萊昂內(nèi)爾孤獨(dú)地站在空曠的月臺(tái)上，鐵道向兩方無(wú)限的延伸著，火車中的人們，有的不舍，有的期待，更多的是迷茫。他就這樣看著人來(lái)人往，身在其中，卻一切都與自己無(wú)關(guān)。作為一個(gè)職業(yè)的火車司機(jī)，數(shù)十年如一日看著人潮涌動(dòng)，卻從未曾想過(guò)自己也是其中的一員。于是從天亮到天黑，時(shí)間一直在走，他卻被某周莫名的情緒所困擾，綿延不絕。影片就此展開(kāi)。都說(shuō)這是拍出過(guò)褒貶不一的《白色物質(zhì)》的女導(dǎo)演克萊爾-丹尼斯向東方電影大師小津安二郎致敬的影片，看過(guò)以后，確實(shí)如此。如果說(shuō)小津一生都是站在慈父的角度上拿嫁女兒的問(wèn)題上說(shuō)事，那么丹尼斯作為小津的追隨者，則在此片中乖乖的扮演了“女兒”的角色，通篇都是以女兒的視覺(jué)去看這個(gè)世界。小津表達(dá)著對(duì)女兒的牽掛，而丹尼斯則講述著對(duì)父親的不舍。無(wú)論從手法還是題材，丹尼斯在這部影片中都太像是小津一個(gè)遠(yuǎn)在法國(guó)的私生女。故事應(yīng)當(dāng)是發(fā)生在法國(guó)某一個(gè)黑人聚居的地區(qū)，但導(dǎo)演所呈現(xiàn)的一切并非你所熟知的法國(guó)，浪漫的兩小無(wú)猜，心碎的新橋之戀，詩(shī)歌、音樂(lè)和油畫都不見(jiàn)蹤影；也并非你所熟知的美國(guó)片中的黑人，沒(méi)有暴力，沒(méi)有粗口，甚至連做愛(ài)的鏡頭也沒(méi)有。有的只是東方式的內(nèi)斂，稀少的臺(tái)詞和一個(gè)個(gè)動(dòng)人的細(xì)節(jié)，在這里，黑人有著東方式的儒雅，而影片主線里唯一出現(xiàn)的一個(gè)白人，也就是女主角的男朋友則被描寫成一個(gè)異數(shù)，從他的第一場(chǎng)戲大爆粗口就能看得出導(dǎo)演對(duì)這個(gè)人物的態(tài)度，包括后來(lái)相伴多年的貓去世，他僅僅是用一個(gè)垃圾袋就把它處理掉了，以及在沒(méi)有經(jīng)過(guò)女友的商量就決定要離開(kāi)這個(gè)地方，這一切都是整部充滿寧?kù)o氣質(zhì)影片中唯一一條導(dǎo)演呈現(xiàn)否定態(tài)度的角色，而其他更多時(shí)候，導(dǎo)演更愿意讓觀眾自己去思考。父女相見(jiàn)的第一場(chǎng)戲，父親帶了一個(gè)紅色電飯煲給女兒，兩人熱情的親吻臉頰，這個(gè)開(kāi)頭有點(diǎn)讓人想起基耶洛夫斯基的《十誡之孝敬父母》，光從這個(gè)片段你并不能百分百確定兩人的關(guān)系究竟是什么。電飯煲在這里是一個(gè)很好的象征，在這里丹尼斯做到了很好的入鄉(xiāng)隨俗，沒(méi)有了小津電影里東方人的茶杯，取而代之的卻是電飯煲這個(gè)司空見(jiàn)慣的道具。如果你仔細(xì)觀看，會(huì)發(fā)現(xiàn)片中有至少三場(chǎng)父親換衣服的戲，尤其是最后一場(chǎng)，隱約看得見(jiàn)父親側(cè)面的裸身。這更證明了丹尼斯并非完全模仿小津，而是以女性的視角，站在女兒的立場(chǎng)去導(dǎo)這部電影。至于影片的名字《35 rhums》源于父親的一個(gè)慣例，在慶祝一件事情時(shí)他總要喝光35杯，影片的最后，當(dāng)女兒有了妥當(dāng)?shù)陌才牛K于又兌現(xiàn)了自己的承諾。為什么會(huì)是朗姆酒而不是其它的酒？可能因?yàn)榧兊睦誓肪苽涫芎谌巳后w的歡迎，而在美國(guó)白人里更多喜歡調(diào)成雞尾酒，至于來(lái)到中國(guó)則入鄉(xiāng)隨俗很多時(shí)候兌著紅茶和可樂(lè)。在影片大多數(shù)時(shí)候都呈現(xiàn)出一種東方式的優(yōu)雅之時(shí)，朗姆酒則更固化了黑人區(qū)得符號(hào)。而影片最后一個(gè)鏡頭，父親又買回一個(gè)電飯煲，這次是一個(gè)白顏色的，沒(méi)有之前的那個(gè)鮮艷和華麗，但卻陪在那個(gè)或許再?zèng)]有人會(huì)用的紅色電飯煲身旁，導(dǎo)演的良苦用心可見(jiàn)一斑。 影片通篇幾乎無(wú)任何高潮，就如同小津電影里那些家長(zhǎng)里短的破事一樣，《35rhums》也夾雜著一些諸如同事退休、唱片店里的邂逅；如果非要找到一個(gè)高潮，那么去看演唱會(huì)時(shí)偶遇暴雨應(yīng)該算是，而這一場(chǎng)戲?qū)嶋H上非常重要，它甚至在一個(gè)層面上表達(dá)了全篇的主旨，生活平淡而無(wú)常，是時(shí)候停止抱怨，而去享受眼下的歡愉。沒(méi)有到達(dá)你預(yù)想中的目的地固然可惜，但并不意味著旅途中沒(méi)有其他意想不到的收獲，對(duì)于那個(gè)看得見(jiàn)卻摸不著的未來(lái)，有時(shí)候，你得學(xué)會(huì)放得下。影片中還有一條支線，就是父親那位即將退休的同事，他說(shuō)，這是一種解脫，自己有好多事情要去做。但真正想要說(shuō)再見(jiàn)，卻很難，那不是因?yàn)闊釔?ài)，而是因?yàn)榉挪幌隆Ｗ罱K，一次意外的車禍，他最終哪里都沒(méi)有去成，還是永遠(yuǎn)留在了這里。這應(yīng)當(dāng)也是導(dǎo)演用一種近乎極端的方式想要進(jìn)一步要告訴我們的，有時(shí)候，不管你學(xué)會(huì)學(xué)不會(huì)，都必須要放得下。生活一直走一直走，我們都得要放得下，才能跟得上它的步調(diào)。