“警察并不保護市民，要保護的是法律，為防止法律受到破壞，拼命東奔西跑。但法律是絕對正確嗎？如果絕對正確，為什么又要頻頻修改？法律并不完善。為保護不完善的法律，警察就可以為所欲為嗎？踐踏他人的心也無所謂嗎？” 這部改編自東野圭吾同名小說的影視作品先前已拍攝過兩部，但從觀感來說均不盡人意。東野圭吾非常擅長描寫人性的“惡”，而《彷徨之刃》則是我認為僅次于《惡意》的暗黑小說，它映射了人性的極度陰暗。而與之相對本該代表正義的警方，卻因兇手是未成年人而在辦案中產生了顧慮，所以，《彷徨之刃》是非常具有戲劇沖突性的，想拍好它，就必須營造出很強的壓抑感。

小說給我帶來的沖擊曾令我有段時間很難平復，原作的高起點自然是給這部同名新作不小的壓力，而看過第一回后，我確定了導演抓住了這部作品的要害。雖然有部分改編，但給觀眾呈現出的昏暗、壓迫感正是這部作品該有的調性。看小說時我還盡可能地去客觀考慮兇手成長時期的遭遇對其后犯下罪孽的一種合理性推導。但在熒幕上看到兇手菅野快兒后，這種同理心被瞬間打消了，影視的魅力就在這里，那種一看就知道不是什么好東西，目光呆滯、喪失對生活的熱愛的人，沒有什么好值得同情的，面有心生這句話不無道理。 從另個角度來說，如果對犯下極惡罪行的人還抱有同情，那怎么去面對受害者家庭，場面話什么的那簡直就是事情沒發生在自己身上的事不關己心態，不要講理性看待、司法精神什么的，普通人碰到妻子離世，自己辛辛苦苦將獨生女養大，卻遭混混凌辱致死還拋尸河中，實施犯罪后兇手依舊沒有任何悔意，只想著怎么讓自己逃脫責任這樣的事，我不相信身處其中的受害者家人能理性看待。受害者有什么錯？要遭到這樣的迫害，僅僅是因為被兇手盯上。

但這樣的惡魔卻懂得用《未成年人保護法》來保護自己，犯罪低齡化與青少年甚至兒童的過于早熟脫不了關系，很小時對社會就有了不正確的認知致使犯罪手段一再刷新公眾認知下限。受到功利主義、拜金主義等扭曲價值觀影響，道德標準便會一再下探，他們只是為了滿足自己的欲望，根本不會考慮別人的感受，發現有麻煩了只想逃避，而且很精明的知道有《未成年人保護法》這套法律保護自己可以不受多重的懲罰，因此為所欲為，被抓住時內心沒有絲毫的悔改之心，只是覺得自己可憐，而家長也會說他只是個孩子，如此在旁幫襯。但看看他們犯下的累累罪行，簡直沒有人性可言，下地獄也不足為惜。這樣的人僅僅是因為未成年，因此有這種謎之保護法使其不會被公開身份，關的時間也很短，出來還能有新的人生…… 這便是《彷徨之刃》這部作品最重要的戲劇沖突，以暗黑色調烘托絕望的氣氛，令觀眾產生共情和不能手刃兇手的痛苦感，能做到這點，那么翻拍就成功了。而導演恰恰是抓住了這一點，用視覺藝術展示出來，讓觀眾陷入情境之中并開始思考，緊跟情節的推動，伴隨劇情發展內心產生波動，這是創作者編排的高明之處。

《彷徨之刃》這部作品并不僅限于它的藝術價值，更反映了社會的諸多問題，因為自己的不幸就去傷害認真生活的無辜的人，只有自己是特別的這種反社會人格，怎么看都應該根除。而法律經修改頒布后就已經滯后于時代，看似充滿人道主義，有時卻更像是以正義之名的自我滿足。如果從良知出發，審判之刃自然會陷入迷茫，對于蕓蕓眾生最簡單且樸實的期盼，如果法律不能審判罪惡，那么由公道來執行也并無不可。