這劇的評分和口碑比較兩極，有些一言難盡。從開播追到現在，目前看到24集，先說下我的總體判斷：前面劇情槽點比較多，到中段漸入佳境，后面就順了。初步鑒定符合真香定律。 先上結論：強烈建議，開頭看不下去的，可以從第十集開始看，追完再補前九集當番外看。 以下評論含有嚴重劇透，慎入。 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 一、這是一部陳詞濫調的霸總劇嗎？ 拋開前面九集的諸多問題不談（劇集開頭部分的各種槽點大家討論已經很多了），從中段開始，整部劇的總體構成，其實是個“偽霸總劇”。早在去年訪談時，男主演員張哲瀚就曾說過自己對張泯這個角色的看法，是“一個披著霸總外衣的小孩”。而劇集開播沒多久，就有網友評說“從來沒見過這么憋屈的霸總”。所以如果你期待的是一部霸總劇，那恐怕多半要失望。 傳統霸總設定，大多是高富帥愛上傻白甜，雖說劇情路線常常難逃灰姑娘的窠臼和瑪麗蘇嫌疑，但多多少少能充分滿足女性觀眾對完美且強勢男性的戀愛幻想，很容易擊中觀眾的爽點。這也是為什么霸總劇盛行多年至今不衰的主要原因之一。霸總劇男主，高富帥還是其次（高富帥和權力地位都是為了烘托其強勢），要夠剛、夠強硬，才能稱得上“霸總”。 而這部劇的男主張泯，是個冒牌貨，私生子，幼年時就頂替了原本的張泯，隱去了自己的真名“張馳”。長年受到親生父親打壓，得不到父愛，成年后還得看父親臉色行事（因權力和資源都是父親給的）。試問這樣一個人物，如何夠剛、夠強硬？？既屢屢處于弱勢和卑微，那自然是擊不中霸總人設爽點的。所以，這劇是“偽霸總劇”。 但我要說，這部劇在“偽霸總”的外殼下，其實包含了一個更為深刻的內核，那就是：自我成長。 到目前為止，男主和女二的成長都刻畫得相當好。 二、愛情中的“渣”與“蠢”？？ 評論和彈幕中常見的一個問題是“男主人設是不是有點渣”，或是“女二太煩人”。大約看慣了偶像劇的我們，很容易進入一種習慣化的評判套路：沒有女主命的女二，就是多余的存在，一切試圖贏得男主的舉動都是徒勞無功和自取其辱；而男主必須政治正確，對女主專情且排它，不能曖昧不明，否則就是“渣”。 這里借用吳冠軍教授的一句話，他在一次新書見面會上說：“我們這個時代對愛情的看法，有時候進入了一種偏態，動不動就說‘渣男’‘渣女’，對分道揚鑣的前戀人仇視、敵對，怒目相向。‘渣’這個詞，其實是一種極其簡單化和沒有營養的標簽。所以我對我的學生說，請不要使用‘渣’這個詞來評價別人，否則不要做我的學生！”（原話記不真切，大意如此） 我想，這種看法有它的道理。簡單化的貶損和貼標簽，代表著一種思考的惰性。在現實生活中，將自己戀情的失敗歸結為另一方的“渣”，是十分簡便快捷的方法，有利于迅速逃離自卑，避免陷入自我否定的危機中難以自拔，同時也拒斥了深入思考和反省的機會。而看劇時的評價，則多多少少會受到這種實用流行戀愛觀的影響（或者說其實是偶像劇評論的俗套話語，在很大程度上塑造了我們的戀愛觀）。 不過我想，既然不止一位觀眾提出了類似問題，拋開“渣”這個詞或許帶有簡單化和標簽化的弊病之外，應該還是存在某種客觀的原因，導致了大家的這種看法。讓我們來看看是怎么回事。 在女主第一次提醒男主說“總經理是有未婚妻的人”時（意思是女主和男主應當避嫌），男主十分認真對女主說，婚約是父母所定，他并沒有同意，說他和女二也不是男女朋友關系，并強調這話他“只說一次”（暗示他對女主的看重和對待愛情之認真）。 可后來的種種事實顯示，男主的這一番澄清，并不那么言行一致。女二是BK財團千金，出于政治聯姻的需要和某種暗中條件交換，男主的父親和生母輪番施壓，而男主無法貿然放棄手中已有的資源權力，無法決然奮不顧身地搭上整個未來和前途，加之和女二從小相識（大約利用之余也有些惻隱和不忍），他由始至終都沒有正面明確的拒絕過女二。而是在內心一邊痛恨這種“交易”，一邊又享有著集團繼承人身份帶來的各種便利。以至雙方家長正式訂婚并公諸媒體之后，男主也只是對父親表示了憤慨，并沒有實質的反抗（事業方面的暗中部署很可能是某種反抗的籌劃）。直到和女二訂婚宴會的當天（23集），臨場幡然醒悟，公然逃離，拋下女二獨自尷尬面對一眾親友。 觀眾最易感到困惑的是，男主一方面對女主各種“撩”，一方面又對女二不拒絕（或者說在父輩威脅壓迫下對婚約有某種默許，或者說想要反抗卻尚未達到成熟的時機和能力）。那么在婚約未解的情勢下，公然“撩”，就意味著陷女主于不義（緋聞事件就是一個直接后果）。而對女二不拒絕，又深深傷害了她的感情。這大約就是“渣”了吧。 同樣，女二在情感上的自我欺騙，對男主的一再糾纏，是否也是一種閉目障聽和自討苦吃呢。 站在旁觀者的上帝視角，去評判他人，總是過于輕易。然而如若我們置身其中，誰又能保證自己一定不“渣”也不“蠢”呢。我想，這樣的劇情，戳破了偶像劇的某種慣常泡影，在未能很好地迎合觀眾心理的同時，恰恰暴露了生活本然狀態中某種可貴的真相：不完美。 沒有完美的命運，沒有完美的人。在合適的時間合適的地點，遇到對的人，郎才女貌，你情我愿，是多么難能可貴萬分之一的運氣。而攜手之后，不爭不吵白頭偕老的概率，又能有幾何呢。人生在世，不如意十之八九。或命數有定，或自我局限。而人唯一能夠把握的只有自己，而人唯一難以改變的，也只有自己。 所以真正的問題其實是，言行不一（多多少少），和存在缺陷，是大多數人的常態。而每一個人能否自我覺知，能否藉由某個深刻的契機，痛下決心自我改變，并堅持去貫徹和執行這種改變，才是人性最為可貴的地方。當改變發生，或許命運車輪的方向也會悄然扭轉。 當你或你的所愛，陷入“渣”或“不明智”的境地之時（不明智比蠢這個詞要好聽一點），你或你們，能否及時覺察，并加以改變？ 三、男主張泯（張馳）的自我突圍 男主作為私生子的出身，使他生來就帶有某種原罪。而被父親安排，冒名頂替走失的弟弟（同父異母）張泯時，他就面臨著與自己原本真實身份的割裂。殘酷的是，他一直保持著和生母的聯系。在他身上，寄托了生母用長年的隱匿和犧牲換來的野心期待，那是扭曲的母愛。 在那個本不屬于他的家中，面對自己親生父親，得到的竟是不可理喻的嚴苛與壓制。倒是經歷了失子之痛的養母，給予他一份溫情?？稍谶@份溫情面前，他也不得不長期隱瞞自己私生子的真相，假扮成一個與父親毫無關系的普通領養孩子。面對父母之外的其他人，則是更大的隱瞞——假扮成那個走失的弟弟張泯（因為集團是外祖生前留下的產業，只有弟弟才有繼承的血緣。自己的真實身份，只是一個無關的外人） 這樣的生活，就這樣過了二十年。可想而知，這種分裂與謊言，對一個孩子的成長會造成怎樣的壓力。男主的頭痛癥大概就是由此導致。而他本性中仍然存有的那種良善，很可能得益于他的養母。 男主是個努力的孩子，大約也有聰明和天分。在父親提攜下當上總經理，還算能夠勝任。他應該對自己有著很高的期許，很可能內心還渴望得到父親的認同。 可是命運一次又一次把他拋回冷硬的現實中。來自父親的訓誡，使得他自身的努力和才能看起來仿佛一文不值。政治聯姻的“交易”使他懷疑自己是否只是一顆被利用的棋子。而最大的自我懷疑，則緣于那一次偶然得知陶倫（男二）很可能就是真正的張泯，更不能接受的是，當年的弟弟走失，竟是由自己的生母一手造成。 在得知這個真相之后，男主在劇中第一次面對鏡子，發出了疑問。他對著鏡中的自我，說“你是張泯”，又低下頭，喃喃自語“你不是張泯”。

這幾個鏡頭，看得我起一身雞皮疙瘩。這個鏡像表達，往高了說，具有一種哲學意義上自我叩問“我是誰”的內涵價值。 一個人，從被動地接受命運、順從命運，到第一次自我覺知并由此向自我發問，他就成為了一個哲學意義上真正的“人”。蘇格拉底說，未經省視的人生，不值得活。如果男主那可憐兮兮的身世，只夠用來賣慘和博取同情的話，未免太low。高級的是，男主在直視鏡中自己的這個時刻，開始自覺思考“我到底是誰？我想成為怎樣的人？”這個人生的終極命題。 這樣的鏡像，后面還出現了不止一次。一次是關于如何處理公關危機，在電梯被羅溪點醒，回來后在鏡前交替自語，“你是張泯”，“你是張馳”，最后說出了“我是張馳”（對真實自我的接納和確認，是里程碑式的具有高度象征意義的轉變）。另一次是他被父親打傷額頭后，獨自對著鏡子苦澀地失笑。

這是一種對殘酷現實之荒誕感的體認。非常觸動人心。 再回來看他的感情線。渣嗎？也許是有那么點兒?？伤茉趺崔k呢。還存在其他更好的選擇嗎。 有網友說，他不該對女二那么溫柔，也不明確拒絕。替他說話的粉絲則會爭辯，他不是沒有努力，你看當緋聞事件鬧出，女二父親要解除婚約時，他并無懇求和挽留，明明是女二死不放手，還以絕食相逼。 可他終究是一再默許和隱忍了這場“交易”。他不止一次對女二說，我答應你的，我會做到（最后事實證明他沒有做到）。 是的，我們看得很清楚，這是一個矛盾的人物。他對羅溪的愛情宣言，和他對劉文娜的婚姻承諾，是互相沖突的?？赡鞘遣煌Z境中的言語，那是源自不同動機的行為。正因為有了這樣的矛盾，才更真實立體。 不是常常有這種情況么：你以為你會遇到一個白馬王子，對你一心一意，沒想到卻遭遇劈腿冒出來個小三。你以為婚姻是幸福的保障，沒想到婚后婆媳關系讓你對愛情徹底絕望。生活中的故事，不都是這樣發生的么。正因為我們對真實的生活疲憊至極，才需要用甜甜的偶像劇來麻痹自己的神經。我們不愿去看見真實，去面對真實?？墒悄阌袥]有想過，也許這種自我麻痹，這種對簡單化完美幻想的自我沉溺，恰恰阻礙了我們原本殘存的那么一點點，將殘酷現實變得更好的那種動力和可能性？ 男主對婚姻“交易”的默許，也許并不那么磊落，卻十分真實。他對心動愛情的追尋，也同樣真實。這兩者不會在同一個“時刻”發生，卻很可能在同一個“時期”里交替出現。他非常清楚，愛情不是真空，愛情需要錢，需要吃飯，需要生存。如果公然反抗，如果失去繼承人的身份，如果一無所有，他并不確定，他是否仍然有資格有能力去追求愛情。所以他一而再再而三地想要向羅溪確認心意（最好的情況是既保留繼承人身份，得到權力，又巧妙避開聯姻、獲得自己心愛的女孩；最壞的情況是，拋開一切，去過一種與現在完全不同的生活，意味著冒險和未知）。 可是羅溪作為一個具有基本道德原則的女孩，當然不可能在明知總經理有婚約的情況下還明確表示接受對方感情又或是主動向對方表白。因此，就出現了摩天輪的那一幕。在一吻之后，羅溪并不感到幸福，相反是非常難過。她說“為什么要這樣”（你是有未婚妻的人為什么還要對我這樣）?！澳阌袥]有覺得，生活就跟這個摩天輪一樣，有它自己的軌跡。它什么時候停，什么時候走，我們改變不了?！保ㄟ@段是女主在整體偏弱化的演技中很觸動我的一段感情戲）男主說“那就讓時間，定格在這一刻吧”，女主回答“然后呢，然后我們就一直停在這里嗎，到最后，我們不都還是要回到地面上嗎?！边@是對真實生活多么清晰的認知。

這樣的情節，哪里是甜劇發糖（不要看到有吻戲就誤以為是發糖），分明是苦情戲和悲情戲啊。迫于現實，愛而不能，相互錯過，還沒開始就結束，難道不是最大的遺憾嗎。 然而男主也并非完全被動。他對愛情的覺知，和對自我的反省，是同步發生，逐步深化的。他暗中綢繆，打算背著父親另起爐灶，既是自我尊嚴的保衛戰，也是想為自己的愛情尋找可能的退路。 最終，鐘叔的回應拿到手（暫時的退路已有），而就在訂婚宴即將登上典禮臺的前一分鐘，瞥到一個摩天輪模型，突然種種回憶涌現，頓時醒悟，當下做出了一個最為大膽，也是突破他以往人生軌跡的選擇——大庭廣眾之下公然逃婚。 人的一生，就是由一個個選擇，構筑起他的命運?？匆粋€人，不在他如何說，而在他如何行為。每每于關鍵節點做出的選擇，就決定了行為（命運）的軌跡，決定了他是一個怎樣的人。 逃婚這一行為，在男主，是自我困局的突破，是大膽而冒險的選擇。在女二，則是慘，是被棄（更何況還是在公開典禮）。從這樣的角度來看，似乎確實是“渣”?？墒?，請不要停留在表面，我們不妨順著再追問一句：若男主不逃，便是不“渣”么？若他真的去踐行那個婚姻的交易，遵守那個“承諾”，他便對得起劉文娜了么，還是說他就將自己和對方陷入了不幸的婚姻中呢（事實上這個很難說，會不會日久生情，先婚后愛，沒有人知道，答案沒定論）?？梢钥隙ǖ囊稽c是，他如果屈服于權力，隱忍地進入那樣一個婚姻，他就做出了不同的選擇，他就是另外一個他，而不是此刻抉擇之后的他了。如果我們承認，真實的面對自己，是一種更好的選擇，他無疑做出了更好的選擇。而一段幸?；橐?，理應建立在自我完善和自我誠實的基礎上，無論和誰。從這個意義上講，他的逃婚，對劉文娜，未嘗不是一件幸事。 也許有人會說，那他一開始就不要承諾劉文娜，不應該給對方幻想的空間。話是沒錯，那樣當然會更好?？墒侨藷o完人，哪有事事周全。你在一開始的時候，如何就能得知最終的結果呢，如何就能預料一切呢。如何就能確保，你已完全明了，自己是怎樣的人呢。路，是一步一步走出來的。這難道不就是我們的真實生活嗎。 四、女二劉文娜的自我覺醒 劉文娜這個角色我覺得并不討厭，還有很多可愛之處。且不詳談，只說一點。訂婚宴男主逃婚之后，萬眾矚目，她獨自一人站上典禮臺。 她該怎么辦？我真為她捏一把汗。試想一下，若是你我，這種時刻，還有勇氣站上去嗎。還有思維能力迅速做出判斷和決定，并組織語言形成一篇演講嗎。沒有下意識逃離，沒有呼天搶地捶胸頓足，就已經是百分之兩百的能耐了。 她一個嬌生慣養被寵壞了的富家千金，此時此刻還能站上去，雖難堪，卻沒有失態，忍痛，含淚，宣告“和平分手”，致歉親友。獨自一人收拾這個爛攤子。哪怕她前一秒還威脅男主“我會毀了你”，后一秒卻用實際行動，釋放了最后的善意（“和平分手”啊，兩個人自己的決定啊，與他人無關啊）。在此之后，宣告“我不愛了”。她終于誠實地面對現實了。這何嘗不是一種自我突破。 只此一場戲，也足以讓我對這個人物心生敬佩。 - - - - - - - - - - - - - - - - 話說這么多，劇還沒有追完，還沒到蓋棺定論。后面的12集，預計還有好幾個轉折，人物將面臨更大的考驗。如果保持目前的水準，一直延續到結局，這劇應當不俗。拭目以待。 遲些若有機會，還想談談這部劇的整體設置，和一些存在的問題。暫且先到這里吧。