《心居》定檔時，很多人都說《人世間》播完后又有好劇可以追了。 的確，主演海清、童謠、張頌文、馮紹峰，演員陣容不錯。 導演滕華濤拍這種生活劇得心應手，《雙面膠》、《王貴與安娜》都是口碑不錯的國產劇。 《蝸居》更是國民度很高，一度引發討論熱潮。 所以我也很期待《心居》的播出。 可是追了幾集之后，我打算棄劇了。 太失望了，這部劇就沒有幾個正常人，很多人的行為毫無邏輯，似乎是為了刻意制造矛盾，強行灑狗血。 先說劇中的女主之一，海清飾演的馮曉琴。 劇名叫《心居》，可以理解為《蝸居》的延續，講的都是因為買房，主人公的生活發生變化。 《蝸居》中姐姐海萍要買房，是站得住腳的。 那是1998年，正處于房價飆升初期，他們一家住在10平米的閣樓里，想靠自己的奮斗，在城市扎根。 可是《心居》里，馮曉琴買房的必要性沒有那么強。 他們一大家子住在一起，但是房子目測不小，還能讓妹妹借住，至少是三室以上，房子也不是租的。 如果說為了兒子小老虎買學區房，那大姑姐顧清俞也給了解決辦法，她有一套學區房，在產權證上加上爸爸的名字，再把小老虎的戶口遷過來，就能滿足入學條件。 馮曉琴拒絕了，說到底，她就是希望有一套寫著自己名字的房子。 可買房你也得有資本吧，這么多年你和丈夫就攢了3萬塊，首付要問大姑姐借100萬。 講個笑話，手上只有3萬塊，但要借錢買250萬的房子。 別人買房都是自己出大頭，實在不夠了找親戚湊，你買房連首付都要借，那以后每月還貸怎么辦？再找大姑姐？ 并且借錢借得理直氣壯，這是借錢嗎？這妥妥的把大姑姐當冤大頭，還不如直接要呢？ 后面的劇情發展，都是以馮曉琴買房為基礎的，如果這個基礎都不牢靠，那后面的劇情就是無根的浮萍。 再說劇中的另一位女主，童瑤飾演的顧清俞。 她是投行高管，成功人士，住大房子，過的是精英階層的生活。 按理說，這樣一位事業有成的女強人，腦子應該很清醒，做人也應該理性、嚴謹、滴水不漏。 可是她卻拎不清，不斷摻和到弟弟夫妻間的事，一家人一起把馮小琴當賊防。 她的戀愛腦我也十分不理解，初戀一般就是一種情結，見到了也就幻滅了。 但初中時期的一段情感能讓她惦記20來年，即便對方落魄、自卑，她依舊孤注一擲。 她圖什么，想拯救別人的人生？ 雙方的身份差距如此巨大，消費習慣、認知水平都不同，這樣的感情無法讓人信服。 她的人設也是分裂的。 一方面她對家庭十分看重，爸爸有一點雞毛蒜皮的小事給她打電話，她放下工作，請假都要趕回家去處理。 另一方面，她結婚卻連家人都不通知。 這樣無法自圓其說的細節在劇中還有很多。 還有馮小琴的老公顧磊，不知道為什么編劇要把他寫成一個一無是處的巨嬰。 人物設置太極端而失真了，一句寫在紙上的話背一天都背不下來，他是沒能力，又不是傻子。 照編劇的設置，這個人根本無法適應正常的工作和生活。 孩子都上小學了，自己沒有一點主見，什么事都要問姐姐和爸爸。 一個年近40的男人連個基礎會計證都考不下來，還逃課去網吧打游戲。 總之就是槽點太多。 好萊塢著名編劇理查德·沃爾特講過，創造有價值的角色基本原則之一，就是要讓每個角色都值得同情。 可《心居》中的很多角色都讓人上火，難以共情。 角色的行事動機不合常理，人物塑造完全失敗。 蘆葦說過一句話，中國編劇最大的毛病是老出常識性錯誤，人物、情節、背景都不對頭，編劇不了解他寫的時代、人物，有時連最起碼的生活邏輯也搞不清。 很多國產劇編劇，真的脫離生活太久了，筆下的人物設定常常不顧現實，把觀眾當傻子糊弄。 沖突是故事的核心，有了沖突故事才好看。 但如果為了沖突而沖突，為了沖突而去灑狗血、賣慘，丟掉邏輯，那故事就失去了意義。 不只《心居》，現在的國產劇很少有活生生的“正常人”。 就像最近常駐熱搜的那些劇，人物設置都是降智的，根本沒法看。 《人世間》之后，再也沒有能接檔的國產劇。 連正午陽光都擺爛了，找來雷佳音、袁泉這樣的演員，演一部4.6分的爛劇。 我們只是想看到一部有著正常人類的情感，正常人類的智商，描述正常社會議題的國產劇而已。