小冒堅持原創(chuàng)的622篇為國爭光，文化自信，靠的不是鍵盤俠 韓國買下來《太子妃升職記》的版權，TvN翻拍的《哲仁王后》在雙12上線了，追直播的我，輕而易舉將購物節(jié)拋之腦后，完美路過。 兩集就創(chuàng)下了TvN歷年來首播收視率前三名：第一是大制作《陽光先生》，第二是宋慧喬樸寶劍《男朋友》。畢竟TvN真的花費了大量物力，人力和資源，賣力宣傳，預告都有好多版。 《mr.sunshine 陽光先生》丨看看別人家的抗戰(zhàn)愛情瑪麗蘇劇 《陽光先生》丨活下來，走出去 說實話，這部劇的輿論非常極端，而且是國內外同時引發(fā)各種爭議。 所以在開始都不需要劇透的劇評之前，我只是想表明，在繁忙的一天，看看這種不費情緒不費腦的下飯歡樂劇，就是一種消遣，沒必要上升高度。 每個人都有自己的原則和底線，也有自己的喜好和感受，在不是大是大非的爭議和分歧上，沒必要非要趨同，爭個是非，對錯，高下。 覺得對國人不夠友好，覺得沒有原版好看，都是個人的自由，我尊重別人和我截然不同的主觀感受，但我也捍衛(wèi)自己寫自己想說的話的權力。

01 翻拍的樂趣在于如何本土化 韓式翻拍，有成功的作品，比如《火星生活》《從天而降的一億顆星星》 《從天而降的一億顆星星》丨日式“重口人性”VS韓式“小清新” 《火星生活》丨2018夏另一部《信號signal》 也有喪失原味，水土不服，些許違和的作品。 難得中國的小說可以反向輸出，上一步IP估計也是撲街的韓版《步步驚心》。 目前兩集之后，即使我早就熟悉整個故事的走向和框架，還是有很多可看性。 1.將架空加入歷史元素 編劇選擇了歷史上無能且短暫執(zhí)政的不起眼的哲宗時代，猜想當權僅14年的男主，估計要和女主一起穿回現(xiàn)代。 我對隔壁高麗和朝鮮時代的歷史，完全源自這么些年看過的古裝韓劇。 隔壁也有類似我們的封建王朝兒歌的順口溜，可以清晰唱出來。 劇里運用了更適合新觀眾的套路，去展示他們的文化自信，比如王妃大婚的婚服，舍棄傳統(tǒng)的方式，特寫和長鏡頭追隨王妃一件一件穿起來，變成在線給娃換裝換皮膚。 題外話，之前因為韓服是由明朝傳過去的話題，引發(fā)了中韓網友的爭議，國內網友們因此解鎖了于正的正確使用方式，沒想到他會沖上輿論前線，在ins和網友battle，為國爭光。 該爭的不能讓，不過我們也需要反思一下，我們的別說文化輸出了，本土文化領域的原創(chuàng)能力還有待提高。 其實每個國家都可以用優(yōu)質的古裝劇，來引導大眾了解歷史很多細節(jié)，即使是經過藝術加工，甚至再創(chuàng)造的。 流行通俗文化，其實是可以和傳統(tǒng)人文歷史知識相結合，更廣為人知。 今年我因為服化道和文化底蘊，轉而去研究相關歷史的國產古裝劇，就兩部—— 《清平樂》： 曾經輝煌的大宋文化，文人四雅事，確實全面沒落。 反觀日本，直到今天依舊保留傳統(tǒng)三雅道——茶道，花道和香道，其實這都源自中國文化的對外輸出，源自我們傳統(tǒng)四雅事的點茶，插花和焚香。它們如今在彼岸熠熠生輝，散發(fā)著強大的活力，受人喜愛追捧，不斷發(fā)展傳承。 《清平樂》溫潤素雅意境美：看得見的風雅大宋，閑情雅致知多少？ 《清明上河圖》硬廣？櫻桃荔枝自由？抹胸盛行？大宋趣事知多少 《大秦賦》： 天下第一皇帝的時代，任何一個有名有姓的人物，真不是幾句話，就能概括的。《史記》之外，太多可以引人思考的部分，可以引發(fā)創(chuàng)作的思想留白，也可以塑造一個端正的歷史觀。 那么多作品之后，如果只是知道兵馬俑，焚書坑儒，或者是花邊緋聞，真的不算什么。 強者養(yǎng)成記：天下第一皇帝的正面和側面 秦兵馬俑姓希臘？考古學的反復無常，能給我們多少人生啟示

話糙理不糙的是，如果我們自己不重視，沒有能力去保護，去傳承，去傳播，去推廣，那么被人借鑒，山寨，甚至張冠李戴低搶走，都只能聲討，無力扭轉。 這就是殘忍的現(xiàn)狀，看看那些被搶奪走的非遺物質遺產，以及飄零在大洋彼岸博物館的鎮(zhèn)館國寶們。真的心痛。 2.人設的改動 我不苛求原版，畢竟本身就是小制作里性價比不錯，才靠口碑出圈的現(xiàn)象爆款。 從人設的改動，就可以看出韓版買了版權，但劇情還是要填充和發(fā)揮很多。 大長今太子妃 X 忍辱負重雙面男主 太子妃穿越前是青瓦臺首席廚師，后期也必然會發(fā)揮特長，升職記就變成了“男扮女裝大長今2020”。 這又是將他們引以為傲的韓食成功融入的一個巧妙注水情節(jié)的設定。

我們的飲食文化，要論豐富世界之首，要論拍攝的精湛，也有《舌尖上的中國》，太下飯了。 他們的食神白爸爸，在成都小吃的美好世界里沉醉了，我還聽過一個段子，一個勵志半年吃遍中國美食的外國小哥，兩三年過去了，還沒離開四川省。 舌尖上的新年，傳統(tǒng)特色年夜飯地圖：美食與愛都不辜負 在首爾吃過8天的我負責任地說，韓式料理是我們的中國胃，吃得明白且好吃的。 逃離人生倦怠期的首爾8日游（上） 逃離人生倦怠期的首爾8日游（下） 但再好吃的炸雞還是炸雞，也不需要抱有神話的期待。

可是，隔壁真的厲害，把那些相較之下很單調的菜，在各種綜藝和影視劇里，淋漓盡致放大優(yōu)點，引人遐想無數(shù)。 比如《一起吃飯吧》居然可以一連拍三部，不是劇不好看，而是我覺得已經沒什么韓餐可以拍的了。 比如一本兩拍，而且是國產拍攝在前的電影《龍蝦刑警》和韓版《極限職業(yè)》，差距是有壁的。說實話，我們的麻小那么好吃，可電影里我感受不到那股魅力。 極限職業(yè)：我們的麻小結實地輸給了隔壁炸雞 比如各種治愈系綜藝《姜食堂》《尹食堂》，將那些家常飯，對外輸出。 比如去年我最喜歡的韓劇《浪漫的體質》，說實話，看完之后，去韓國特意吃了熱狗和冷面，滿足追劇時的好奇小愿望。 人到30一切都會好？臺詞經典句句戳心的治愈系9.1分神作來襲 不得不說，越是這樣的一本兩拍，越能反映很多扎心問題。 男主的雙面設定，也是老套路了，就看男主小哥哥如何駕馭出沙雕，帥氣，深情，干練多重氣質了。

02 申惠善X 金正賢：演技派男女主應該上升 原版故事，于我來說還好，包袱，笑點，各種梗，又窮又用心的鼓風機，美出圈的張?zhí)鞇郏疫€只算路人粉。 這個預算和配置，成果真的不錯；誰曾想，以后的很多國產網劇，乃至上星播放的電視劇，花著更多的預算，用著更有流量的明星，作品質量也不過如此，性價比低到沒法比。 韓版消息一出，就看到配置，我就決定會追——兩位都是我會追作品的演技派年輕演員，有辨識度，有業(yè)務能力，還有潛力，也終于紅了。 1.先說男主金正賢小哥哥。 出道作《學校2017》我沒有看完，畢竟已經時過境遷，淪為社畜的我很難有心境追下去青春題材。 不過18年的《加油吧威基基》里，我一下就記住了他。 加油吧威基基2：笑出腹肌的神劇回歸啦 Misty爛尾不怕，還有這些好看的！（影視劇篇） 即使長著不那么正統(tǒng)帥氣男主臉，可是他非常適合那種小機靈，喪萌囧帥的小人物路線。 不是所有的人，都能真正駕馭喜劇，那個度真的很難把控。 他能讓觀眾笑過后，突然一陣心酸，這不就是卑微平凡的我們？ 喜劇的內核其實是悲劇，他能演繹出不同的心理層次。這一點在年輕男新人演員里，真的難得。

所以第二部的男主換成了更加端正帥的金宣虎，也是今年終于紅了的我的寶藏小哥哥。 不是演得不好，但就是失去了東久的味道，他屬于囧帥路線，一張大帥哥的臉，沒辦法真的讓觀眾有那種慫且慘的小人物的代入感。 加油吧威基基2：笑出腹肌的神劇回歸啦 然后這個演技冒尖，帶給觀眾無數(shù)歡笑的小哥哥，自己卻很嚴重的抑郁了。 2018年那部和少女時代徐賢主演的《時間》，也因為他的病情惡化，不得不提前讓男主過世，結束他的戲份。 關于那部劇的是是非非和完成質量不提，我作為一個觀眾，都能感受到小哥哥的絕望： 絕癥富少的人設和他本人的狀態(tài)重疊在一起，燃燒生命，強撐演戲，但真的演活了一個生命倒計時又怕陷入真愛的男主。

看到他在去年回歸，今年年初收視率爆棚的《愛的迫降》回歸，在有著“公共財富”之稱的玄彬帥哥魅力和官配撒糖之下，男二號和女二號的CP依然圈粉，實屬不易，他真的太消瘦了。 愛的迫降：邊吐槽，邊想看孫藝珍玄彬撒糖 年底又回歸這部劇，希望他是真的好轉了。 演藝圈帥哥真的不稀缺，不過能演戲，尤其是能演好普通人，小人物的真的不多，他的潛力真的無限。 這次的人設，搞笑，腹黑，深情，正經，假正經，應有盡有。 非常期待他的爆發(fā)。 2.穩(wěn)扎穩(wěn)打的申慧善 除童星和新人以外，韓劇女主25代后期到30代初期之間是斷層的，很少有各方面條件，口碑，人氣，演技挑大梁，抗收視方面都無短板的，畢竟女性觀眾居多，更加挑剔。 所以一般成功口碑劇配置，至少也要一強一弱，有個能打的演員，帶一帶對手戲，所以為什么同年齡段男演員總搭配上一代女演員，女大男小浪漫愛情，總讓人有點視覺疲勞。 1989年的申慧善，已經算成名晚，但是非常穩(wěn)定，不僅不拉垮，而且還能算作，把對手戲帶起來的演員陣容。

她曾經打過很多醬油，一路從配角走成主角。 多數(shù)角色就和外表一樣，柔柔弱弱的女孩子，雖然身高170 ，因為非常纖瘦，存在感不高但是也有印象。比如《學校2013》《她很漂亮》。 戲份重一點，就演起了壞心思，嫉妒女主愛慕男主的女二，比如《藍色大海的傳說》（只看完前兩集就算了的我，也只知道大概角色）。 人設好一點，帶著一絲悲情和柔弱，《Oh我的鬼神大人》里男主曹政奭的妹妹。 然而我第一次真正記住她的演技，是在講述檢察官體系腐敗的好劇《秘密森林》。 演技神仙打架的劇集里，戲份不突出的申慧善，飾演喜歡男主曹承佑的小檢察官，博得大家的好感和同情。第二季wuli曹叔還回憶起她。

從13年打醬油到17年，原定女主棄演，所以終于得來了一次做三大電視臺女主的機會——《我黃金燦爛的人生》。 憑借出色表現(xiàn)，獲得了"第54屆百想藝術大賞電視類最佳女主角獎"提名。 《雖然30但是17》演17歲的少女的懵懂嬌憨，也是可可愛愛不尷尬。 《僅此一次的愛情》她的舞蹈功底雖然一般，可是表現(xiàn)力真的很好，讓這個為舞蹈而生的女主更有可信度，而且還能帶一帶愛豆出身的男主L。 《僅此一次的愛情》：講好簡單純愛故事，一樣吸引觀眾 2020年順利轉型電影，挑起《清白》女主的大梁，比老戲骨裴宗玉的戲份還吃重。也拿到了青龍電影節(jié)最佳新人女演員提名。 《釜山行2》《清白》《侵入者》：三星冤嗎？演技還是劇情的鍋？ 其實細看之下，演技合格，但太缺乏氣場。和老戲骨裴宗玉無法旗鼓相當?shù)貙梗榫w即使做得很滿，還是沒法做到不漏演戲的痕跡。

真正的電影咖和電視劇主演之間，真的有次元壁。 所以當電影咖“下凡”小銀幕的時候，真的是降維打擊。反之，每年能成功走上升路的電視劇主演，鳳毛麟角，一年沒幾個。 妹子電影之路第一步總算走出去了，雖然不算一鳴驚人。她的長相，其實也不算電影臉，不過努力，運氣和天賦里，我個人覺得，有成果的努力，更重要。 這次要演活一個女身但妥妥直男心理的王妃，至少豁得出去，又不會太刻意做作，表情包時刻上線。 好看沒表情的假臉，不敢老去的僵臉，都抵不過生動有趣真實的情緒，這才是演員。

其實真不知道怎么定義男女主的火花，反正我還挺期待這對偽兄弟情CP的。 對于這部劇，我的期待值，就是解個悶，看看主演們的演技有沒有進步，感受一下，成熟編劇是如何高級改編，機智加入注水情節(jié)的。 我們的國產劇，要進步的，要反思的，要融入傳統(tǒng)文化的，要起到傳達優(yōu)質精神食糧的責任，哪怕是娛樂，太多了。 還有觀眾，既然有這么強的民族認同感，對傳統(tǒng)文化的自信，是好事。 但更要有效轉化。 要么就把對內battle的士氣拿出來，有理有據(jù)像于正一樣在外網懟回去打臉對方，不卑不亢； 要么也可以像我一樣，即使不務正業(yè)追劇，在還沒開始寫自己的劇本的時候，即使是劇評，也立志傳遞更多正面的內容，有正確認識和定位，然后盡一己之力，為國產原創(chuàng)領域做點貢獻。 哪怕是作為優(yōu)質原創(chuàng)的觀眾，發(fā)個聲支持，都是很重要的一步。 2020年我心目中的十佳韓劇已經6部：讓娛樂照進現(xiàn)實 鍵盤俠改變不了什么，哪個國家都是如此。 作者：小冒，讀書賬號“蕓淡風傾愛讀書”，影視劇評賬號“蕓淡風傾”。 年讀110 本書，兩大視頻網站入駐作者。 用刻意練習寫出多平臺10w ，用愛發(fā)電。立志通過寫作改變人生，堅持工作、娛樂、閱讀、寫作和自我提升五不誤。 愿意寫深度思考劇評 書評的娛樂生活雜博。