雖然是12集小品，但一點沒有以往TVB這種家庭劇的膠味，尤其是在TVB那種大力宣揚家庭氣氛的慣有臺詞下“你餓不餓，我煮個面給你吃”“一家人最緊要齊齊整整”，第一集已經光速打破表面和諧，年滿60的家庭主婦莫少霞想離婚，說會申請公屋搬出去住。 陳漢聲VS莫少霞

白彪 龔慈恩，這對演得真好。尤其是龔慈恩，衣著素淡戴無框眼鏡，不高聲喧嘩，但是就憑微妙的表情以肢體語言就把一個備受壓抑的家庭主婦演得非常立體。在幽暗仄逼的屋子里坐下來佝僂下身子，半夜睡不著睜開的眼睛伴隨丈夫的鼾聲，空洞失焦的眼睛——因為空間太小人會有壓迫感，生日宴想一家人去某酒店吃七折自助餐也作罷，結果在家里準備幾個菜簡單慶祝，一張臺打開坐滿七人客廳就擠得只能側身而過，在生日這天一切不盡人意，受夠丈夫的冷嘲熱諷莫姐終于表明了要離婚搬出去住的心聲。最后鏡頭不忘轉向兩個貌合神離的老年夫妻，廚房水池邊還剩半個蛋糕，莫姐拿起來默默吃著，客廳里坐著老公，不明白她為什么這么大年齡還要離婚，大家都這樣過下去憑什么你不能。一道轉角分割開兩人，人與人對情感的認知有極大分別，即使活了這么久依舊不能產生合理的共情。 然而香港正式離婚需要一年分局期，去律師樓咨詢一段也耐人尋味，律師覺得“不開心就離，開心就又再一起，要不要再想想”，不主張離婚，但實在離兩人同住屋檐下就要具備實質性分局條件：費用分攤、無實質關系等。女方再申請公屋，對于年長單身的家庭主婦等待期有較長年限，而且對方還問“你老公有何不良嗜好？酗酒、家暴、賭博、還是嫖娼？”“都沒有，為什么離婚”。 莫姐的丈夫陳漢聲是一個水電工，算不上壞男人，但婚姻不是靠“他人不壞”就可以維系的，不煙不酒賭馬也不至于搞得傾家蕩產，玩女人也沒有，但長此以往地貶低和漠視，令人感覺不到在婚姻中有何必須維系的價值，莫姐提到為什么離婚——她冷靜地自述“不知道從何時起，覺得他吃飯、睡覺乃至站在一邊都無法忍受，感覺屋子太擠自己無法呼吸”，冷靜地像在陳述別人的生活，那種令人窒息的關系又因空間的狹窄變得更壓迫人，就像三毛說到她的母親腿上綁了無形的繩子只夠在家這么小的地方盤桓，主婦是電視劇中“永遠存在卻又一直被忽略”的形象：小女兒會勸父母不要鬧脾氣，如果你離開了我們吃不到住家飯；大女兒追求自由不喜歡一家吵鬧，覺得事不關己主張勸離；丈夫則覺得自己辛苦工作養家糊口而妻子是“蛀米蟲”（對應 金智英里喝杯咖啡的主婦也是被叫“媽蟲”）。在思考成熟以后莫姐推心置腹的是相對解自己的兒子，兒子要結婚，女兒們漸漸長大，都會離開家，她則希望自此以后是自己的生活。 對比以往的師奶形象，在努力渲染她們的辛苦勤勞儉省的那方面，關注于人物內心的微妙變化，把她們當成一個獨立的個體，有思想的個體，為自己再活一次的個體，是不是更重要一些。（菜市場漫無目的地游走那段，拍得真的有點像許鞍華的《天水圍的日與夜》。平淡而蒼茫的感覺，龔慈恩這種生活化的演技，至少值得一座電視劇最佳女配，雖然我覺得這個戲幾個女主戲份是平攤的） 陳子朗VS邱凱琦

羅天宇 龔嘉欣，羅一直給我感覺是肌肉港男的形象，但這次去油，身材高大健碩外貌也帥氣，只要不刻意用力，演茶餐廳平面設計師還不錯；龔嘉欣擺脫了柔弱苦情，而且本次的服裝化妝都比較清淡，凸顯了外貌的秀麗。 香港的居住環境仄逼，陳家華富村的屋子，一家幾口上下鋪，但邱家因為有越南新娘和孩子的加入就更不可以逗留，住酒店貴，最后這對情侶需要去“太空艙”住，香港的住宅已經由籠屋、劏房到太空艙貌似先進（內有USB插頭、拍卡入住、led燈）但不是“心里有夢哪里都是馬爾代夫”，二人想要進入和諧大宇宙進了太空艙都挪不開身子，在太空艙親熱被罰了千元，認真應了“無樓無高潮”。最終還是要回到和父母同住的老路，但還因此要受到公公的各種刁難，女的就要洗碗煮飯這是你的本分，甚至進一步干預到結婚酒宴的菜式，想要節儉點辦個8臺宴席，用粉絲代替魚翅都不行，老頭表明“xxx在香格里拉擺酒席威得不得了”，凱琦不得不反諷“我都知道有人在商場擺足百席三天三夜吃不停”，“誰怎么威風？”“賭王三房的女兒咯”。成功靠父干，沒有享受到父蔭的普通一代只能拼命節省居無定所，對比之下他們的小頭頭，那位名牌加身說話不接地氣的港女還表示，年輕人不要懶惰，只要勤奮工作，不旅游不消費，當你籌到第一層樓，賺到第一桶金你就發啦——說時容易做時難，她能夠指點江山也不過是“贏在起跑線”有個富爸爸呀。 至于后面兩人還是要找劏房居住，不足10平米（港劇中一直沿用英制的“百尺”兌換下，所以說起的千尺豪宅也就是近百平米）“中間可以將雙手平伸的寬”，蝸居倒是啥都有，可以容納一張床，床頭小柜立個咖啡機伸手可取；廁所廚房二合一為了節省地方；你的飲食、睡覺、排泄就在這樣一間屋里，讓你覺得一輩子就要困在這樣的環境里，再無希望。 再回頭看看國內的懸浮偶像劇，寬敞的豪宅隨時壁咚床咚，大概這個劇就是來搖醒大家的：要么拼死買個蝸居，要么繼續租房，然而碰上蛋殼 那樣的悲劇，大冬天跑出來何處容身何以為家？我們終其一生拼命奔跑還是脫不出生之牢籠。 其實好劇真的需要的是貼近生活一些，在沒有樣板間大豪宅展示各類精英的生活的港劇里，踏實而有煙火氣的這類小品更得觀眾的共鳴。