《我不是王毛》盡管有著許多瑕疵，但仍不應(yīng)該被觀眾忽視。這樣的影片更有資格作為反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的獻(xiàn)禮作，即便它沒(méi)有那么像我們所熟知的主旋律，卻是最貼合那段歷史的主旋律。    如果無(wú)法拋開(kāi)影片相關(guān)人員的履歷，像對(duì)國(guó)內(nèi)現(xiàn)今審查制度不滿的人們，難免在觀看前便對(duì)該片有一定的偏見(jiàn)。這部作品的導(dǎo)演趙小溪是趙葆華的兒子，趙葆華是廣電局電影審查委員會(huì)委員。在一些資深影迷心中，可能對(duì)趙葆華有很多意見(jiàn)，源于他對(duì)寧浩的作品《無(wú)人區(qū)》的評(píng)價(jià)。以他的言論為代表，《無(wú)人區(qū)》被槍斃了四年，最終以一個(gè)妥協(xié)的面貌問(wèn)世。這回，由他兒子導(dǎo)演的《我不是王毛》中，我們也能看出很多妥協(xié)的成分。而趙小溪本人之前的作品，叫得上名字的僅僅有《枕邊那張臉》和《咒絲》兩部素質(zhì)不高的驚悚片。如果以這些來(lái)評(píng)價(jià)《我不是王毛》，包括我在內(nèi)絕大多數(shù)人都會(huì)對(duì)這部片提不起興趣。然而觀影過(guò)后，我意識(shí)到這部作品注定是一顆遺珠。    在我的心目中，國(guó)產(chǎn)電影有三座大山至今難以逾越：《霸王別姬》，《活著》和《鬼子來(lái)了》。三部作品有一個(gè)共同點(diǎn)，即是用辯證的角度表達(dá)特殊時(shí)代的國(guó)民性。這三部電影是獨(dú)一無(wú)二的，是國(guó)外創(chuàng)作者無(wú)法模仿的，是真真正正只能扎根于中國(guó)土地上的偉大作品。其余的國(guó)產(chǎn)電影，或者囊括整個(gè)華語(yǔ)電影，很少再有作品水平接近于這三部的，更別提持平和超越了。然而《我不是王毛》難得的接近了這三座大山，至少，它站在了山腳下。    它與《鬼子來(lái)了》太像了。一樣的悲喜劇風(fēng)格，一樣的后半段突然殘忍，一樣的黑白影像，一樣的彩色結(jié)尾點(diǎn)睛。不同的是，它最終妥協(xié)于環(huán)境，沒(méi)有絕望到底。在付出了巨大的代價(jià)后，敵人終于沒(méi)有好下場(chǎng)，而非像姜文那樣，在戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束之后，還被自己的同胞借日本人的手砍了頭。即便如此，這部電影在其余方面仍舊做得相當(dāng)出色。即便如此，這部2014年便已完成的影片至今也沒(méi)有正式面世。    這就是可悲所在：它注定會(huì)被忽視。主創(chuàng)陣容從里到外沒(méi)一個(gè)是大眾熟知的。主演王大治，關(guān)注小熒幕的觀眾可能會(huì)眼熟，但他沒(méi)有俊俏的臉龐，也沒(méi)什么顯耀的作品經(jīng)歷。而葛曉鳳、郭金杰、羅京民放在其他劇里，要么是群演，要么是出場(chǎng)數(shù)少得可憐的配角中的配角。當(dāng)然，導(dǎo)演趙小溪也不為人所知。整部影片沒(méi)有華麗的特效，甚至連畫(huà)面都是黑白的，零星的幾場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲，規(guī)模也都小的不行。但這幾場(chǎng)戲還比較可圈可點(diǎn)，男主人公狗剩狙擊日本兵的幾個(gè)鏡頭，剪輯相當(dāng)流暢，音效做得也是非常的到位，還是把氣氛烘托起來(lái)了。除此之外，連剪出一段瞬時(shí)間能吸引眼球的預(yù)告片都很困難。影片完成后，參加了一些電影節(jié)，也拿到了一些獎(jiǎng)，但這些電影節(jié)的名氣實(shí)在太小，這獎(jiǎng)在觀眾眼中也起不到什么作用。總之，這部電影沒(méi)有明星、沒(méi)有賣(mài)點(diǎn)、沒(méi)有話題性，純粹的“三無(wú)”產(chǎn)品。即使登陸院線，頂多也就能在大廳看到一張不起眼的海報(bào)，每天能在七八十人的小廳里排一兩場(chǎng)就謝天謝地了。    所以我認(rèn)為推薦它比推薦其他大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品更有意義，讓盡可能多點(diǎn)的人看到這部電影終歸是件好事。它是繼《鬼子來(lái)了》之后，拍的最真實(shí)最辛辣的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。與《鬼子來(lái)了》相同，影片的主人公狗剩也是一個(gè)小破村子里的卑微百姓，他自小被收留在王毛家，王毛是個(gè)傻子，他的爸媽和他的姐姐杏兒以釀酒為生，狗剩則一直喜歡杏兒。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，王毛要被強(qiáng)迫參軍，他爹王大舉自然不樂(lè)意，傻兒子在戰(zhàn)場(chǎng)上怎么活得了？另一邊，狗剩兒為了娶到自己心愛(ài)的女人，就必須滿足蓋三間大瓦房的條件，而征兵可以拿到大洋，于是他自然就冒充王毛去參軍，為了瞞天過(guò)海，也不得不請(qǐng)求村里的權(quán)貴楊三的幫忙，而楊三自己也早已看上杏兒，因此盡一切努力阻止狗剩達(dá)成目標(biāo)，于是滿心期盼他死在戰(zhàn)場(chǎng)。在戰(zhàn)場(chǎng)上，狗剩意識(shí)到自己天生是個(gè)神槍手，并結(jié)交了一些戰(zhàn)友，與他們經(jīng)常在生死線徘徊。每次日本人壓上來(lái)了，他為了活命都會(huì)裝死，等日本軍隊(duì)走后，再爬起來(lái)跑回家里。就這么裝死，逃跑，再參軍，再裝死，再逃跑，來(lái)來(lái)回回參了三次軍。最后一次參軍，他跟著八路去打仗，指導(dǎo)員看出了他的心事，準(zhǔn)許他回老家料理好自己的私事。狗剩在經(jīng)歷這么多生死考驗(yàn)之后，終于能高興地回家準(zhǔn)備娶杏兒，卻沒(méi)想到悲劇馬上就發(fā)生了……    《我不是王毛》將鏡頭聚焦在抗戰(zhàn)時(shí)期豫東地區(qū)的小人物身上，通過(guò)描繪他們的生活和種種或荒誕、或自私、或善良的行為，表現(xiàn)那個(gè)時(shí)期中國(guó)貧苦百姓在戰(zhàn)火中掙扎生存的狀態(tài)，以彰顯人性與國(guó)民性。片中我們很難看到每個(gè)抗日戰(zhàn)士都是那么英勇無(wú)畏的，更多的是為了自己活命而負(fù)隅頑抗。其中的喜劇包袱設(shè)置也比較合理，人物夸張化的表演與影像風(fēng)格融為一體。雖然有些橋段的設(shè)置不免無(wú)聊做作，但整體的立意是相當(dāng)獨(dú)特的。如《鬼子來(lái)了》一樣，當(dāng)悲慘的命運(yùn)突然降臨到這群小人物身上時(shí)，感染力瞬間爆發(fā)，會(huì)給觀者措不及防目瞪口呆之感，故事張力也達(dá)到頂峰，觀眾自然隨之移情。    如果要用約翰?特魯比的理論的話，片中的主角狗剩即是完成了從玩世不恭到積極奉獻(xiàn)的轉(zhuǎn)變，這也是該片有主旋律風(fēng)格的最大要素。然而一切的努力最終化為徒勞，這是敘事層面對(duì)觀眾最大的、也是最殘忍的挑戰(zhàn)。影片在這方面沒(méi)有畏首畏尾，因此形成了非常有價(jià)值的反思。當(dāng)電影市場(chǎng)上充斥著如此多或甜膩、或清新、或隔靴搔癢的作品時(shí)，僅憑這一點(diǎn)，《我不是王毛》就太不應(yīng)該被我們所忽視。原文：http://zhuanlan.zhihu.com/garage/20285332