因為喜歡推理探案類型的書和劇，原版的《費雪小姐》也看過，所以看到視頻網(wǎng)站首頁推薦這部《旗袍美探》，還挺有興趣的， 就看了一下，開場沒三分鐘我就開始忍不住吐槽，但本著公平起見，想還是多看一點再做最后評價，最后看了兩個案件總共四集，感覺給它打個一星已經(jīng)有充分的證據(jù)了。 這兩個案件主線完全照搬原版。作為一個根據(jù)外國劇集翻拍的國產(chǎn)劇，劇本改編的一個難點是落地，把外國的東西改得符合中國人的生活和邏輯，但本劇這方面特別失敗。《旗袍美探》的背景設定是民國時代的上海，但劇中方方面面的細節(jié)都讓人感覺匪夷所思，直讓人不斷反問：民國會這樣？中國人會這樣？而在很多不關乎本土化的內容上，完全可以照搬原版的設定的， 《旗袍美探》 卻莫名其妙改得亂七八糟。 水土不服從一開場就開始了。就以兩個司機來說，原版費雪里同樣有兩個司機，所以 《旗袍美探》 照搬了這兩個人物，為了給他們加戲，讓他們很早就出場并和女主蘇小姐發(fā)生交集。他們一出場的時候，穿著雖然不是特別整潔但是也是很整齊的同款制服，在碼頭上趴活，討論什么樣的人容易打車。后面表明他們的身份為出租車司機。

民國時代，是沒有私營出租車的，都是屬于車行的。參考《駱駝祥子》，祥子拉人力車的，都要攢幾年的錢才能買得起輛車，在家中需要救急時要把車賣掉救急。何況汽車，誰家有汽車，怎么都不會出來開出租了。所以，出租車，都是屬于車行的。但是此處這兩個屬于車行的司機，車上、制服上都沒有任何出租車行的標志。現(xiàn)代的出租車都會在車身上噴出所屬的公司名稱，還會噴出特定的顏色和圖案，以和其他的公司區(qū)別開來，民國時代也是同樣。我找到了一張民國時代上海祥生車行的汽車的照片，可供參考。車身是獨特的墨綠色，因為黑白照片顯現(xiàn)不出來，但可以清楚看到車身上的logo和電話號碼，司機制服上同樣會有車行的標志。

就當時車行的運作模式來說，出租車行的司機也基本不會去自己去趴活，當時汽車并不像我們今天這么普及，自然乘坐汽車的人也不會像我們今天這么隨便，站在馬路上招手攔車（坐黃包車才可能這樣）。如果乘坐出租汽車，要么提前打電話訂車，要么去車行的站點當面訂車，車行在車站、碼頭這樣的地方都會設有專門的分站，方便乘客需要。有人也許好奇這樣難道不怕生意跑去別家嗎？答案是不會，因為當時一方面官商勾結，另一方面大公司大商號都背景雄厚或復雜，所以業(yè)務通常都是被壟斷的。而且，即便真的存在趴活攬客的司機，那么去趴活攬客的司機，更需要在制服上、車身上有明顯的車行的標志，才能令乘客放心。試想一下，車站里，一個什么標志都沒有的車說自己是出租車過來攬客，誰敢上？ 關于這兩個司機，后面的情節(jié)，就更加匪夷所思。壞人扶著剛做完人流手術的小丫鬟，大聲叫“出租車快過來”。這表明車不只在車站趴活，還會在路上轉悠著拉客，這個合不合理我們就不再討論了，就只想問，那個壞人是怎么判斷這輛車身上沒有任何標志的車是出租車的？旁邊有一輛黃包車在等活，他為什么不把小丫鬟塞到黃包車上，難道是壞人錢太多了嗎？ 好吧，壞人給了司機三個銅板……

雖然我也不知道民國時代的上海三個銅板能買多少東西吧，但說三個銅板能坐汽車的出租車，我只能說我不信。這三個銅板的細節(jié)是中文版編劇自己發(fā)揮，沒有原版參照，剛好證明了編劇自己的原創(chuàng)都亂七八糟。 相似的例子還有很多。 比方說第一個案件中出現(xiàn)的黑心醫(yī)生和人流手術。在原版中流產(chǎn)選擇手術，是合理的，可是民國上海，醫(yī)生和警方都表示有很多類似事件？真讓人忍不住贊嘆，上海果然是國際大都市，那個年代大家要流產(chǎn)都選擇做手術，而不選擇中醫(yī)中藥或民間偏方，而且還是找個男醫(yī)生做手術！ 而這部分中文版編劇自由發(fā)揮的腦坑又有多大呢？費雪小姐的原版當中，稱醫(yī)生為butcher（屠夫），但這個butcher只是個外號，他的確是個醫(yī)生，是具有專業(yè)技術的。但中國版，就真的直接改成了一個殺豬的轉行來做人流手術，這轉行能力實在很強啊。

水土不服的例子，再比方說關于第一個案件為什么會報警。原版中報警，是基于英聯(lián)邦的法律。按照英國法律，所有的死亡都需要醫(yī)生證明，如果死亡發(fā)生時沒有醫(yī)生在場，就需要報警，由法醫(yī)驗尸，然后召開死因裁判庭，由法官宣讀死因，這個死因才算有效。一方面這個法律的設定令人們已經(jīng)形成習慣，另一方面后續(xù)的喪葬、遺產(chǎn)繼承等相關的環(huán)節(jié)也都相互關聯(lián)，保證人們去遵守這個法律。 但中國沒有這樣的法律，按照劇中的表現(xiàn)，死者最初看起來像突發(fā)疾病，后面的情節(jié)透露殺人兇手是死者妻子，除了妻子之外在家的是妻子的麻將搭子和家中仆人，沒有死者的其他親朋在場。這種情況，更可能是潘金蓮毒殺了武大郎那樣直接給發(fā)了喪，怎么都不會落到警察手里。 而妻子的幾位麻將搭子中那位開怡春院的太太，原版里尚且讓那位太太表面上是開土耳其浴室的，開妓院的說法只是人們私下的傳言，是她暗中的勾當，沒有擺在明面上。而中國版居然就讓這位太太在派對之上大庭廣眾地對諸多貴婦小姐說“我無非是開了一家怡春院”…… 第三集的開頭，孤兒院的女孩刺傷管事，兇器是一把叉子，在原版里這很正常，刀叉是他們的日用餐具，而且原版里桌上擺的吃的是肉。但中國版，孤兒院的孩子們伙食是喝粥吃饅頭，為什么桌上會出現(xiàn)一把叉子？ 這場戲中的槽點還有很多，而且毫無必要但改得毫無邏輯的細節(jié)改編特別多。原版里控制孤女們去偷東西的，是個催眠師，偷東西的方法是他去催眠人，或成功催眠或分散注意力，女孩們趁機偷東西；中文版改成了孤兒院里的管事，真讓人想問問，偷東西都是怎么偷？把女孩們放到街上去隨便偷？女孩們怎么得到的偷盜訓練？而且原版中女孩們交上來的贓物各式各樣什么都有，中國版那些偷來的鐲子很像是批發(fā)來的。 之后壞人找到女主家的情節(jié)，原版中這段故事是催眠師利用個人身份推銷表演的借口登門，想用催眠術制服女主，從而達到后續(xù)目的，情節(jié)符合人設和邏輯。而中文版，變成壞蛋管事在夜里憑空出現(xiàn)在了女主豪宅中兩個孤女的房間中。他怎么進入的？他怎么找到這個房間沒有摸錯門的？他憑什么認為自己的武力值很能打，豪宅中沒有安保？劇里沒說，它就硬是出現(xiàn)了…… 第二個案件中兇手對峙那場戲也同樣是放棄了搬原版，編劇決定自行發(fā)揮。原版中，兇手和表哥是劃船俱樂部的，兇手和表哥發(fā)生沖突，使用的兇器是船槳，然后費雪、探長和兇手女友趕到，費雪拿出手槍想要制服兇手，卻在混亂中掉在地上，被兇手女友奪過去，整個情節(jié)也都是符合人設和邏輯的。而《旗袍美探》里呢，兇手和表哥的愛好不知怎么變成了踢足球，兇器自然就不能用船槳了，而是他自備的匕首，蘇小姐、探長和兇手女友趕到，兇手女友想要維護兇手，嗖地抽出一把小號匕首來。請問你們倆的匕首是一塊兒買的情侶款嗎？ 壞人找到女主家那場戲中，將打倒壞人的人物從兩個孤女改成了小桃，雖然從情節(jié)上也是減分的，但也算能說通，可以理解為盡量給常駐加戲。但是在需要體現(xiàn)常駐性格的地方，《旗袍美探》又對原版的情節(jié)進行了刪減。 在女主去夜探土耳其浴室時，囑咐小桃到某個時間點她不回去就打電話報警。在原版中，前面有兩處情節(jié)鋪墊，兩次都專門表現(xiàn)桃樂西不敢碰電話，她看著電話響鈴，就是不去接，后來又讓她直接說出來她的牧師告訴她電器都是魔鬼的化身，電話后面藏著魔鬼，她不敢觸碰這些東西。所以，女主讓她報警，就存在了不確定性，她能否戰(zhàn)勝本來的恐懼，去打這個至關重要的電話，在關鍵時刻拯救女主，這其中存在了戲劇張力。但中文版里一方面沒有鋪墊小桃對電話的恐懼，另一方面，把小桃對電話的恐懼完全放在了整點鐘聲之前（原版是展現(xiàn)她在鐘聲敲響之后的猶豫），在整點鐘聲敲響時小桃立刻下定決心拿起電話，那邊女主已經(jīng)深陷困境馬上要死了好一會兒，這只讓人感覺這個時間點是女主自己算錯了吧。 我羅列這些對比，并不是說所有細節(jié)都必須照搬原版一點不改，而是你這個改動之后的成果要合乎邏輯，即便不比原版出色，也至少能自圓其說，把原本說得通的內容改成說不通的，是為了什么？明明是買了版權的翻拍，為什么搞得好像在洗稿？還洗得前言不搭后語，亂七八糟？ 吐槽開始就收不住，雖然還有很多想吐槽的點，但已經(jīng)太長了，就此打住。 總之，這部《旗袍美探》的翻拍改編，該本土化的地方生搬不改，不必改的細節(jié)瞎改一氣。總結起來就是失敗。