楊冪一旦用原音，就直接暴露出一個重大的臺詞問題，演一個現代劇臺詞邏輯重音嚴重成問題，說話風格不自然，太捏著了。隔壁上陽賦那個劇情雖然非常爛，但可以聽聽臺詞，那個也是原音，一個古裝劇，臺詞卻非常到位。楊冪演技還是沒有明顯進步，論演技真的學學隔壁上陽賦，雖然你不得不承認上陽賦那個劇情也使它成為了爛劇。 我看有粉絲跟我抬杠。那我就簡單舉幾個例子。 楊冪在和施京明對話時，根本都不是在質問，不過只是在有氣勢地背臺詞。說話不留氣口，仿佛面前是一堵墻。 反觀施京明，沒有對比就沒有傷害，施京明的臺詞，可以重復觀看，自然程度對比楊冪，高下立見。 再者，楊冪在回家和母親對話那個片段，誰回家跟自己媽還捏著范？楊冪在這個部分處理地太機械化，把日常說話方式展現出來會更好。把翻譯官講臺詞那種風格講出來也行啊。 還有在第一集還是第二集，楊冪在抓捕陳燦的時候，舉著槍，說“站住”。那個聲音太軟太綿，沒有力量，沒有一絲國安行動時的緊張感。更不像已經身為一級警司偵查科的科長的作風。 張彬彬的臺詞，可能跟音色有關，頓停之間間歇短，每說一句話就要提一口氣，有種刻意耍帥地風格。表現有些過猛。 粉絲不必抬杠，實事求是，你可以覺得楊冪在你眼里什么都好，但臺詞有問題就是有問題。機械性背臺詞，我覺得大可不必。 前排劇評全部都是五星，我也不知道這篇劇評能夠撐多久，我真的希望粉絲們能夠理智一點，過度地控評，卻不讓你們的idol聽到一絲真實的聲音，真的好嗎？真的有利于你們偶像進步嗎？ —— 加條分割線—— 說實話我還是非常喜歡楊冪那張臉的，但這個女演員，頗有種扶不起的阿斗的那種感覺 。 你也不能說她完全沒有演技，畢竟是受過四年本科表演學院熏陶的，再爛她也比一般平民老百姓要強一點的。 可她的劇全程只有1/3左右演技是在線的，剩下2/3就是各種讓人不理解的表情，和沒有感情，根本不走心的情緒結果呈現。你看到的只有程式化的表演。我們會發現，當某個人物情節跟她本人很像的時候，她的表演也會很生動，但當人物跟她相差甚遠時，她的演技就幾乎成了固定套路。 而暴風眼的表演差到你都懷疑她從10幾歲就開始演戲，演了幾十年的那些表演經驗都被她吃了后又吐出來了。整部劇，情感表達還是那個老樣子，她所扮演的安靜和張彬彬的吻戲，你都看不到她臉上的一絲悸動，讓人懷疑，十年前她和馬尚是不是天天接吻，以至于十年后做到波瀾不驚，臉上沒有任何表情。你只看到了她哭了，她笑了。卻永遠也看不懂她哭的感情基礎是什么，她笑的內在含義是什么。坐在屏幕前的你，除了那些熾熱的粉絲，你似乎永遠無法做到和她表演的人物產生共情。 李少紅說她比以前強很多，確實，再差的孩子摸爬滾打幾十年也總要進步的，可是距離她作為一名人民女演員的道路卻總是永遠地遙不可及。 幾年前，那時我還年輕，覺得我追崇的熱愛的，一定會變得越強大讓我越來越欽佩，盼望著她轉型，盼望著她早日脫離偶像劇的苦海，然而當一個人每天穿梭于各種通告，各種綜藝，還要拿著手機玩幾把游戲，殘存的時間還要給自己的親生閨女打視頻電話以及處理自己的個人感情問題，她還有時間提升演技嗎。她沒有。 而熱愛她追捧她的粉絲，要么已經離開了，要么已經對一切不置可否，要么就是那些追星至上主義每天忙碌于網絡控評，網絡刷數據。各種理由，各種方式地夸，而她也永遠地被埋蓋在這虛榮與浮華下面。假裝墻外面的聲音永遠不復存在。 34了，確實已經不再年輕，對一個女演員來講，如果不是實力派，未來的發展空間確實已經很有限，真的需要該靜下心來打磨自己。但她卻還是毅然地選擇和流量小生拍姐弟戀偶像劇二八定律。無論是無奈之舉也好，被迫也罷，但當大眾對某一個演員的形象固定化，卻看不到她背后的多樣性與無限可能，于觀眾而言是一種審美疲勞，于她自身而言，更是一種悲哀。 人走過的每一步，別人不記得，但身后的腳印記得。 她的戲路從某種程度來講是被自己親手毀掉的。她的人民女演員夢恐怕也永遠成為了采訪時的車轱轆客套話。 可回頭想想，前幾天馮遠征在全國政協會議采訪中說，流量是時代的需求，沒有必要對流量作出太苛刻的要求。 我突然就明白，原來她的定位一直是流量，未曾改變。她曾經試圖去撕去這個標簽，所以她去拍了劉杰的寶貝兒，在里面的表演你也不得不說她有進步，但進步并不很大，網上有一張她倒馬桶的劇照，只有幾個手指頭在撐著桶底。她還是沒有徹底放下自我，放下自己是楊冪這個身份，演員要有使命感、信念感，她還是不能完完全全做到。 時隔幾年，她還是流量，依然很紅，她得到了屬于她的各種贊譽與榮華，但有些東西，得到了，卻總要以另一種形式失去。