解決的過程中，人物形象逐漸豐滿，從而令觀眾更為關心最終人物的命運。甚至可以說，支線劇情設計的是否完整，有時比主線劇情更決定了整個劇的收視效果。然而，本季大熱的幾部劇，包括本劇和某雙龍，都犯下了同樣”只設計好主線懸念就匆匆上馬，支線任務寫得一塌糊涂“的錯誤。所以在我看來，這并非編劇功力不夠，而完全是放低自我要求，草率倉促創作的結果。就拿這部劇來說吧。其實主線本身的設計，看到最后我也覺得是很有張力的。柴姐的過去確實令人唏噓，而且可以理解她因為這樣的過去而想要放棄自己的人生，卻因盲目的愛情而被拯救的心情。然而，這樣有張力的劇情之下，男女主角的塑造卻太過單薄，所以兩人之間的感情也變得沒什么說服力了。男主角正純，被臺詞一再強調”是個英雄“”是為了自己夢想而戰斗的新聞人“，但從劇情來看，根本就是個每天睡到下午才起床去上班，到了演播間毫無顧忌地發發嘴炮，回家就被老婆伺候得舒舒服服的享樂型渣男。他哪里英雄了？節目制作的壓力都在制作人身上，無論工作還是生活中出現了問題都要靠老婆解決。就連那些嘴炮也都是張嘴就來沒見他做過任何親身調查和資料收集，如果這樣就可以當英雄，中國網絡上的那些大V們應該都是超級英雄了吧！日劇里關于新聞人的優秀作品曾經有過不少，98年鈴木保奈美主演的《新聞女郎》這樣的名作就不用說了，03年福山雅治與松島菜菜子主演的《美女與野獸》也是類似的題材。這些作品的共同點在于劇情里都很深入詳細地表現了新聞人為了報道真相而做出的努力，熬夜加班也好，冒著惡劣的天氣出訪也好，深入事件調查也好，與政界惡勢力斗爭也好，甚至冒著生命危險……哪有在演播室隨便噴兩句就能說自己是在堅持新聞人理想的英雄的？！這也太輕松了吧！男主角作為”英雄“的根本都沒有豎立起來，女主對他的感情就無法得到觀眾的理解，所以她所做的一切奉獻在觀眾看來都成了圣母，結果就是男女主角的行為都無法得到觀眾的認可，那么主線劇情設計的再有新意，又怎么可能真正的感動人心呢？連男女主角都如此單薄，其它的配角就更不用說了吧。雖然編劇也努力想在前幾集插入幾個支線任務，但這些支線任務一來完全沒有讓人揪心的緊迫感，二來不管對主角還是配角都塑造得浮皮潦草，漫不經心，只能讓人覺得莫名其妙。一直以來，我認為日劇最優秀的部分，就在于對生活的真實刻畫，描繪各種社會普通行業的生活，取材細致而貼近現實。然而，近幾年的日劇編劇似乎都在逐漸拋棄了自己根本的優勢，想到一個好梗就靠它吃一部劇，完全不需要借助真實的細節和豐富的橋段去充實它，這樣的結果必然是自我毀滅。