曼高德對(duì)于情緒的細(xì)膩處理，對(duì)于性的隱晦描摹，在這部早期作品中竟已經(jīng)顯露出動(dòng)人的華彩了。最后5分鐘影片才算真正意義上有了音樂，搭配的是陽(yáng)光入室的早晨以及與之對(duì)應(yīng)的更為豐富明艷的物品色調(diào)，但這一手筆也是點(diǎn)到為止，沒有直接將鋪墊了太久昏暗直接驅(qū)散，因?yàn)閷?duì)于Victor而言，一切僅是起步。

必須申明一點(diǎn)，《愛你的心》是一個(gè)非常糟糕、帶有明顯有色眼鏡的中文譯名。“Heavy”一詞是Victor身形體重以及生活境遇的雙關(guān)，不知為何非要被人根據(jù)自己對(duì)劇情的摘選將影片定位成“對(duì)美人的奢求”。個(gè)人覺得，影片真正想要探討的應(yīng)該是“Heavy”的成因以及破局，美人的出現(xiàn)確實(shí)算是破局意識(shí)覺醒的引子，但如若將此點(diǎn)作為某種引領(lǐng)主旨的核心，那就不難想象按照男主第一視角觀影的同時(shí)臉上得有多么嗤之以鼻。

回歸正題。 “身形壯似公牛，但是沒人能看見你”——導(dǎo)致這種境遇的原因是什么？針對(duì)這樣一個(gè)在各種語(yǔ)境下都不罕見的提問，電影《Heavy》似乎在某種程度上否認(rèn)了某些人口中“環(huán)境決定人格”這種流傳甚廣的絕對(duì)論，通過(guò)所處環(huán)境“壓制”及“離散”的先后呈現(xiàn)，來(lái)讓大家多角度地感受“Heavy”這一境遇的真實(shí)成因。

“壓制”為何意？Victor的父親Pete很早便離開而妻兒，兒子長(zhǎng)大后，母親再次感受到了成年男性伴其身邊的溫暖，而Victor也開始和母親一同經(jīng)營(yíng)這個(gè)依舊掛著父親名字的披薩店。從某種程度而言，Victor依舊是在延續(xù)著父母之前的人生軌跡，對(duì)于自己的人生沒有任何規(guī)劃。不過(guò)，從另一個(gè)層面講，我們其實(shí)并不能斷言母親的意愿就是左右Victor人生選擇的絕對(duì)壓力，至少在影片中，我們沒有看到任何的語(yǔ)氣強(qiáng)硬的命令或是令人窒息的教導(dǎo)。受制于某些認(rèn)知，母親的確表示過(guò)昂貴的烹飪學(xué)校可能并不能讓Victor收獲更多技能， 但是從為試圖短暫逃離學(xué)業(yè)和家庭的Callie提供閑職、收留醉酒的Leo、長(zhǎng)期雇傭可能和曾經(jīng)的丈夫Pete有染的Delores這幾點(diǎn)來(lái)看，母親Dolly所具備的善意以及包容應(yīng)該是不會(huì)讓她輕而易舉反對(duì)兒子Victor的合理訴求的，不過(guò)前提條件是，Victor確實(shí)有清楚表達(dá)出自己的訴求，直接沖著母親喊“I'm fat”可不作數(shù)。

Pete & Dolly's，但是沒有Pete

Victor家裱著卡車司機(jī)Pete救了Dolly并因此喜結(jié)連理的簡(jiǎn)報(bào)

Dolly錄用沒有經(jīng)驗(yàn)的Callie

留宿無(wú)法開車回家的Leo

談到Delores15年前的往事

隨著母親的離世，原先的“壓制”在理論上已經(jīng)分崩離析了。假如說(shuō)母親在世的時(shí)候，Victor因Callie的出現(xiàn)而嘗試做出改變這一事實(shí)已經(jīng)表現(xiàn)出了些許對(duì)于現(xiàn)有環(huán)境的自主反抗，那么隱藏母親離世的消息以及對(duì)Callie說(shuō)出的那句 “我只想一切照舊”，則是進(jìn)一步論證了這一“反抗”失準(zhǔn)的針對(duì)性，在試圖破局外部的同時(shí)忘記了對(duì)于內(nèi)部的糾正和重塑。 Victor并不想照舊這點(diǎn)不假，母親去世后的一兩周內(nèi)，他的確減輕了幾磅體重，也順路拜訪了Callie提到的廚師學(xué)校，不過(guò)等他回到披薩店，Victor在眾人面前依舊沒有作為店面所有者該有的威嚴(yán)，前腳替Callie說(shuō)完話后，后腳就被聽了Delores“反饋”的Leo惡語(yǔ)相向，說(shuō)還沒有到他示威的地步。其實(shí)，細(xì)翻之前的細(xì)節(jié)，Dolly曾經(jīng)暗示過(guò)，自己其實(shí)愿意尊重Victor的意愿的，至于Victor本人有沒有意識(shí)到自己已經(jīng)擁有大聲發(fā)言以及被傾聽的權(quán)利，這點(diǎn)正是討論“Heavy”困局形成的另一個(gè)切入點(diǎn)。

Callie向Victor推薦烹飪學(xué)校

Callie到來(lái)后減重了幾磅

葬禮后（根據(jù)正裝推測(cè)）去了學(xué)校

所以，在沒有搞清楚成因的前提下就直接嘗試破局，嘗試的過(guò)程自然也沒有那么順利。我們看到，Victor這個(gè)試圖更新現(xiàn)有人生的社會(huì)邊緣人在一些貌似是制約自己人生的因素離散之后，依舊表現(xiàn)出了極大程度的恐慌，并做出了大量進(jìn)食、回避問題、持續(xù)幻想等一系列逃避現(xiàn)實(shí)的行為。這個(gè)過(guò)程就好像，你覺得籠子太小，希望能呆在一個(gè)大點(diǎn)的籠子里，某一天出了一場(chǎng)意外，籠子沒了，這時(shí)候你害怕了，沒了安全感，趕緊又給自己打造了另外一個(gè)和原先一樣但是不太結(jié)實(shí)的籠子，并繼續(xù)想著怎么換一個(gè)大點(diǎn)的籠子。 此外，那個(gè)破局“Heavy”的原動(dòng)力本身也是虛無(wú)縹緲的，鏡頭用一些隱晦的手法表示了Victor對(duì)Callie的性幻想，而這些幻想在母親過(guò)世之后依舊存留在那個(gè)已經(jīng)是一片狼藉的房子里。話說(shuō)，那些已經(jīng)做出的改變，減重和拜訪烹飪學(xué)校多少都是和Callie有所關(guān)系，這種在心理上依舊不敢舍棄原環(huán)境并且寄情于對(duì)于自身意義不大的改變的表現(xiàn)，本質(zhì)上其實(shí)是虛假的破局。對(duì)于母親離世的傷痛的確可能讓Victor對(duì)此事閉口不提，但是在Delores詢問Dolly時(shí)隨意搪塞、僅僅因?yàn)镃allie轉(zhuǎn)身離去沒能及時(shí)說(shuō)出口就不打算繼續(xù)告知她實(shí)情這些行為，則代表了和Victor平日里寡言少語(yǔ)的表現(xiàn)完全不同的意義，一些脫軌于環(huán)境而非因環(huán)境而生的人格特點(diǎn)被表現(xiàn)了出來(lái)，Callie決定辭職，Delores帶著情緒離開，后續(xù)還會(huì)不會(huì)繼續(xù)回來(lái)工作讓人擔(dān)憂，此時(shí)Victor即便想繼續(xù)按照母親在世時(shí)的人生軌跡繼續(xù)過(guò)活，也是不可能的事了，此時(shí)此刻，破局才算真正開始。

曾經(jīng)目睹Callie和男友在橋上親熱，后濕身的幻想畫面也出現(xiàn)于此處

幻想畫面中的Callie的穿著，正是自己當(dāng)初偷看其在廁所換衣時(shí)的那條藍(lán)色碎花連衣裙

床上的“Callie”

濕身的“Callie”吃著母親被送往醫(yī)院前剩下的早飯，利用美好的幻想掩蓋現(xiàn)實(shí)真相的刺激

質(zhì)問Victor為什么要隱瞞真相

試圖招Victor理論的Delores被攔住

所以，Victori真正應(yīng)該做的不是抱怨籠子，或者是想著更換一個(gè)大籠子，他應(yīng)當(dāng)無(wú)所謂籠子大小，而是給自己所在的籠子開一個(gè)窗，想出就出想進(jìn)就進(jìn)。打砸披薩店可能算是一個(gè)起步。不是說(shuō)支持他在物理層面對(duì)于披薩店改頭換面，而是寄希望于他直接表達(dá)情緒和憤怒。表達(dá)情緒也是一種表達(dá)需求，當(dāng)內(nèi)心的需求通過(guò)這種極度顯眼的方式被外化，而人對(duì)環(huán)境的作用也通過(guò)此種方式直接在氣勢(shì)上壓過(guò)了環(huán)境對(duì)人的作用，那么下一步就可以考慮根據(jù)真實(shí)需求發(fā)揮主觀能動(dòng)性這件事了。