這話是路學長說的。他是這么說的，也是這么做的。他是中國第六代導演中少有的體制內導演，在北影廠上班。當然了，他也說過自己不排斥任何制作方式。他常被大家誤認為是拍地下電影的導演，其實他的每部作品都得以公映，處女作《長大成人》還是1998年中國十大賣座片之一。很榮幸，我接觸到的第六代的第一部作品就是《長大成人》，那會兒我在讀高中，不見得把片子講的都看明白了，但是，一種莫名的震撼延續至今。而《卡拉是條狗》，我也就是沖著導演去看的。他屬于讓我一見鐘情型的導演。關于《卡拉是條狗》所傳遞的內容和表達的思想，大家都說了，我就不多嘴了。說點瑣碎的吧，這片子最讓我眼睛一亮的地方，是兩處帶有政治隱喻的場景，還都用了空鏡頭：一處是亮亮在長安街上騎著自行車（說不定還是《十七歲的單車》里頭的那輛）經過天安門廣場，要知道最近的《蘋果》就被電影局刪去了天安門升國旗的鏡頭；一處則是亮亮奶奶的陰暗的小屋子和背景里明亮的高樓大廈的對比。另外，作為本片的“主角”，多處狗的特寫也有著明顯的意味，就像《落葉歸根》里的“背尸”一樣，本片的“尋狗”更多的只是一個載體，過程中的種種遭遇才是實質。導演說本片劇本送審時有四十多條修改意見，等到部分完成送審時只有十幾條，最后拍攝完成后是一次就通過的。不簡單，體制內導演盡力保持著自己創作的獨立性。片子里還有幾處細節也處理得挺有意思，比如那位車主喊留胡子的人的一幕。音樂和音效的配合也不錯，比如老二看見餐館的狗肉的時候，傳來的《甜蜜蜜》的歌聲也被扭曲了。還有畫面的構圖及拍攝手法的選擇，比如一些特寫和手提攝影，都展示了導演的科班功底?？偠灾?，我覺得導演對于整部影片的略帶詼諧的現實主義基調把握得相當到位，同時作為編劇，整個故事也講得挺吸引人，商業元素運用得恰到好處。導演沒有去展示老二在丟狗之前是多么地愛狗，也沒有設計他在之后如何歇斯底里，而是把故事直接置于一個有限的時間段內展開，形成張力，特別是高潮時制造的戲劇性?？梢哉f，在商業性和藝術性的調和上，路學長做得不錯。葛優在本片中的表演被評價為“繼在張藝謀《活著》中成功演出之后，又一突破自身表演局限的力作”。正好《活著》我也剛看不久，我倒是覺得和《活著》一樣，他“演”的痕跡沒能完全脫掉，不是說他演得不好，其實他演得很“像”，只是有些地方“過”了點。同樣是演小人物，我覺得范偉在《看車人的七月》里的表演就挺自然，不留痕跡。另外，李濱的叛逆有點讓人不可信，特別是最后和老爸吵架的一幕。這個角色基本上和《十七歲的單車》里的小堅一模一樣，沒有任何突破。張藝謀幾年前曾經說過：“第六代導演我比較欣賞賈樟柯和路學長。這兩個人心態都比較好。”不知道他現在還是不是這么認為，反正我確實覺得這話不錯。如果說賈樟柯在體制外的艱辛讓我感動，那么路學長在體制內的堅持則讓我佩服。正如導演所言：“我的電影目標很明確：跟廣大觀眾見面。如果審查通不過，我可以修改，不斷修改到通過為止，但是我不會放棄自己的底線。”能夠公開放映讓更多的觀眾看到，我覺得，這一點真的很重要，也就從這一點而言，我們不該去苛求《落葉歸根》這類對現實淺嘗輒止的作品。其實體制內的電影同樣也可以做到很好，一路走來的路學長和地下歸來的賈樟柯就是最好的證明?！叭绻幸粋€比較寬松的環境，會有一些好電影出來。中國有許多優秀導演，中國電影要想做好很簡單——真實。只要做得真實。很多年我們都很虛假，這是中國電影最大的問題?！甭穼W長如是說。