在中國真正站在女性主義立場上的影片并不多，特別是反映近代中國的影片里大多數(shù)城市女性被描摹成交際花和妖媚的野雞，《茉莉花開》的意義在于它第一次在79年代后為中國上海近代女子的真正形象樹碑立傳，這樣的用心值得我們贊許。    －－－－卡夫卡·陸（KavkaLu）[img]http://helloziyi.us/Galleries/jw-poster4.jpg[/img]據(jù)說影片做過一些修改，刪掉了鄒杰在自殺前的一些戲，作為一部誠意記錄上海女性命運的影片這樣的安排其實已經(jīng)足夠。第五代的導(dǎo)演大抵都負(fù)載著他們年代的深刻，只要逮著機(jī)會就會借題發(fā)揮，《茉莉花開》最讓人震驚的不是阿花雨夜產(chǎn)子，而是阿花母親莉在文革里的精神錯亂，她處于無法生子的嫉妒使得自己產(chǎn)生幻覺直接導(dǎo)致了鄒杰的死亡，這個段落極有政治話語的影射，它將矛頭直接指向了文革變態(tài)的人際關(guān)系以及相互的不信任，這個夢魘的場面具有很強(qiáng)的控訴性。在整部電影場景不多，它倒反而讓塑造人物塑造內(nèi)心有了可能，而這些人物的性格淫浸著市井文化的印記，在選角上老一輩的陳沖一些戲份很是到位，特別是她臨窗坐在暮色里的鏡頭有著上海女子的超然和端莊，境由人生，在流失的歷史里人才是關(guān)鍵。上海已經(jīng)被一大堆豫園和新天地式的偽仿建筑占據(jù)，城市的復(fù)原在資本時代已經(jīng)顯得迷漫，與其在車敦制造繁華若夢的假相，還不如努力讓人物本身來反映時代的變遷，這點侯詠做到了。侯詠和張獻(xiàn)的配合讓蘇童的小說成為了女性主義的史詩，在現(xiàn)實主義的框架里導(dǎo)演對于人物的塑造具有寓言性，在莉口中所有的男人都叫高占非，這是一個陰柔上海形象的典型，作為四十年代紅極一時的小生，他代表著上海女性的向往，這種向往華麗而縹緲。而四代女人以兩個演員表演一方面可能是資金，而另一方面我們可以看到女性在這部電影里相同的符號性，它就像隨著時局變遷的照相館，人成就著時局的風(fēng)景，而照相館在此刻有了非常豐富的寓意。看《茉莉花開》純屬偶然，我是在看完《理發(fā)師》之后看的，然而看了我非常感動，一個外來導(dǎo)演能夠站在客觀的角度下拍攝上海很不容易，特別是當(dāng)代導(dǎo)演鏡頭下的上海女子充滿了風(fēng)塵味和妖媚，仿佛上海許久以來是野雞的天下。而侯詠在圣歌般的音樂里讓一場花兒的暴雨里產(chǎn)子的場面給了這個遠(yuǎn)東城市得以在炮火和時局里延續(xù)找到了理由，一種上海女人在嬌弱背后的隱忍和堅定，她們用自己的淚水和熱血為這個城市正名，同時，也讓我們看到那些沒有責(zé)任感的男人內(nèi)心的軟弱和卑微，無論是攜款而溜的孟先生、貪圖錢財?shù)哪锞耍ㄔ趯?dǎo)演筆記里我看到張獻(xiàn)和侯詠對這樣一個角色設(shè)定的討論，其實。這樣的小白臉式的軟蛋在上海家庭進(jìn)行遮蔽時一般稱為“爺叔”，而不是娘舅，娘舅在上海是被視為血親，一般不會瞎摻合）和畏懼哈勢力的工人子弟鄒杰都在關(guān)鍵時刻選擇了躲避，女性想依靠的男性在時局變換里竟然如此不堪一擊，但是，侯詠沒有讓這些女人淪落風(fēng)塵，她平靜地展示著這樣的剛毅和活著的堅決，特別是莉的那碗赤豆湯可謂是點睛之筆，殷實之家的女子是可以榮辱不驚的，這其實也是上海精神所在，無論是戰(zhàn)亂還是時局的動蕩都無法撼動租界文化和石庫門文化的做派和風(fēng)格，這些只有身居這樣文化氛圍的人才能感悟得到，侯詠的這部電影讓我想到了今村昌平在他電影里女性對于男性的一貫救贖，而這樣超然的救贖和女性主義立場的堅定在大陸電影并不多見，這樣的影片背景是可以無限虛化的因為他講述的是人而不是物。這個城市應(yīng)該感謝侯詠，因為自《烏鴉與麻雀》以及文革之后，這個城市往往成為了登徒子意淫上海女子的工具，他們顧及的往往是女性旗袍開叉的幅度，他們根本沒有理解這個城市浮華背后的剛毅?；▋河曛挟a(chǎn)子的鏡頭可以成為中國女性形象的代表，他們的活著不知要比男性艱難多少，可是，他們目光堅定，毫不妥協(xié)。中國電影離不開政治的宿命，怎樣去更大限度的表現(xiàn)政治和人物命運的關(guān)系就是導(dǎo)演的智慧了，鄒杰的自殺和田壯壯在《藍(lán)風(fēng)箏》里有著非常痛苦的共鳴，在時局里，人沒有對錯，有的只是你是否被強(qiáng)奸的宿命和《理發(fā)師》一樣，《茉莉花開》同樣有著一場偷情戲，然而《茉莉花開》卻隱藏著一種城市精神，在813戰(zhàn)火紛飛里片廠的偷情你可以理解為男女情欲，可是，更為深刻的意義在于活下去生生不息的寓意，這個寓意在充滿悲劇意味的電影里通過四代女人的故事充分體現(xiàn)。倘若說這部影片細(xì)節(jié)上有什么瑕疵的化，牡丹煙是一處，花兒回上海時那些送牛奶的箱子在當(dāng)年還沒有進(jìn)化到塑料周轉(zhuǎn)箱，而80年代初的出租車上海以三個輪子的“烏龜車”居多，上海牌的出租車大抵要預(yù)約才能找到，不過這些對于整部電影而言無傷大雅。陳沖曾經(jīng)是這個城市最有知名度的演員，經(jīng)過三十年的磨煉她的演技已經(jīng)從好萊塢《大班》式的花瓶轉(zhuǎn)變?yōu)椤睹孀印防锏难菁寂桑谒纳砩衔覀冋业玫竭@個城市固有的氣息和女人味，這些是章MM或者是希圖扮演上海女子的女演員們應(yīng)該學(xué)習(xí)和效仿的，而乖乖男陸毅在這部影片里克制的演出確實值得贊許，在上海大多數(shù)受著“夾板氣”的男人都是這個樣子，他們不是熊樣，而是骨子里對于女子的愛，這才是上海小男人的形象，一些隱忍當(dāng)決不猥瑣。《茉莉花開》經(jīng)過三年波折終于上演，是不是里面人物關(guān)系曖昧所致我們不得而知，可是，從小高和莉、茉和“娘舅”的關(guān)系里我們感受的不應(yīng)該只是情欲，而我們應(yīng)該更加細(xì)致感受在大時局里女性作為人的存在以及她所固有的特性，一個孤單的女人總是渴望情欲奇跡的，一個孤單的女人總是希望有個小高的。女性，你的荷爾蒙決定了某些宿命，反過來，男性一樣。當(dāng)我們被逐的那天，上帝決定了我們相互依存和折磨的運命活著，就會如此！【附錄，一些影評人關(guān)于《茉莉花開》的對話】『http://www.douban.com/group/topic/1079434/』【附錄：影片資料】《茉莉花開（Jasmine Women）》中國大陸 出品2003 上映2006導(dǎo) 演：侯詠 監(jiān)制：田壯壯編 ?。簭埆I(xiàn) 侯詠 主 演：章子怡、陳沖、姜文、陸毅 上 映：2006年5月9日 時 長：130分鐘獎項：2004第七屆上海國際電影節(jié)評委會大獎、2004年第24屆中國金雞獎最佳女主角獎個人評價：藝術(shù)性7.5，欣賞性8（一部用心的中國大陸電影，值得一看）2006年5月2日 星期二 上午01時52分 云間 悶熱初夏 寒鴉精舍獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載聯(lián)絡(luò)方式：MSN:[email protected]郵箱： [email protected]