1.讓我看的更戚戚焉的，是女兒的轉變 《出走的決心》是以蘇敏阿姨的經歷為基礎改編的電影。雖然蘇敏阿姨的故事好像大家已經很耳熟能詳了，但還是簡單解釋一下（知道的可以直接條過下面兩個自然段）：

這是一個關于“女性找到自我”的故事：一位在家暴和無望的婚姻中掙扎多年的底層勞動女性蘇敏，突然有一天下定決心要通過開車全國自駕游擺脫一潭死水的生活，于是開著自己打工掙的polo車從河南鄭州上路了。從2020年開始，她一口氣在外面自駕了整整2年多——當時還在疫情，天知道她克服了多么大的困難。她玩得很開心，找到了久違的自由和自我，并在網絡上成了大家羨慕和欽佩的對象，畢竟很多年輕人都沒有這樣的勇氣和行動力，《紐約時報》報道稱她為一名“無所畏懼的公路旅行者”。

《出走的決心》于2024年9月上映，獲得了良好的口碑（豆瓣得分9.0）和不錯的票房（1.23億）。 我看完后，覺得電影最大的優勢并不在其技巧性，而在于這是少有的，把中國女性噩夢般的婚姻質量，和遭受母職懲罰全過程都細細掰開了說的片子。 這個題材的稀缺性，以及女性主創團隊對這份苦難高度共情的，細膩深入的觀察，才是最大的亮點。 題材和細膩度不僅成就了詠梅老師，也成就了姜武老師。女主李紅不見得是中國現代影視上第一個出走的女主角，但她的丈夫孫大勇，則幾乎是21世紀以來，被描述的最到位的中式狗屎爹之一，可與蘇大強比肩。 當然，更多人是感嘆這個片子還是拍保守了，自己的爹或丈夫去本色演出會比他強十倍。 其實我們都知道，孫大勇這個爹已經是被高度美化了的，按照咱這兒的普遍情況，這種男人一般還要加上打老婆孩子，出軌，賭博欠一屁股債讓老婆還等現代低質量男性必備技能。 就是因為天天看天天接觸的，雖然這種細膩的描寫在熒幕上幾乎是第一次出現，但也已經震動不到我了，早就脫敏了，story of my life 而已。倒是好多年輕朋友說，看完被孫大勇嚇得冷汗連連，進而對婚姻和親密關系有了更多的的思考。 我看得最戚戚然，甚至有點冷汗連連的不是孫大勇，而是他們的女兒，孫曉雪的態度轉變過程。 相對于細膩地表現了一個屎爹，我覺得這個片子更大的勇敢，是它幾乎是21世紀后我國銀幕上第一次描述這種矛盾的，“差點滑向深淵的女兒”： 是的，她幾乎差一腳就要滑向吃母親的深淵了。 明明在過去漫長的歲月里，女兒是最支持母親的人： 她還沒成年就看出了母親的不快樂，鼓勵她離婚； 她在父親欺壓母親時，無數次挺身而出幫助和保護母親； 甚至連母親的那輛車，都是她和老公掏的腰包，添了些首付才買的。 而且相對于母親，更年輕，受過高等教育的她，女權意識明顯要要進步成熟很多： 她知道母親辛苦，母親有自己的權益但從未拿到； 她也知道不能被架空，自己必須要有事業作為基礎； 她知道在面試時問女員工的婚育狀態和生育計劃是違法的； 她甚至能在老公說“母親最偉大”的肉麻話時，冷笑著反駁“說這些話就是為了綁架我吧”。 這么一個愛著母親，理解母親，思想更先進的女兒，怎么會走向吃母親的方向呢？ 因為形勢比人強。 一旦生活的無數重壓，特別是那些針對女性的結構性陷阱，比如母職懲罰，職場天花板，就業歧視等，一起壓到她身上時，她會突然發現：吃母親居然是一條最順滑舒適的路。 自己因為女性身份遭受到的一切暴擊，如果自己不能一一克服，似乎都可以轉移到母親身上，由母親代為承受： 就業單位不準育齡女性請假？——那這位育齡女性的媽就要多遭點罪，包下所有帶外孫的工作； 爹是一灘爛泥，老公是個遇到問題開溜的軟腳蟹，他們打死不愿意帶孩子，或是提升自己帶孩子的水平？——那就還是媽頂上吧。 反正媽頂了一輩子了，她早就習慣這種設置了。 其實，甚至在李紅的狗屎丈夫孫大勇身上，都能看到隱隱的這條逐漸墮落的線。 日子好矛盾少時，誰都愿意給身邊的人做點好事，給自己貼點金。那么摳的一男的，早年也愿意花80塊錢給老婆買個帶穿衣鏡的柜子。 但等生活的重壓，什么失業，什么體制改革，什么老家親戚的幫扶，這些一層層襲來，讓本來能力就很拉胯的他越來越喘不上氣。 他也會很快發現，在外面當一條狗，回家再把老婆當一條狗，剝削她的家務付出，對她轉嫁自己的精神壓力，是這操蛋日子里最舒坦解壓，性價比最高的生活方式。 世界是個疊床架屋的叢林，每一層都在朝下面傳遞壓力，但所有層面的壓力，最終都壓到了最底層最弱勢的群體上——而在這個家庭里，最底層就是沒有學歷，收入低，被剝削了幾十年，早已默默認命的母親李紅。 她那上過大學，更年輕的女兒，脫離了家庭地位最低的身份，而對她來說，最重要的選擇，就是在上面的壓力襲來時，她是稍微向人性的弱點低下頭，滑向那個向下壓榨母親的深淵，還是稍微向人性的弱點說個no，走向那個向上拷問強權者的階梯。 人只要向人性弱點低了頭，下一步無可避免地就是走向道德上的墮落，對他人的苦難別過臉去——哪怕這個他人是自己最親近的人。 而道德一旦墮落，為了自洽就會找很多借口，合理化自己的行為——孫大勇就完成了這個過程，他堅稱自己對妻子的一切虐待，是妻子自找的，因為“我明事理，她不明事理”。 剝削欺壓他人的口徑建設完，就要去建設制度，徹底地把自己的行為從法理上合法化，然后徹底把弱者釘死在最底層，讓她們不得動彈不敢反抗——男權社會，就是這么一步步地建設起來的。 電影里，孫曉雪那十分危險的墮落之路，已經走到了快要和她爹合謀的地步。 片子一開頭，自己從不出力卻永遠使喚老婆的孫大勇，拼命阻止李紅出門參加同學會，理由是“女兒快生了你還到處跑”。 反而是懷孕的女兒勸母親放心大膽地出去參加同學會，只要在自己預產期之前回來就行——其實到這步，就已經有點危險，因為她默認自己的月子一定是母親來照顧。但整體來說她還是支持母親的。 而經過了一系列反抗無力的掙扎，她也向男權小低了下頭，把育兒工作徹底外包了給母親，因為她已經默認爹和丈夫帶不好孩子，也就是說，她失去了和他們長期硬剛翻臉的耐心和勇氣。 她也開始用那一套萬年不變的謊言來給母親畫大餅，什么“等XXX了你就可以放心出去玩了”。 通過剝削自己的母親，她終于騰出更多時間來工作，得到了晉升。 對現狀滿意的她，和對現狀更滿意的丈夫和爹，三個人坐在一起推杯換盞。母親則完全在鏡頭之外了。 而她母親李紅，也是在這一刻打破了對家庭的全部幻想： 她的女兒也在逐漸靠近對面的那個陣營而不是自己，他們仨才是利益上的一路，而自己完全是另一種角色：被剝削者。 這個真相促使了李紅在當夜就徹底出走了，女兒的變化是最重要的推動。 片中的故事停止在李紅離家后和女兒的對話上。 女兒向母親道了歉，并表示女婿換了下工作的方向，增加了育兒時間?？雌饋砼畠哼€是沒有徹底朝那個深淵滑下去，及時剎車，知道該向上拷問男人的責任了。 但從畫面來看，母親已經奔向了廣闊的山河大海，女兒繼續被困在了擁擠狹小的家里，她也許還在重復某種悲劇中出不來。這是個有點模糊不清的結局，她們母女是如此相似，又是如此不似。 這一家三代女性，都在不同階段遇到過這種是否要剝削另一個女性的選擇： 外婆是母親結婚時唯一一個給她買東西的人，但她勸自己的女兒忍受自己兒子的剝削，不要打官司。 女兒是最支持母親的人，但在面對巨大的育兒成本時，會不由自主地把擔子朝母親那邊推。 女主李紅沒有剝削過家中任何一位其他女性，她的手是干凈的。但我們知道，在現實中更復雜的情況下，一個家族的女性最后經常誰的手都不干凈，她們同時成了施害者和受害者。 也就是說，她們背叛了曾經的自己，成了自己曾經最不想的當的人，就像孫曉雪差一點就要和自己都看不起，甚至厭惡的的爹站一個陣營一樣——老話的多年媳婦熬成婆，說的就是這個過程。 到最后，飽受摧殘的媳婦總會發現，為虎作倀是最舒服的一條路。這條路以人性弱點做基石，極少有人不它的誘惑——只要你愿意低那一下頭。 但正是因為那一下低頭就是無盡的墮落，所以，所有女性??！ 不要向人性弱點低頭， 不要滑向那個舒服的深淵， 不要融入那個看似溫和的良夜， 不要邁入那扇看似寬闊的大門， 不要背叛自己的命運共同體， 不要背叛自己。 要向上咆哮。 要咆哮，要咆哮，要咆哮。 對著這一切的始作俑者：男權，不停地咆哮。 2.片中的女婿，真的比岳父更好嗎？ 片中有兩個丈夫，母親李梅的丈夫孫大勇，和女兒孫曉雪的丈夫徐曉陽（他倆名字對仗，太陽融化雪，有點女的被男的克住的意思）。 從表像層上看，翁婿倆差距很大，幾乎所有孫大勇在唱紅臉的地方，徐曉陽都在唱白臉——這種安排絕不是無心的。 導致很多人看完電影居然喜歡上了這個女婿！因為“比他岳父好多了”。 但前面說了，著力表現翁婿間的對比，真的是想褒獎徐曉陽這個角色，展示年輕一輩的男性已經相對于上一輩男性有很大進步了嗎？ 主創團隊沒那么樂觀。 事實上，第二代的妻子孫曉雪那么勇敢剛強，在最后依然困在一個曖昧不清的處境里，同樣的，看似開明的第二代丈夫徐曉陽，也沒有完全脫離他的思想枷鎖。 給老婆買衣服的那一段可謂典中典，直接把徐曉陽這種男人的畫皮給扯下來了。 打著疼老婆，愛老婆的名義給老婆買次衣服，但買的是“給媽媽穿的，材料對寶寶好的家居服”。老婆當場噴回去：你給我買的是育兒工作的工作服。 就像這個衣服名義是愛其實是工作服一樣，在過去很多年，每次到婦女節，給女性們發的那些洗潔精，洗衣液等，名義上是“婦女節關愛禮品”，實際是“持家工作物料”，“伺候男人工作物料”。 甚至有洗潔精的廣告是“給媽媽買不傷手的洗潔精就是對媽媽的愛”，廣告上一對父子模特，露出一種上肢殘疾打死不會洗碗的溫馨微笑。 客觀說，徐曉陽這個女婿，是不是表現上比岳父好多了？是。 但是朋友，為什么一定要加上“相比于岳父來說”這個前綴？沒有岳父在旁邊做陪襯，他的這個好久立不起來是不是？ 旁邊必須要坨屎，自己才能像個人，這樣的好老公，是不是可以叫氛圍感好老公？ 說到底，這不是就小學時父母跟你說了幾十萬遍的“不要跟爛的比，你要跟好的比”的道理嗎？ 何況他和那個拿來陪襯他的岳父，差距真的有那么大嗎？有沒有可能，他們只是同一水平的男的在不同時代的表現？ 一代人有一代人的長征，母親李紅在她年輕時面對的長征，是在一個“未婚女性徹底失權”的世界里，找到一點點為數不多的自由。 從她的經歷來看，一個未婚女性在那個時代任何追求自由的道路，都是被徹底堵死的： 未成年女性想通過受高等教育離開原生家庭，卻被爹強行辦了退學，必須做份工作成為養弟弟的血包； 工作了，不結婚廠里就不分房，就要永遠在原生家庭當這個血包。 她必須和一個男人結婚，把自己的所有權從父權下的原始爹，過渡到新爹也就是丈夫那里，才能合法合理離開。 今天我們知道這種過渡，經常只是從地獄甲換到地獄乙，從養弟弟變成了養丈夫，但在當時大家都覺得這是最正常的路。 王小波90年代初寫的《我的陰陽兩界》里，在北京醫院里任職的高知女性，尚且都要為了分房子結婚，何況那個年月更底層的女性？李紅做的是當時絕大部分女性做的選擇。 而且她選擇的丈夫孫大勇，在當時，怎么就不算一個放在男人堆里還過得去的中位數？ 從2024年回頭看，自然覺得孫大勇是一坨翔。但在當年，他有穩定的工作，有省會城市的戶口，和單位分的小房子，這些條件在當時算得上還可以了。 而他的毛病，比如絲毫不尊重老婆人格，好面子，不參與家務工作，在他那一代的男人里，只是普遍的，位于中游的毛病。 只說說每一代人除了有自己的長征，也有自己這一代的翔。你再往上面數一代，那會兒沒把老婆的腿打斷，荒年了沒讓老婆出去賣，就已經是好老公了。 也就是說，孫大勇相對于他那個私下給成績很好的女兒辦退學，阻止她高考，讓她當血包養弟弟的岳父，其實也有進步的，他讓女兒受了高等教育，對女兒還算有感情。 孫大勇相對于他岳父的“進步”，是不是也和徐曉陽相對于他的“進步”一樣？女婿徐曉陽放在這個時代的年輕男人里，也是同樣水平。 到今天這個時代，你觀察下你周圍男同事，至少在公共場合，其實比較難再找到孫大勇這樣的直接外露，毫不掩飾其厭女思想的人了。 大凡是個體面人，在內在外都很難說出“女的就該在家帶孩子”之類的話了，人家也跟上事業愛情雙峰2.0大女主的審美了，老婆必須得有事業，得能掙錢（但不能掙得比自己多），表面上看著還挺支持老婆事業呢，但一問誰請假在家帶孩子多，就立刻露餡了。 徐曉陽這樣的男人，更像我們在生活中容易遇到的那種，看著很正常甚至還可以，迷惑性很強。 他們看著對老婆言聽計從，甚至還有點粑耳朵，但那不過是因為以他的條件在兩性市場上配不上這樣的老婆罷了（婚禮時岳父就嫌棄過他的家境），但一涉及到生育和養育這兩項成本最大的事情，他默認更多還是老婆的事——老婆要真沒空，那也是老婆娘家的事，岳母的事。 別說心安理得讓岳母帶孩子了，他甚至連自己都到岳母家蹭吃蹭喝上了。但因為嘴甜態度好，剝削的本質被其樂融融給掩蓋了。 同樣，現在體面人也都知道在公共場合說幾句母親最偉大，母親最辛苦，要對媽媽好一點，甚至愿意和老婆出錢一起給岳母買車（在他不缺錢，錢對他不是個考驗的時候），但是對岳母多年來遭受的苦難，他也就是默默旁觀，無非岳父開始摔盆砸碗時拉一下，說些“都少說兩句”之類的拉偏架的話。 就這個人，你看他誰也不得罪，成本不高的時候，他可太樂于說兩句好話，做個好人了； 但需要見成本的時候，孩子就給老婆帶，請假是老婆的事，損害的是老婆的職業生涯； 需要硬剛，需要沖突（比如給岳母買的新車，卻被岳父搶了鑰匙）時，他更是就事不關己地溜邊了，就得勇猛堅強的老婆上去了。 電影的短評里，有幾個針對這個角色的，說的特別好：

“我覺得張本煜的角色其實更有意思?。”砻嫔锨榫w穩定、對老婆好，但從潛意識里流露出來的觀念還是時不時透露出傳統固化觀念和自私偽善的一面…只能說一代人有一代人的長征，姜武的角色所塑造的那種上一代男性形象已經不是我所恐懼警醒的，我覺得張本煜的角色才是現如今女性朋友們要繼續擦眼睛看看清楚的類型。”“張本煜飾演的徐曉陽著墨不多，但我覺得導演塑造的特別好，很典型很有迷惑性，他看似開明，聽老婆話，和岳父岳母的關系也融洽，但在面對孩子的問題上，就暴露了潛意識里根植在內心對女人的刻板印象，覺得照顧孩子是女人的本分，在這個基礎上才關心一下妻子，但他從沒有設身處地站在妻子的立場上考慮過她的生活、要面臨的風險和未來?！?p>時代不同了，給女性的要求也越來越高，與時俱進了，小農時代能包小腳能下崽帶娃就行，今天現在還得事業家庭雙豐收2.0大女主，沒有事業的嬌妻被人嘲笑，沒有婚姻的剩女也被人嘲笑。 但是教育給女性們好老公的標準，又是萬年不變的低，底層翻來覆去還是“不出軌，不打老婆”就算基本過關了。 往上一點的，只要滿足社會中位數的水平，能夠在和拉墊背的爸爸或是岳父相比時，體現出一點差異化的“進步”，就可以算不錯的老公，會被一些人喜歡和稱道了——然而10年20年后，他們的女兒依然會不解又嫌棄地問媽媽：“你當初怎么就找個了我爸這樣的人？” 說來也巧，看電影的那幾天，正逢網絡上的“八個瑞士卷”事件。真是一個“每一代女人都有自己的屎老公”的更直接的例子。 不管這個視頻是不是擺拍，你我心知肚明，很多女性，尤其是全職媽媽，其實就是過著這種在自己家里吃兩口好的都要被拷問資格的生活。 而如果你一較真跟他發怒，他還會說這就是個玩笑，這就是說說而已，不要往心里去。 今天越來越多女性，不用再像自己母親那輩一樣，要面對丈夫頻繁的拳頭和出軌。但這并非男性素質突然有了個躍遷性的提升，更多是社會變遷下，女性自己的地位提升的結果： 現在大部分女的也掙錢了，相當多人掙的不比老公少，老公空有一顆帝王心，實際上也知道不能在家以傳統形式稱王稱霸了。 但他有別的見縫插針的辦法，比如動不動就給你上眼藥，兩個瑞士卷就能judge你沒當個好媽媽，或者像劇中的孫大勇那樣，動不動就對老婆言語敲打。 最后這些煤氣燈和服從性測試，密不透風地扎在你生活的每個角落里。這種生活，怎么就不算另一種地獄呢？ 每一代女人都有自己面對的結構性陷阱。是時候改掉“不斷提升自己卻對男的一直懷著低要求”的習慣的時候了。 3.年末的《出走的決心》相對于年初的《熱辣滾燙》，又有哪些進步，以及哪些遺憾？ 今年春節，賈玲的《熱辣滾燙》作為春節檔女性電影的代表，獲得了極佳的票房和口碑。 《出走的決心》在中秋檔上映，成本和聲勢都小很多，也不是大家喜聞樂見的喜劇，但票房和口碑相對于成本來說，已經算是很出色。 年初時，我做了一期關于《熱辣滾燙》的播客，談到了《熱辣滾燙》雖然不能算一部完美的電影，但和賈玲以前的作品相比，卻是極大的進步： 她拋棄了那個男權社會里喜聞樂見的“笨笨的胖女孩”形象——這個形象對她之前的諧星生涯是幫助巨大的——而選擇了一條更難的路：向男權社會展露她的野心。她減肥健身不是為了A4腰直角肩，而是為了練出一身腱子肉來打拳。這種危險的力量感是讓男權社會感到戰栗的。 當然，在這個非常先進的內核之外，《熱辣滾燙》依然有一些細節相對平庸。 比如樂瑩之前為什么過上了這種一盤散沙的生活，似乎沒有給出社會層面或家庭層面的解釋，一切似乎只是她個人“懶”了； 一個大體重女性，在日常生活中遭受的歧視和痛苦，在電影中展示也比較少，似乎樂瑩本身的死氣沉沉就是最大的痛苦。 同時，處心積慮暗算樂瑩的表妹，搶她男朋友的塑料閨蜜，大喇喇把姐姐的房產轉走的妹妹等人，屬于厭女文化中常見的惡毒女配，算是上一個時代審美的遺毒了。 播客里也說了，這些不那么先進的點，未嘗不是一個春節檔電影要考慮民眾認知基準線的結果。在一個充滿厭女文化，以欣賞惡毒女配掐架為樂的地方，一個國民喜劇就算在概念上突破很大，也很難在細節層面做全方位的提升。 《出走的決心》因為不是面對合家歡市場，不在春節檔上映，所以在很多細節上，反而能展現出更多讓男權社會不安的鋼針。 最大的一根鋼針就是全方位地展示了中國女性在家庭中受到的密不透風的壓迫和剝削。前面也說了，這可能是21世紀后，已經全面娛樂化的中國大銀幕上的第一次嘗試。 它是如此冰冷犀利，讓很多習慣掩耳盜鈴的人應激一般不爽起來。 這種應激和掩耳盜鈴，被一些人包裝在了對電影技術和手法的皮下，陽奉陰違地說了出來，比如下面這條在豆瓣電影短評區出現的高贊二星評論，就認為這部電影對女性的苦難表現得太多，太具體了：

這種言論，無法不讓人想到之前在脫口秀大會上的類似畫面： 一位作為嘉賓的女演員A，點評另一位在脫口秀中講了自己原生家庭重男輕女情況的脫口秀女演員B，A說B的表演“不要老是表現女性苦難，要多講女性怎么站起來走出來”。 不是說女性走出來的畫面不重要，而是沒有家庭里的苦難作為根基，她都根本不需要破天荒地走出來。她的出走和勇敢，是開在苦難根基上的璀璨花朵。還有很多人，眼里只想有蓮花，卻堅決不承認蓮花下面是泥沼。更不承認還有很多女性成不了蓮花，她們被永遠地困在泥沼里了。 我們需要《出走的決心》這樣的電影，我們需要更多的鋼針，提醒大家泥沼從未消失，戳得那些掩耳盜鈴的人跳一跳。 同時，《出走的決心》里對女性之間的復雜的互助，也表現得更細膩自然。 這個劇里沒有惡毒女配。劇中女性們作為命運共同體，母親和女兒，同學和同學，同事和同事之間，都盡力互相鼓勵，互相幫助，互相掩護： 女兒和母親一直是彼此最堅強的后盾，她們互相支撐著，躲過這個男權家庭里的重重風暴； 同事們從未像丈夫那樣，嘲笑過李紅的夢想。一位本以為可以安享晚年的同事，在退休后卻發現自己困在母職懲罰中后，依然不忘提醒李紅要盡早出走； 同學們為了李紅的到來，重啟了幾年才辦一次的同學會。 這并不是說，她們之間的互助，就像田園牧歌那般純凈美好?！冻鲎叩臎Q心》最出色的，就是拍出了女兒孫曉雪這個角色的復雜性： 她像母親一樣倔強自強，她支持母親倔強自強，但她也像宿命一樣和條件不怎么樣的男人結了婚，她最后也被困在母職懲罰中了，她甚至差一點就滑向了吃母親的深淵，但她最后懸崖勒馬了。 她不完美，但她絕不是惡毒女配。她只是一個復雜的，普通的人。她的困境和搖擺，美好和陰暗，都是我們每個女人生活的常態。 就以上兩點來說，《出走的決心》在對女性困境和群像的描繪上，相對于《熱辣滾燙》是有更大的進步的。 但這絕不是要拉踩哪方，一定要分出個高下。 兩部女性題材的電影，其立意，主題，風格，觀眾群體，項目目標，檔期等諸多因素，都幾乎完全不同，是不能做簡單類比的。 最重要的是，我們要明白女性為主的創作團隊，在這個市場上是多么的稀缺！ 她們沒有先發優勢，還要面對各種天花板，我們應該更多看到她們的進步，知道進一寸就有一寸的歡喜。 給她們更多的鼓勵，而不是犯一個男權社會里最常見的錯：“女性要做到200%甚至500%，才配得到80%的贊賞。” 最后說下片中我覺得比較遺憾的點。也是電影最應該交代的點： 李紅她最后離婚成功了嗎？ 電影最終結尾（同時也是開頭）于李紅離家兩個多月后。在她離家這么長時間后，丈夫對她不聞不問，唯一一次電話她，是說“你用我的 ETC卡 ，花了80塊錢”。她走到山坡邊上，扔掉了這個無情無義之人的卡。 很多人覺得這代表了她和丈夫的徹底切割，我不認為。 你說她之前對丈夫有經濟依賴，現在扔掉卡，還有切割意義，但她之前花的也是自己的錢。這個丟卡的行為，很難說算一篇文章好的豹尾。 還有人說離不離也沒什么關系，她現在不是已經走出來了嗎？再也不回去就是了啊，永遠不回去，兩個人徹底沒關系了，不行嗎？ 大家實在太小看婚姻關系對人的約束力了。別的不說，只說很小一點： 結婚之后，所有收入都算夫妻雙方共同財產。而同理，所有債務也是夫妻雙方共同擔負。 如果孫大勇愿意，覺得老婆現在掙錢多了，于是開始吃喝嫖賭，亂投資，最后欠了一屁股債。在當前法律下，如果李紅不能完全證明自己對這些債務不知情，那就還要一起還。也就是說，孫大勇只要靠亂花錢亂撒錢，就能把李紅拖回來。 當然，孫大勇完全不用這么冒險。因為還有對他來說更省力的辦法：他都什么都不用做，理論上講，李紅在全國自駕游期間的所有直播打賞收入，包括電影使用她的經歷的改編費用，都是婚后財產，理論上孫大勇都可以切割。 這是一個非常諷刺的悖論：李紅是因為受不了孫大勇的虐待才離家出走的，而她出走后反而每一天都還在幫孫大勇掙錢。 這就是婚姻和法律的約束力。 只要她一天還在這段婚姻中，她就逃不脫和一個已經完全沒有感情，人品還很惡劣的人共財產共債務，這等于把自己綁在定時炸彈上。 這個婚一天不離，說到底她還是在監獄里，只是出去放風了。這就不是“出走的決心”，僅僅是放風的決心——別忘了，放風期間還在給男的掙錢呢。 我們都知道，和一個已經沒有感情，人品也差的人徹底完成切割，才是李紅的最佳出路，也是這類女性的最佳出路，如果她做了，銀幕下所有人都會為她歡呼的。 但我們今天的大銀幕，目前似乎不打算容納“大家都為一位女性的離婚而歡呼，把離婚當成一次勝利”的結尾。這是我看這個片子最大的遺憾。 最后給一下原型蘇敏阿姨的婚姻現狀。 從蘇敏阿姨離家開始自駕游，已經4年左右了。但她應該到現在都沒有離婚成功： “2024年6月，蘇敏向網友求助，原因是她向丈夫提出離婚，對方索要50萬。 7月15日，蘇敏發布視頻稱，和孩子父親經過調解，最終達成付給男方16萬，簽訂離婚協議。 8月23日報道，蘇敏離婚手續仍未辦成，蘇敏告訴記者，本來這兩天要去辦離婚手續，但因為最近電影（就是《出走的決心》）宣傳出來了，對方又說再看看。” 不排除對方是因為電影上映了，想再敲詐她一筆費用。 一部展示她逃離婚姻的決心的電影，反而讓她的離婚變得更曲折起來，這和前面說的“她因為不堪丈夫虐待而出走，結果出走后的每一份收入都得分丈夫一半”，加上不講清楚她是否離婚的電影結尾，這些都構成了令人難堪的魔幻互文。 希望蘇敏阿姨早日徹底逃離。 蘇敏阿姨于2025年1月底曬出了離婚照，恭喜她！見：https://www.douban.com/people/53091490/status/5020897722/?_spm_id=NTMwOTE0OTA&_i=7965653kcG1Dwi