評價較差，是因為對本片要求高了一些。 劇情本來就沒有多大指望，但這部片把故事完全拿戲來做的態度，情節編排得完全沒有合理之處，實在叫人無法忍受。 一 九十年代初，一個生日之夜，帶著弟弟決心看一場電影來慶賀。去晚了，就隨意買票入了戲院。 銀幕上李連杰扮演的黃飛鴻正一本正經在顛簸無比的火車上教訓暈車暈的一塌糊涂的弟子梁寬“太失禮了”，鏡頭一轉，旁人眼神不到處，他自己卻飛快地往車窗外嘔吐一把——這個搞笑小動作馬上將一代宗師的人情味給帶了出來。比起某些大電影大電視的弄個主席出門微服私訪忘記帶錢要逼真得多。 最喜歡徐克版《黃飛鴻》系列的前二集，原因不僅僅在于一代宗師的搞笑和小小缺點，而是他塑造了一個正常的有血有肉有情感的中國人，給了他一個生活在那個時代的正常人所必要的疑惑——大清將覆，列強環伺，國難當頭，民生維艱的時候，究竟怎樣才能強國，才能幫助所有的身邊的親人乃至身外的蕓蕓眾生 1992年，處在離二十一世紀還有不遙遠的七八年時間，面臨一九九七香港回歸后環境可能的改變，面臨著改革開放多年的中國要怎樣崛起……諸多思考的那個時代，精英們用各類書籍進行探索，而真正利用通俗易懂的傳播途徑來思索的，竟然是一個來自越南的香港導演——徐克，在他的景別我，把這種思考交給了一個恰好100年以前的一個中國人。 當影片結束時候，汽笛聲中，浩瀚的音樂響起時，有哪一部武俠電影能帶來《黃飛鴻》這樣的震撼與思想深度呢？ 雖然電影中，似乎黃飛鴻用功夫解決了一切難題——第一集，保護了被騙到美國的中國難民，甚至打敗了輕易擊破鐵布衫功的洋槍；第二集，粉碎了白蓮教的神怪宣傳，擊殺了清廷高官，解救了一群學習洋文化的孩子，還挽救了中國未來的希望——孫中山…… 但徐老怪影像中的黃飛鴻不像今天的葉問一般，僅僅是為了打敗了洋人出口氣，他在期間不斷地加深黃飛鴻的迷?！⌒⊙髽?、幾粒不起眼的彈丸，即刻能殺死無數個苦練多年的中國功夫師傅，而如他黃飛鴻一般能勉強躲避洋槍的中國人有多少？ 洋人高傲的火輪車逼進中國，暈車的中國人卻在被這些現代化驚嚇之余，還相信所謂神功護體、畫符念咒能抗擊一切；甚至，還有更多的中國人卻站在道德高地上，拒絕外來文化，并且肆意審判和處死清醒明白功夫不能救國而愿意學習外來先進的國人？ 究竟怎樣才是解救國人之道？ 功夫嗎？教個三腳貓給十三姨，最多保護一時。擁有一身本領的嚴師傅、絕技在身的清廷官員納蘭元述，他們在做的是什么？一個為了生存，內部斗毆，一個滿身正氣卻無能為力地在苦苦支撐著將要倒去的大清江山…… 《黃飛鴻2》開場沒多久，用很長篇幅的南音小調《客途秋恨》來唱國難唱民艱，也唱國人的無奈，乃至武術宗師的無可作為…… 也因此，當最后黃飛鴻不可為而為之地與納蘭元述對打，中國人殺掉中國人后，一面藍色的青天白日旗在晴空下展開，雄闊的音樂隨著巨大的輪槳的啟動而響起，我們才仿佛在壓抑中解脫，忽然之間蕩氣回腸，以為找到了希望，開始有了對未來期盼！ 徐克在二十年前想到這么深，卻再也沒有想下去了。 九十年代中后期，中國的步伐猛然邁開。 迅雷一般的時代走近，光影瞬間變換，舊的事物急劇被推土機被霓虹燈被燈紅酒綠所替代，中國人忽然之間地走向另外一個新世紀，過去的苦難仿佛猛然之間不見了，而所有人的腳步無法停頓地被推到了一個完全沒有時間聽下來繼續思索的空間中…… 徐克自己也沒有時間去思考和解決黃飛鴻的疑惑了。 即便他有時間，也未必有一個結果。因為這個疑惑，早在上個世紀的梁啟超梁漱溟等人就一直在思考，一直沒有答案。 所以，這些疑問，民間武夫的黃飛鴻無法解答，殿堂之上的文人雅士也無法解答。湖南走出來的那個鄉間讀書郎卻在1949年向世界宣告了他的答案——只是，如今50年光陰過去了，他的答案正確嗎？沒有人關心，大家關心的是享樂時代來臨了，怎樣將沉重卸去，以便明天更好去面對沉重的生活，而不是百年前沉重的祖國的未來。 所以，《葉問》也好，《葉問前傳》也好，再精彩，也只不過是一個享樂時代的產物，他們不需要達到徐克的高度，去思考民族前途，思考中國人該在世界上如何立足和行走。 導演們只需拋棄徐克鏡頭下的思考，而保留那些暢快淋漓打打日本人，打打美國佬，甚至去潘朵拉星球打打納美人，讓觀影者無需有危險地，將自己幻想進去，然后同樣暢快淋漓一番，就已經很好了。 二 這個評論最初想寫給《葉問》，后來想給《葉問2》，最后，卻留給了更加不值得一寫的《葉問前傳》。 開頭我說過，劇情基本不用提?？催@個本就是看打斗的。 可惜的是，真正能算得上打斗出勁力的只有一場——樊少皇替代精武館與日本人交手。他的身手與勁度把握得非常漂亮和準確——畢竟打了二十年了，明白在鏡頭下怎么表現出來。 而出演年輕葉問的杜宇航動作好看，但對打起來，大部份時候其實留力留得太明顯。毫無拳拳到位的感覺。加上被洪金寶和甄子丹設計的那種30多手老拳都不能打傷敵人的武打給誤導了，所以總是縮手縮腳。 我在江門生活，見過詠春，動作難看，總是舒展不開的摸樣，更沒有見到高踢腿之類的漂亮拳腳。如電影所說，那是女人拳，講寸勁，不宣揚不高調。 現在的電影人也許能思考的就是這么深了——詠春正宗不正宗不重要，要求變求新，才能有所突破。突破來做什么呢？就是在電影上表現中國人打中國人，然后去打打日本人，打打西洋人，將來也許再打打納美人。 也是二十年前，李連杰一部情節老套無比的電影——《精武英雄》也深入了一下，設問：天底下最厲害的是什么功夫？ 答案是“手槍”。 這種思考二十年前已經有了答案，那么中國人還對功夫那么迷戀做什么？ 真的還有人相信功夫能戰勝一切嗎？ 有的，李一就是一個例子。 但更多的中國人其實很聰明，他們知道“人類一思考上帝就發笑”的典故，他們更知道中國功夫有什么用—— 可以裝點外國科幻電影，賺錢。 可以賣給外國熊貓，賺錢。 可以給外國小孩做功夫夢，賺錢。 如此看來，中國人留下功夫還是有用的，對吧？