大事件觀後感(原文於Jun 17 2004, 17:20:11 刊於bbs.org.hk香港網(wǎng)站)看了《大事件》，深覺此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產(chǎn)電影。無怪乎會(huì)被康城影展看中──誠然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡(jiǎn)單的取材（老生常談的兵捉賊遊戲）以至劇情和對(duì)白引伸出來的種種諷喻，確是杜琪峰回應(yīng)當(dāng)下香港社會(huì)以至回應(yīng)「電影」這種藝術(shù)本身的誠意之作。 ＊以影像語言揶揄影像語言──真實(shí)與虛構(gòu)：從長(zhǎng)鏡頭到分裂後再拼湊＊ 如果錯(cuò)過了影片開首的數(shù)分鐘長(zhǎng)鏡頭，確是觀眾的損失。那長(zhǎng)鏡頭就如一個(gè)客觀的第三者，由軍裝警員喝問悍匪「袋入面?zhèn)Sｄ咩黎？」開始，由左至右，低至高，目擊整場(chǎng)槍戰(zhàn)如何發(fā)生，一如紀(jì)錄片般真實(shí)。 劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂後再拼湊的，經(jīng)過刻意選取的影像（蒙太奇），挽回警隊(duì)的形象。於是，片開首時(shí)的長(zhǎng)鏡頭（真實(shí)），與劇情中督察處理辦案影片的手法（不真實(shí)），形成了一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng)。 電影語言中的「蒙太奇」，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經(jīng)過有目的地篩選，剪裁，拼合，以圖表達(dá)特定的訊息（在片中，要表達(dá)的訊息就是警察英勇行為）。杜琪峰以電影語言（影片本身），去揶揄影像媒體本身的真實(shí)性，其心思和精細(xì)的設(shè)計(jì)，確是港產(chǎn)片中少見的。 此外，影片最後安排由從頭到尾都沒有戴上過攝影鏡頭在身上，沒有在電視上曝過光的警員張家輝，成功拯救自以為叫所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實(shí)況，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像訊息再廣再強(qiáng)也好，始終也沒有人可以知道所有真相。 ＊媒體與權(quán)力──誰操控媒體誰就有權(quán)力＊ 媒體和權(quán)力的關(guān)係，亦是影片探討的重點(diǎn)之一。兵捉賊，雙方鬥智鬥力各不相讓的橋段，在港產(chǎn)片中屢見不鮮，但杜琪峰卻玩出了新趣味。警方利用剪接後的影像，在電視發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊(duì)聲譽(yù)；匪幫卻以互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)傳播力比電視更強(qiáng)的渠道，發(fā)放警方被匪幫的炸彈趕入窮巷和「匪民同樂，同檯食飯」的影像，拆穿警方的西洋鏡，令警方在公眾和傳媒面前大出洋相。在此，警匪雙方的勝負(fù)，已經(jīng)不僅是建立在「捉得到」和「走得甩」之上，亦建立在「誰更能操控媒體和訊息的發(fā)放」之上。在這個(gè)資訊泛濫的年代，誰操控了媒體，誰操控了訊息的發(fā)放，誰就擁有權(quán)力。這個(gè)已幾乎是全球性的權(quán)力遊戲了。杜琪 峰對(duì)這種現(xiàn)象的質(zhì)疑和感嘆，在片中表露無遺。 ＊雅俗共賞──在探討與質(zhì)疑以外亦不失娛樂性＊ 杜琪峰的《大事件》，確實(shí)做到了「雅俗共賞」。尋常觀眾可以從警匪鬥智和幽默笑位中 得到警匪類型片的娛樂趣味，對(duì)社會(huì)／媒體議題較為敏感的觀眾亦能從影片的深層閱讀中找出趣味。其實(shí)除了上述種種以外，杜琪峰對(duì)當(dāng)下香港傳媒質(zhì)素以至政治現(xiàn)實(shí)，都有諷喻，不過我且在此擱筆，讓其他站友繼續(xù)討論了。