原載于http://mjmkacg.com/puppet-princess/在我的印象中，相比于武士的形象，忍者的面目總是單調且模糊的。他們藍布蒙面，隱匿于夜色，用手里劍、飛苦無殺人于無形；他們無條件服從名門貴族，是欲望戰爭的道具，卑賤得像蟬殼，逢及多事之秋便落得滿地；他們追求暗殺的技巧，組織嚴密，像一群烏鴉或者鬣狗，行動高效卻鮮有魅力可言。‘武士’在武之外更有士的氣度，一個詞承載了日本幾百年的歷史，從幕府最輝煌的歲月到它遲暮的晚年；‘忍者’在忍術之外卻看不見精神上的提升，對于忍者，人們熱心的多是傳說里千奇百怪的招式，還有伊賀甲賀的世仇。《傀儡公主》是一部忍者動畫。藤田和日郎筆下精巧又狂暴的傀儡武士跟各路野招一樣，有種不可思議在里頭：用發絲操縱的巨型人偶，齒輪咬著齒輪，關節合著關節，動作靈活，變身快速，平日收容在小箱子里，戰斗時卻形體龐大~比日本動畫中的傳統機器人更能勾起人的好奇和觀看欲望。動畫中的打殺場面迅捷兇狠，沒有刀刀劍劍往復相拼，取而代之的是干脆了當的斬、劈、砍，眨眼間斷肢四散，鮮血橫飛，刀鋒的力量與速度展露無遺。本片中，宮下隼一對鏡頭的使用實在了得，角度變化異常豐富，動靜銜接一氣呵成。以26min起的庭院之戰為例：先是忍者頭子振臂一呼，傀儡武士徑直撲了過來/ 接著轉了180度 小仰角，公主操縱的太郎丸從她身后躍到前方迎戰/ 緊跟著又轉向對面 大仰角，傀儡武士們從天而降/ 隨后鏡頭跟隨太郎丸移動，它沖入敵陣，將刀舉過肩，狠狠的向下方揮去/ 再抽離出來，傀儡武士的零件因為太郎丸掀動的氣流旋風般圍著它轉動/ 后來太郎丸中招，鏡頭一抬，只見忍者頭子立著刀跳向公主/ 角度又立刻切向俯視，高手身子一騰，接下忍者頭子一招；高手后來終于表明身份，幻術分身，先是公主揚起臉，一個側角看高手從遠遠的地方飛下來/ 換到忍者頭子的地點，視角從水平陡然拉起，垂直旋轉著沖向地面/ 之后是高手的側面特寫，勁風讓他的頭發和眉毛劇烈舞動著，公主這邊，高手身上的風似乎也吹向她的臉龐。此處給了較長的時間一方面突出飛行的狀態，一方面刻畫兩人的牽絆/ 突然，高手的正臉充滿整個畫面，他的眉毛、眼睛、每一處皮膚都被向上拉扯，看到這張臉，沒有刀光劍影，也知是充滿死氣的必殺一擊。總之，和武士片好劍技相當的高手回合來回合去的‘花拳繡腿’不同，《傀儡公主》有著忍者電影才具備的利落爽快，和一呼而上的氣勢。《傀儡公主》中，人物一個個棱角鮮明，故事極富沖擊力。全片雖然只有40min，卻把每個人背后的故事講得清晰明白。沉迷于傀儡而喪心病狂的大名/ 醉心于力量，將自己與傀儡融為一體的野心家/ 看似天真活潑的公主，經歷卻非常凄慘，心中的陰暗不時發作/ 表面上是個低俗落魄的下忍，其實是名揚江湖的高手，苦于沒有值得效忠的主公而自我放逐。本片在緊張連環的劇情之外，塑造出這么多鮮明而立體的形象，與傳統的忍者電影有別：觀眾不僅僅看見人物的一舉一動，更能感受到他們的性格和氣場，好像透視進入他們的內心。主人公們相遇前只是命運中漂泊的兩片樹葉，沒有找到真正奮起而活的理由。這場相遇讓他們尋到了各自人生的方向，‘不作任何人的傀儡在亂世活下去’，如此積極的立意在忍者題材中不多見——正如幻術高手所說，忍者就是要奉命行事，說白了便是傀儡刺客，忍者動畫如果有核心，多半也凄慘的很（見《卡姆伊之劍》，《甲賀忍法帖》）。但武士不同，武士多少被認為是尊貴的階級，是講義講理的人，從而花在人物個性刻畫上的筆墨較多。從這個角度講，《傀儡公主》是一部武士動畫。片中不少場景具有武士動畫的特征，例如右側顯示的一幕，鮮紅而巨大的夕陽拉長兩人的影子，很有一股忠義的味道，露出武士題材才具備的燦爛的美麗。本片畫面簡潔，色彩對比鮮明，藝術性上超有料。動畫開頭是一段黑白的回憶，伴隨著兒童撕心裂肺的哭喊，公主的父親，發瘋的大名面目可憎的樣子從黑色背景中浮現出來——眼球暴突，齜牙咧嘴；這個可怕的形象后續中不斷出現，既是蔑視生命的殘暴者的特寫，也為弱者恐懼的樣子服務，將地獄般的亂世深深地刻印在觀眾腦海中，成為本片辨識性的標志之一。暗色配上刺目的血也大量出現在《傀儡公主》中，尤為突出的是公主小時候跪著被剝皮的畫面，衣著和皮膚都是簡單的藍色，紅色的液體覆蓋了整個脊背，又沿著胳膊和腿流到地上——畫面布局與配色均很簡練，效果出奇的到位——殘酷、駭人、怵目驚心，《落葉》和《阿阿奇與西西帕克》之流與《傀儡公主》一比，都看不出暴力了，恐怕只有《死狂》能和本片一拼。說《傀儡公主》是忍者武士題材登峰造極的作品也不過分。驚心動魄的故事起伏有度，酣暢淋漓的打斗難見其右者，人物鮮活性格分明，伏筆環環相扣直通大快人心的結局，一口氣看下來著實爽快！沒看的人，還等什么呢？