筆者大概會(huì)一丟丟德語(yǔ)，但如果不是關(guān)注湯姆提克威導(dǎo)演大概就不會(huì)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部德劇。昨天看完了剛剛更新的S3E7后心情有一點(diǎn)點(diǎn)繁雜，想要嘗試動(dòng)筆寫一寫影評(píng)。我始終覺(jué)得提克威沒(méi)有去好萊塢發(fā)展是一件非常可惜的事情，《香水》和《云圖》的朱玉在前，在和同樣“不太主流的商業(yè)導(dǎo)演”莉莉沃卓斯基合作的幾部《超感獵殺》之后提克威又回了《羅拉快跑》時(shí)候那種帶一點(diǎn)迷幻和電子風(fēng)的視聽(tīng)當(dāng)中去。 但本文想要談一談的是，對(duì)于這個(gè)有一點(diǎn)“遺產(chǎn)電影”氣質(zhì)，既文學(xué)作品改編或者具有厚重的歷史背景，服化道要素投入超過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言和情節(jié)，演員也會(huì)選擇固定的幾位（男主還出演了《我們的父輩》）的類型片中，劇作在這其中又制造了多大的亮點(diǎn)，又有多少讓人不滿意的地方。這也并不是說(shuō)其他方面乏善可陳，早在他迄今為止最好的作品《香水》中，提克威已經(jīng)展示了他美術(shù)元素的精巧與視聽(tīng)語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔有效。只不過(guò)在這種長(zhǎng)篇故事里面鏡頭的精彩瞬間實(shí)在不好細(xì)數(shù)，也沒(méi)有導(dǎo)演能做到足夠細(xì)致。 我在初看S1的時(shí)候確實(shí)又被驚艷到，和常見(jiàn)的網(wǎng)飛劇中依靠一定程度上不同于常人的人物三觀營(yíng)造獵奇感不同。《巴比倫柏林》S1中的人物弧線非常的真實(shí)而飽滿，即使是在背景相隔九十年的如今，筆者在觀看的過(guò)程中也能產(chǎn)生很強(qiáng)烈的共情。而男主格里安明確的戲劇任務(wù)，即尋找“匿名政客”的色情錄像并銷毀也很好地貫穿全篇，女主Charlotte 的堅(jiān)強(qiáng)聰穎，胖胖Wolter的圓滑世故都給人留下了很深的印象，甚至僅僅是連功能性人物都算不上卻莫名很悲慘的俄共卡達(dá)柯夫同志（笑死了）也讓人產(chǎn)生一種莫名的同情和喜愛(ài)。 S1中幾條結(jié)構(gòu)并不固定的情節(jié)線互不干涉的并行提供了各自的劇情張力，而故事本身也算的上有趣，編劇完美的避開(kāi)了除了Wolter以外的所有人物爭(zhēng)議，并成功的讓W(xué)olter在情節(jié)后期通過(guò)與“男主組cp”的外在沖突形式實(shí)現(xiàn)了正面性轉(zhuǎn)化，如果說(shuō)唯一的遺憾那大概就是身材矮小，看上去人畜無(wú)害的格里安在情節(jié)中的表現(xiàn)有一種過(guò)分的“軟弱無(wú)力”，而被動(dòng)型的主人公是最容易讓觀眾產(chǎn)生“不耐煩”的感覺(jué)的。顯然編劇在此處存在有一定的把握失當(dāng)，當(dāng)然這種缺陷被不算新穎的反復(fù)轉(zhuǎn)折的情節(jié)沖淡了，而我對(duì)人物的共情上也在S1結(jié)尾男主父親的形象崩塌，決心留在柏林并在悲慟中遇襲，一身水泥的倒在自家門前，對(duì)路過(guò)伸出援手的Charlotte怒吼的情節(jié)中與期待達(dá)成和解。迄今為止S1的劇作仍然是已有的劇集中最嚴(yán)整，完成度最高的部分。 但隨之而來(lái)卻是S2的令人失望，首先必須要提到的就是“神劇化”的劇集結(jié)尾，以及在這之前強(qiáng)行營(yíng)造出的戲劇沖突——這些想必許多人都能看得出來(lái)，如照相小哥險(xiǎn)些墜機(jī)，格里安剛偷完?yáng)|西就遇到了Wolter，更不用說(shuō)男女主開(kāi)車落水之后“接吻換氣”（？），和在此之后Charlotte對(duì)男主產(chǎn)生莫名好感結(jié)果送花遇到了男主嫂子（？），更甚有男主和胖胖在火車上“吳宇森”式的槍戰(zhàn)對(duì)決，最后Wolter點(diǎn)煙被炸死，以及鍍金的煤塊和黃金澆鑄的車廂。這并不是說(shuō)這樣一種帶有一定的“奇幻”色彩的情節(jié)設(shè)計(jì)行不太通，而是對(duì)于這部作品而言，編劇和導(dǎo)演在S1努力營(yíng)造的迷幻寫實(shí)氛圍，和S2努力展開(kāi)的歷史背景下“國(guó)防軍”復(fù)辟的歷史宏大感與諜戰(zhàn)色彩全部都被這些“奇幻”破壞了，這也是為什么聽(tīng)起來(lái)足夠強(qiáng)大而合理的戲劇沖突在這里只給人帶來(lái)一種狗血感。 同樣，S2劇集顯而易見(jiàn)的缺陷還體現(xiàn)在許多人也一樣能看得出來(lái)的“巧合”。編劇對(duì)于“巧合”的依賴，在大多數(shù)情況下都被視作是一種無(wú)能的體現(xiàn)，除了在“黑色幽默”類型片中依靠巧合營(yíng)造的詼諧和荒誕之外，尤其在懸疑與諜戰(zhàn)劇中的巧合應(yīng)當(dāng)盡力規(guī)避?！霸趺催@堆事情就全和主角團(tuán)有關(guān)系？”——這應(yīng)該是很多人在觀看過(guò)程中產(chǎn)生的疑問(wèn)，另一方面男主過(guò)于強(qiáng)大的PLOT ARMOR也在這樣的設(shè)定中被放大了。 另外過(guò)多的闡述性對(duì)話也是一個(gè)比較麻煩的缺陷，“說(shuō)的不做，做的不說(shuō)”的原則顯然沒(méi)有得到很好的貫徹。舉個(gè)例子在男主被通知（記不清了）“XX被殺了”之后，女主另有要事告知男主，然后男主又把案情向女主描述了一遍之后兩人才出發(fā)，諸如此類的冗余情節(jié)點(diǎn)還有很多。 說(shuō)回人物層面上，人物弧線的不連續(xù)性則是一個(gè)不那么容易發(fā)現(xiàn)的tip。比如上一季雖然從睡了女房東，和嫂子有一腿等地方能看出男主有一點(diǎn)“渣男”屬性，但絕對(duì)不會(huì)讓觀眾預(yù)料到男主對(duì)侄子的粗暴對(duì)待，對(duì)哥哥Anno的愧對(duì)，和失手殺了神父并竭力隱瞞的心理陰暗面，這讓觀眾很明顯地對(duì)男主“小白兔”的屬性生成了懷疑與否認(rèn)。以及上一季所展現(xiàn)出來(lái)的無(wú)能到這里突然又變成了與Wolter“cp相殘”時(shí)的機(jī)智無(wú)畏，或許可以被認(rèn)為是所謂的“成長(zhǎng)”，但筆者個(gè)人而言并沒(méi)有體會(huì)到男主變化的過(guò)程。同樣廣受人喜愛(ài)的“胖胖”Wolter在這一季也已一種不那么令人滿意的方式尸骨無(wú)存，我們同樣也只知道胖胖的圓滑世故，狡猾多謀，以及和男主的惺惺相惜，但編劇卻無(wú)從展現(xiàn)他其實(shí)是一個(gè)足夠固執(zhí)與忠誠(chéng)，致力于帝國(guó)復(fù)辟的老間諜。這同樣也是為何這樣一個(gè)可愛(ài)的梟雄，在以一種荒唐的方式死掉以后，導(dǎo)演展現(xiàn)出了男主的猶豫和不忍，卻沒(méi)能讓觀眾感受到太強(qiáng)的動(dòng)容。 筆者本以為格里安會(huì)在Benda，Charlotte，Wolter，照相小哥，唇語(yǔ)小哥以及“沒(méi)頭腦和不高興”的加持或扶助下實(shí)現(xiàn)一些事情，但S2展現(xiàn)出的卻是唇語(yǔ)小哥開(kāi)局被殺，女主Charlotte全程受虐遠(yuǎn)離主線，Wolter與其反目成仇，照相小哥全程醬油，Benda作為全劇唯一一個(gè)沒(méi)有道德污點(diǎn)的強(qiáng)大男性角色被納粹暗殺。盡管這里面的確有一定的“反預(yù)期”營(yíng)造情節(jié)張力的因素，但是從男主人設(shè)的跑偏，女主Charlotte的弧線淡化上我們是不是也能看出，這些“反預(yù)期”并不完全是一種合理的存在，雖然有些吹毛求疵的意味，但人物張力的匱乏絕對(duì)是和第二季觀感下滑有著不可分割的聯(lián)系。 當(dāng)然S2也并非完全的乏善可陳，只是這些優(yōu)點(diǎn)可能更多的在S3中被放大了出來(lái)。比如編劇非常善于利用觀眾的憤怒，在具有厚重歷史背景的各種劇里面，營(yíng)造人物的“無(wú)力感”以產(chǎn)生共情是一種屢試不爽的技巧，因?yàn)樵谶@種情況下人物的“無(wú)力感”幾乎全部來(lái)自于環(huán)境，而不會(huì)有種因無(wú)能或“不夠聰明”而刻意為之的感覺(jué)，從而只會(huì)有對(duì)劇中主要角色的同情。何況我們都知道，主角團(tuán)阻止了軍國(guó)復(fù)辟，但終究無(wú)法阻止納粹德國(guó)的逐步到來(lái)，在我們內(nèi)心的預(yù)期中就設(shè)定了這些人終究的悲劇落幕。S2結(jié)尾中男主誣陷德共的曖昧結(jié)尾又讓人對(duì)他的立場(chǎng)打上了一個(gè)鮮明的問(wèn)號(hào)，也給原本上揚(yáng)式的結(jié)尾提供了一個(gè)下行的可能。所以S3中奧佛貝克的愚蠢，弗里茲的無(wú)恥，納粹黨溫特的陰險(xiǎn)狡詐，澤格斯將軍的“相對(duì)性洗白”，德共的幾個(gè)人物的恣睢與熱忱并存便顯得十分自然而精彩。 編劇也可能認(rèn)識(shí)到了女主作為唯一一個(gè)活著的無(wú)爭(zhēng)議正面角色的作用，于是我們便在S3中終于見(jiàn)到了男女主感情線的略微展開(kāi)，并作為一個(gè)有一點(diǎn)attractive的支線存在。比如男主在電梯里幫女主整理了一下頭發(fā)，和博姆關(guān)于下屬的爭(zhēng)執(zhí)以及潛入邪教組織的奇怪儀式（伸舌頭了啊啊?。。?。盡管是個(gè)偶爾發(fā)糖依靠觀眾腦補(bǔ)的小tip而已，但筆者也能看到豆瓣短評(píng)里我們對(duì)于感情戲“男女主怎么還沒(méi)在一起”的反應(yīng)。 S3中的巧合與高潮處理則相對(duì)來(lái)說(shuō)更加自然了一些，以E7舉例，我們已經(jīng)不難猜出兇手是瓦恩，而在男主追逐瓦恩的過(guò)程中被車門擊倒也的確起到了情節(jié)回文的作用。至于女主險(xiǎn)些喪命，沒(méi)能阻止薇拉慘遭毒手時(shí)眾人的反應(yīng)也同樣加入了一些“令觀眾憤怒”的色彩，筆者比較愿意將其理解為是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)堪憂的社會(huì)局勢(shì)下人心冷漠的寫照。只不過(guò)或許由于導(dǎo)演和演員動(dòng)作戲經(jīng)驗(yàn)的匱乏，即使是男主被釘子刺穿面頰的畫面，筆者觀影過(guò)程中也還是感覺(jué)憋了那么一口氣。至于同樣具有奇幻色彩的男主哥哥Anno登場(chǎng)和那個(gè)“神奇”的宗教儀式，個(gè)人認(rèn)為還是和迷幻色彩的氛圍契合的。 遺憾的地方則在于人物張力還是沒(méi)有達(dá)到第一季的水準(zhǔn)，男主和女主的人物弧線甚至比不上第二季明顯。而除了溫特和澤格斯此類的對(duì)立面角色以外，主角團(tuán)原有的大部分配角都退化成了比較平面的功能性角色，反倒新出場(chǎng)的記者的老板給人的印象很深?？傊愃朴凇芭峙帧钡慕巧珱](méi)有再出現(xiàn)過(guò)。好在反派的形象足夠的豐滿，不管是溫特，澤格斯將軍還是S2慘了一季，S3竟然預(yù)測(cè)到了大蕭條的尼森都有其塑造的可圈可點(diǎn)之處?；蛟S在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的理解里面，反派的豐滿也是主角團(tuán)薄弱的一個(gè)旁證吧。 筆者有一個(gè)小小的預(yù)測(cè):如果從內(nèi)在矛盾制造戲劇任務(wù)的走向來(lái)看，第一季的男主面臨著父親形象的崩塌和個(gè)人理想被沖擊，第二季不得已投身歷史事件并殺死了知己Wolter，第三季現(xiàn)在男主已經(jīng)與嫂子分手，那么會(huì)不會(huì)面臨與自己所愧對(duì)的Anno的決裂，盡管這個(gè)玄幻色彩很強(qiáng)的強(qiáng)大配角現(xiàn)在還有很多未知。外在沖突上筆者倒覺(jué)得不會(huì)有太大的驚喜，因?yàn)槲覀兌贾酪院髸?huì)發(fā)生什么，這也是為何第三季前大半的主線又回歸到小的案件上，終于登場(chǎng)的納粹黨的涌動(dòng)暫時(shí)成了與男女主相對(duì)平行的存在。E7的劇情至此，即使本季有12集，按照原著以1933年納粹德國(guó)建立為結(jié)尾來(lái)看，《巴比倫柏林》完結(jié)可能至少是第五季之后的事情了。