《門(mén)前寶地》是徐浩峰一如既往的概念游戲：門(mén)前的一百米，若有不平之事，武行要管。原則是不能招搖，大事化小，將一切矛盾訴諸到一對(duì)一的比武，另?yè)駮r(shí)間另?yè)竦胤剑P(guān)起門(mén)來(lái)打，只留個(gè)結(jié)果，過(guò)程誰(shuí)都不知道。 這個(gè)概念甚至可以解釋“武行是怎么來(lái)的”以及“武行在1920年代是一種怎樣的生態(tài)”。隨著租界的設(shè)立，銀行、郵政、舞廳和碼頭業(yè)的興起，門(mén)前百米越來(lái)越擁擠。武行得益于北洋政權(quán)的支持再度繁榮，在租界里劃出一片片依托祖宗規(guī)矩的自留地（參見(jiàn)《國(guó)術(shù)館》），但在有限的游戲規(guī)則內(nèi)，他們并沒(méi)有仲裁各行各業(yè)的能力，僅止于一套街頭文化。

國(guó)術(shù)館7.3徐皓峰 / 2021 / 江蘇鳳凰文藝出版社

比如說(shuō)，在徐浩峰的架構(gòu)里，老館長(zhǎng)的權(quán)能止于治理街頭的混混（參見(jiàn)《武士會(huì)》），實(shí)則是混混們讓著他——只有經(jīng)過(guò)武行的“治理”，自己吃點(diǎn)虧，菜農(nóng)們才敢進(jìn)城，混混們就能收保護(hù)費(fèi)。這種基于潛規(guī)則的權(quán)力游戲，也就是《一代宗師》中“里子”和“面子”的辯證法，才是徐浩峰的武打世界觀。

武士會(huì)7.7徐皓峰 / 2021 / 光明日?qǐng)?bào)出版社

老館長(zhǎng)能不能打，從技術(shù)上不好判定，但他心思縝密，不惜各種做局和陰招，為自家和武行都留了后路，這是自身“卑劣的仁義”，他的原型就是《一代宗師》的宮羽田，也是徐浩峰崇拜的那類(lèi)人。

如此理解，《門(mén)前寶地》的人物架構(gòu)也就呼之欲出：沈岸即是宮二，齊銓便是馬三，所謂的第四套拳（刀法），則是被引為麥高芬的宮家六十四手。 就如宮羽田設(shè)計(jì)（幫扶）葉問(wèn)一樣，老館長(zhǎng)的計(jì)策是基于一系列契約，他用一箱家譜讓夏安幫助兒子退出武行，同時(shí)也用一出戲劇套牢了齊銓——捧女人上位，既是他的“先見(jiàn)之明”（就如他支持孟會(huì)長(zhǎng)一樣），也是他的必然后手。在謀劃表面上的掌門(mén)人爭(zhēng)斗之時(shí)，兩個(gè)男人就已經(jīng)預(yù)先出局了，新武行的接班人，必然是新一代的女性。 當(dāng)然這很難被理解為一種女性主義，就像《一代宗師》亦非女性主義，宮二的問(wèn)題在于其能力差一口氣——她即便最后打贏了馬三，亦不過(guò)是兩敗俱傷，宮家六十四手也不神奇，因?yàn)槿~問(wèn)全程在讓著她。至于貴櫻的資本，不在于功夫大，而在于她同時(shí)面對(duì)兩個(gè)男人的“負(fù)債”，對(duì)于沈岸是悔婚之代價(jià)，對(duì)于齊銓則是擋刀之恩情，欠了就得還。 由貴櫻當(dāng)這個(gè)面子，和由孟會(huì)長(zhǎng)或別人當(dāng)這個(gè)面子，都沒(méi)有太大區(qū)別，只要還有七奶奶和四爺這些暗處操作的“里子”，武行都能維持現(xiàn)狀。徐浩峰津門(mén)武術(shù)宇宙的核心規(guī)則或許能夠自圓其說(shuō)，但落到具體角色的闡釋以及具體武打的設(shè)計(jì)上，這個(gè)彈丸宇宙則總有著令人尷尬的裂縫。 例如齊銓這個(gè)形象，你可以說(shuō)他是破除門(mén)派國(guó)族之見(jiàn)，將武術(shù)傳向洋人乃至整個(gè)世界的李小龍式人物，也可以說(shuō)他是團(tuán)結(jié)街頭混混、舞廳保鏢、碼頭工人的無(wú)產(chǎn)革命家（這與黑社會(huì)只有一線(xiàn)之隔），他或許會(huì)成為馬三那樣的叛徒漢奸，也可能真的是胸懷大志和遠(yuǎn)見(jiàn)。但這個(gè)人設(shè)在影片敘述中糟糕至極，他有著一定的宗師氣度和分寸感，又有著革命式的激情，但隨著情節(jié)展開(kāi)，觀眾慢慢分不清這到底是激情還是野心，是真誠(chéng)還是偽善——人們比較容易接受后一種選項(xiàng)，是因?yàn)樗^承武館后為贏得比武而不擇手段，他利用女人、騙取刀法，在重要的比武中荒誕落敗，隨后就徹底淪為不講道理聚眾欺人的混混頭目。

再如沈岸，他功夫尚可但無(wú)法全然服眾，更重要的是心浮氣躁，一定要定個(gè)輸贏整個(gè)說(shuō)法（此同宮二）。老館長(zhǎng)給他留了后路，他也定要逞強(qiáng)，但無(wú)論從功夫還是謀略，他都及不上齊銓。這位暴躁青年在影片中并沒(méi)有嚴(yán)格的“成長(zhǎng)曲線(xiàn)”，他的心態(tài)一如既往，就是不可求處一再?gòu)?qiáng)求。為此，影片中的比武被一再重啟，輸贏被一再延遲判定（這里很奇怪的一點(diǎn)是齊銓鐵了心要害他，但真打起來(lái)又在讓著他），就像開(kāi)了后門(mén)的緣故，他能夠在比武中做“仰臥起坐”，輸了就一直爬起來(lái)打，一直打到他能贏為止。 如果我們能接受徐浩峰一直端著的姿態(tài)，姑且視之為一種風(fēng)格，那么面臨這種荒誕情節(jié)，我們就只能視為耍賴(lài)皮（當(dāng)然，徐浩峰也可能會(huì)用金句辯解，說(shuō)比武最嚴(yán)肅的境界就是賴(lài)皮）。耍賴(lài)皮是沈岸的本色，他的概率性勝利仍然依托于父親的計(jì)策以及可以一再重打的主角光環(huán)，他不像一個(gè)武俠或武術(shù)電影中的主角，而是一個(gè)蹩腳的打boss中的游戲玩家，并且總是首先撤掉武器的防護(hù)綁繩（就像給武器上buff）。他既沒(méi)有精妙的計(jì)策，也沒(méi)有技藝的升華，他的一切資本在于主導(dǎo)游戲規(guī)則和耍賴(lài)，畢竟武館在本質(zhì)上是他們家開(kāi)的。 師兄接班，他不服，不是因?yàn)榱?chǎng)不合，而是忍不下自己長(zhǎng)子嫡孫靠邊站的氣。一再挑釁，只是為了自己的自尊心。出身依賴(lài)家門(mén)，工作依賴(lài)情人，沈岸的骨子里過(guò)度自信，又過(guò)于自卑。

雖然有著類(lèi)似于《方世玉2》的單刀赴會(huì)，有著西部片式的結(jié)局玩法，但沈岸并非一個(gè)常規(guī)電影的主角，他過(guò)度的齜牙咧嘴式造型，并沒(méi)有成為齊銓那一絲邪魅的反面，而是與其扮演者本人經(jīng)歷了虛實(shí)之間的超現(xiàn)實(shí)融合。 看似勢(shì)單力孤，但總有家門(mén)背景，看似以一敵眾，但總有人及時(shí)相助。混混頭目最終倒戈助他，名曰“看不慣”，落了個(gè)中彈身死，也要讓他把刀撿起來(lái)。夏安的自行車(chē)更是適時(shí)進(jìn)入了比武場(chǎng)，她化身超級(jí)快遞工具人，讓他脫離險(xiǎn)境換邊再戰(zhàn)。但事實(shí)上，齊銓并沒(méi)有殺人之心，他的規(guī)劃甚至都不像是聚眾欺人，而根本是給沈岸留一個(gè)展示舞臺(tái)，讓他享受方世玉、霍元甲、陳真、葉問(wèn)那樣的舞臺(tái)，讓他一個(gè)打100個(gè)，各種流派、各類(lèi)兵器、各個(gè)種族的對(duì)手，都見(jiàn)識(shí)和打贏了，才能進(jìn)入一對(duì)一的boss戰(zhàn)。 如果不考慮硬性展示的刻意，這臺(tái)搭得也算漂亮，徐浩峰驚人地匯集了各路武術(shù)表演，讓主角可以再這場(chǎng)戲從頭打到尾。在這場(chǎng)改良中，長(zhǎng)袍褂衫被西裝取代，新武行勢(shì)力看起來(lái)就如一眾西西里黑幫，其中演繹最驚人的，恐怕是五條人樂(lè)隊(duì)的茂濤和仁科，這兩位頗具音樂(lè)天分、被調(diào)侃為縣城版“謝賢郭富城”的組合，于本片當(dāng)中的效果并不亞于《一代宗師》的趙本山和小沈陽(yáng)。這并非由于某種反差，而是因?yàn)閮扇说目h城氣質(zhì)和徐浩峰本人的地?cái)偽膶W(xué)氣質(zhì)全然吻合。

安志杰扮演的齊銓?zhuān)举|(zhì)上并不差，除了人設(shè)崩塌外其他都?jí)旱米。俏粚?shí)力毋庸置疑的好演員，但因?yàn)槌Ｄ瓿鲅輨?dòng)作反派而被定型化了，于是宗師氣度也蓋不住常識(shí)性的文化臉譜，他要克服這樣的境遇，就只能靠等來(lái)甄子丹《葉問(wèn)》這樣的角色。 如果以上涉及對(duì)徐浩峰的部分否定，那么接下來(lái)我試圖夸贊他在制作這部文本當(dāng)中的聰明，他本就是個(gè)聰明人，這一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)。 《門(mén)前寶地》和此前的《我的拳王男友》一樣，都是由向氏集團(tuán)出資，向氏集團(tuán)的公子向佐領(lǐng)銜主演。后者由幗星和中國(guó)星出品，找來(lái)杜琪峰與韋家輝保駕護(hù)航，此二人雖然是香港電影界的頂尖作者，但也有以爛片養(yǎng)佳片的產(chǎn)業(yè)（或人情）習(xí)慣，不太愛(ài)惜羽毛，這也導(dǎo)致《我的拳王男友》注定潰敗。無(wú)論出于何種原因，杜琪峰本人都還是用心且認(rèn)真地拍攝了這部影片，沒(méi)有找人墊背，他甚至用技法證明了自己哪怕拍抖音都可能是華語(yǔ)區(qū)第一流的“作者”。

《門(mén)前寶地》則不然，先不說(shuō)徐浩峰本人的學(xué)者身份以及行業(yè)內(nèi)門(mén)徒眾多，光看他和武術(shù)界的關(guān)系來(lái)看，他的影片都不容許全然掉價(jià)，因?yàn)樗臄z的類(lèi)型是所謂的“武術(shù)電影”，而非以港臺(tái)為代表的商業(yè)性“武俠電影”。他既不要什么民族大義，也不要什么花拳繡腿，而是定義為“國(guó)術(shù)”乃至“國(guó)粹”，這注定意味著無(wú)法像杜琪峰那樣直接兩肋插刀，但他可以反著玩一把，把這個(gè)武術(shù)電影變成投射現(xiàn)實(shí)的元電影——《門(mén)前寶地》恰恰就是這么一部元電影。 這部影片的出品公司名叫“輔佐影業(yè)”，其名已昭然若揭。在資本大旗下，所有的資源都要進(jìn)行輔佐，所有的動(dòng)作戲，所有的美術(shù)置景，所有的敘事思路，都是為了輔佐。輔佐是這個(gè)項(xiàng)目的根基，根基不能碰，這是個(gè)先決條件，徐浩峰與杜琪峰二峰的差異也恰恰在此：杜琪峰是在真心真意一門(mén)心思輔佐，而徐浩峰則是上了一個(gè)嵌套結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)的是輔佐的全過(guò)程。 這可以解釋《門(mén)前寶地》所有人設(shè)和敘事上的悖反，所有的明招暗招，所有的比武械斗，所有的情節(jié)轉(zhuǎn)換，所有的硬橋硬馬（徐浩峰甚至為此放棄了自己“藏”的邏輯），都是為了輔佐，全片所有的人物都是在真心真意地輔佐。

輔佐的“真結(jié)局”，是另一個(gè)優(yōu)秀的女孩接了班（不得不說(shuō)唐詩(shī)逸相比而言就是個(gè)非常優(yōu)秀的演員），沈岸離開(kāi)了武行，放棄了功夫巨子的夢(mèng)想。他同舞女出身的女孩結(jié)了婚，和女孩一起干繼承來(lái)的家族郵政企業(yè)，而郵政，在本質(zhì)上就是發(fā)行。 整個(gè)舞臺(tái)都在輔佐，大家齊力賣(mài)蠢，不肯掉逼格的徐氏兄弟得了個(gè)客觀，打了一手好太極，這是他們自身定位的喜劇類(lèi)型，如同解構(gòu)了春晚。 這或許是評(píng)定《門(mén)前寶地》的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，如果你接受徐氏兄弟輔佐游戲的“元敘事”，那么這就姑且是一部有意思的電影。如果不接受這種元敘事，那么你可以圍繞它的無(wú)數(shù)漏洞，提出自己應(yīng)有的批評(píng)。 【虹膜】